EOS10D日記その 52　---

2017.03.18 ローライフレックス・オリジナルがなぜ117フィルムを採用したのか

ローライフレックス・オリジナルがなぜ117フィルムを採用したのか不思議だったのですが、「クラシックカメラ博物館」という本に次のような記載を発見し、納得しました。
「当時１２０フィルムのリーダーペーパーにはまだ６ｘ６センチ判用ナンバーがなく、やむなく普及度は低いが表示のあるNo.117を採用したと聞く。

2017-03-15 Sliding box wet plate camera 3

Sliding box wet plate camera + Ross LONDON 6008 (1858)
Sharp leakage at left bottom corner (top right corner on film). This must be a leakage from a narrow gap in wooden board because it’s sharp.
早速銀座で試写したところ、左下（フィルム上では右上）にシャープな光線漏れが見つかりました。板の継ぎ目にわずかな隙間があることは明白です。蛇腹の穴ではこんなシャープな光線漏れにはならないと思います。

I found a tiny gap in the rear board which caused the sharp leakage. I patched the gap by black leather.
右上の板の継ぎ目をよく見ると、わずかに45度の隙間がありました。ここを黒い革でふさいで修理完了。

2017-03-15 Sliding box wet plate camera 2

I modified 4×5 inch film back for the sliding box camera originally made for 5×5 inch wet plate. The film back can set both in portrait position or landscape position. Also, I added a stabilizer to keep the film back square, without unexpected rear swing.
4×5のスプリングバックを改造して縦位置でも横位置でも撮影できるようにしました。元々あった湿板用の溝に落とし込みます。さらに、左右のピント合わせ用のネジをつなぐスタビライザーを設置。これにより意図しないリヤスイングを防止できます。

I modified 4×5 inch film back for the sliding box camera originally made for 5×5 inch wet plate. The film back can set both in portrait position or landscape position. Also, I added a stabilizer to keep the film back square, without unexpected rear swing.
4×5のスプリングバックを改造して縦位置でも横位置でも撮影できるようにしました。元々あった湿板用の溝に落とし込みます。さらに、左右のピント合わせ用のネジをつなぐスタビライザーを設置。これにより意図しないリヤスイングを防止できます。

2017-03-15 Sliding box wet plate camera 1

Sliding box wet plate camera, probably made in England in 1860s or 1870s. It’s basically same as Daguerreotype camera, but light weight using bellows.
現在でも使えそうな江戸時代のカメラを探したところ、このカメラが見つかりました。何も書いていないので正確な年代は分からないのですが、多分1860年代か1870年代だと思います。基本的な構造はダゲレオタイプカメラと同じですが、蛇腹を使い、ギヤ不使用、底板を細い角材に変更、蝶番による折り畳み、などにより小型軽量化をしています。

No rack and pinion gear is used. Just slide plate back to focus, and then tighten two screw knobs to keep the focus during exposure.
障子のようにバックを前後にスライドさせてピント合わせを行い、二個のネジで固定します。湿板の場合には簡単な取り枠なのでこれらのネジが邪魔にはならないのですが、フィルムのスプリングバックの場合には邪魔になります。なのでネジを後ろに下げたのですが、あまり下げるとカメラが折りたためなくなります。また、結構レールに遊びがあるので、バックが斜めに固定されてしまい、意図しないスイング状態になります。

No tripod mount screw at all. They just put the camera on table.
三脚座が全くありません。当時はカメラをテープルの上に置いて撮影していたようです。

2017-02-13 Genaray SpectroLED-14 Light

Genaray SpectroLED-14 Light
1144 LED, 75W
暗いホテルのロビーやライブハウスで撮影するのに使っています。江戸時代のレンズを使う場合にストロボは使いづらいので（使えないこともないのですが）定常光の方が便利です。私はあまりビデオは撮らないのですが、他の人がスマホや一眼レフでビデオを撮っていました。

2017-02-12 Suter 80mm F22用重箱カメラ

Suter 80mm F22用に製作した専用カメラ。お正月らしく仕上げてみました。

2017-02-12 E.SUTER OPTEN BALE No 162

E. SUTER OPTEN BALE
(wikipediaから引用）バーゼル（独：Basel ／仏：Bale（バール））は、スイスのバーゼル＝シュタット準州の州都。スイス北西部、ドイツとフランスとスイスの3国の国境が接する地点（三国国境）に位置し、市街地はライン川をまたぐ形で広がっている。チューリッヒ、ジュネーヴに次ぎスイス第3の都市。大型船舶が通航できるライン川最上流の港を持つ最終遡行地点である。ドイツ語圏に属するがフランス語使用者も多い。
E. Suter社はEmil Suterが1878年（明治１１年）にスイスのバーゼルに設立したレンズおよびカメラのメーカー。中古レンズ市場ではアプラナットが多いような気がします。1900年頃には独自設計の２群８枚（４＋４）のレンズを製造。他にもZeiss Anastigmatのライセンス生産や、Rudolph-Suter Plasmatの生産を行った。1913年（大正二年）に証券関係に業種変更。なので、すべて明治時代に製造されたレンズと考えていいと思います。
このレンズは約80mm F22程度の広角レンズ。イメージサークルは6x9cmくらいで、4×5はカバーしません。製造番号が162番なので、多分1880年頃の製造だと思います。普通のカメラには付けられないので（ベビーデアドルフでジャバラを完全に畳んでやっと無限が来る程度で、実際にピント合わせするのは困難）、6×9の専用カメラを作って試写したところ、かなりシャープでした。

2017-02-11 No 2212 VALLANTIN. OPN

No 2212 VALLANTIN. OPN de 1840 a 1856 C..tre des ateliers de MR. LEREBOURS rue N..tre D..me Des Champs 123 Paris
(around 145mm F4.0, Petzval type)
注：（フランス人に聞いても良くい分からなかったので、全くフランス語の分からない私の説を掲載します）
Cont..tre = contremaitre=職長
N..tre D..me = Notre Dame
次のようなレンズがありますが、これが一番省略が少ないようです。
No 2961 VALLANTIN OPTIEN de 1840 a 1856 Cont..tre des ateliers de MR. LEREBOURS rue Notre Dame des Champs 123 in Paris
中将姫光学さんから借りた70mmはレンズが小さくて刻印のスペースがないため、さらに省略されています。
No 2444 VALLANTIN. OPN de 1840 a 1856 C..tre des atel..rs de MR. LEREBOURS Paris
亀吉さんのVALLANTINの刻印：
No.580 VALLANTIN OPTN de 1840 a 1856 Contre….tre des Atelier de MRS LEREBOURS Paris
なぜMR.ではなくMRS.なのかは不明です。580番は若い番号ですね。
金属のキャップをよく見るとDARLOTを刻印されています。刻印を読むのは１９世紀のレンズを研究する時楽しみです。

2017-02-11 Steinheil in Munchen Gruppen Antiplanet 43mm No 24900

Steinheil in Munchen Gruppen Antiplanet 43mm No 24900
１０年くらい前から探していたGruppen Antiplanetが最近立て続けに３本見つかりました。F6.3という平凡なスペックのため不人気です。8×10で使うと使いやすい広角レンズなのですが、5×7以下のフォーマットでは積極的に使う理由があまりありません。しかし、他に使っている人がいないという大きな魅力があります。
13614944_1009147425848027_7976755561975156534_n
13615041_1009147429181360_479610411537420493_n
13590515_1009147422514694_3849551076307227464_n
13631634_1009147452514691_2660852894395794988_n
13626460_1009147455848024_8301396594485788717_n

2017-02-11 Dubroni French Landscape lens

Dubroni French Landscape lens
Dubroni（カメラ内で湿板コロジオン法の全ての暗室作業を行う携帯用カメラ）に付いていた風景用レンズ。約160mm F16。
鏡筒に刻印はありませんが、ガラスにPFと鉛筆書きしてあります。PFの意味は不明。Deardorff 4inchボードに改造。

単玉（フランス式風景用レンズ）は予想したよりはるかに良く写ります。最大の利点はペッツバールのようにレンズ内部で乱反射が起きないためゴーストが出ないこと。欠点は元々暗い上に絞るにつれてどんどんイメージサークルが小さくなること。注意点は絞りが重要な光学素子となるため、絞りの出来で画質が左右されること。

2016-07-24 Nicola Perscheid comparison

Doublet 4.5/30cm, Triplet 4.5/36cm, Doublet 4.5/36cm
(Black paint of triplet lens was removed by a Maharaja)

2016-07-24 Deardorff 6 inch board for Nicola Perscheid 4.5/36cm (doublet)

座金が大きすぎてそのままではデアドルフ8×10に取り付けられないので、座金を前に逃がすボードを作りました。ベニヤ板５枚貼り合わせです。薄いベニヤ板なので加工は紙用のカッターと円切りカッターを使用。木工ボンドで貼り合わせることにより、十分な強度を得ています。

2016-07-24 絞り指標√20系列

絞り指標は√20系列です。現代のレンズはほとんどが√2系列に統一されていますが、昔のレンズには多用な絞り系列がありました。
√2=1.4, √2 x √2=2, √2 x √2 x √2=2.8
√20=4.5, √20 x √2=6.3, √20 x √2 x √2=9
現代のレンズは開放絞りがF1.4とかF2.0とかF2.8なので√2系列が使いやすいのですが、昔はF4.5のレンズが多かったので√20系列が使いやすかったのだと思います。

√20 / √2 = √10 = √2 x √2 x √2 x √1.25なので、3絞りと1/3程度違います。これを表にすると次のようになります。

2016-07-24 Nicola Perscheid (Doublet) 4.5/36cm No. 288048

“Nicola Perscheid” ? portrait Objectiv 4.5 F=36cm D.R.P. 372059 Emil Busch A.-G. Rathenow
ダブレットですが、D.R.P. 372059の刻印があります。トリプレットの３６ｃｍに比べて、かなり大きいです。

2016-07-23 Nicola Perscheid Triplet 36cm vs. Doublet 30cm

Comparing Nicola Perscheid Triplet type (F4.5/36cm, black paint removed) vs. Doublet type (F4.5/30cm, standard black paint)
Thickness of tube: same
Height: same
Front element diameter : Triple type (4.5/36cm) is larger
Rear element diameter: same
Screw diameter: Doublet type (4.5/30cm) is larger

2016-07-17 Nicola Perscheid (Doublet) Portrat Objectiv F:4,5 F=30cm

Nicola Perscheid Portrat Objectiv F:4,5 F=30cm Emil Busch Rathenow 277567
２群４枚のNicola Perscheid。後で３群３枚のトリプレット型のと作例を比較してみたいと思います。

Nicola Perscheidの絞り値の刻印は読みにくいです。私のだけが読み難いのかと思っていたのですが、全部読みにくいとのこと。4.5, 6.3, 9, 12.5, 18, 25, 36, 50の√20系列です。

製造番号はトリプレットの物よりも若いです。

前後のキャップを作成して、準備完了。

2016-06-20 印画紙をネガフィルムの代わりに使う方法

ググっても写真用印画紙をネガフィルムの代わりに使う方法は発見できないのでメモ。すぐに忘れてしまうので。
モノクロ印画紙：　（１）フジブロKM2を使う。KM3だとコントラストが強すぎる。（２）ポートレートの場合必ず顔に直射日光を当てる。直射日光が当たらないと、顔が真っ黒になる。（３）直射日光でも夕方の光は黄色くて使えない。冬場だと午後３時より前に直射日光であること。（４）どうしても直射日光が当たらない時には、顔に対してはISO 25くらいで露出をかける。顔以外はISO 100くらいで良い。日本人の顔は黄色いので印画紙はあなり感光しないため。
カラー印画紙：（１）FujiのLUSTERでしかテストしていないが、やっぱりISO 100くらい。（２）モノクロ用の現像液で現像するとものすごくコントラストは低く見えるが、諧調はあるので後でダイナミックレンジ調整可能。（３）ただし、コントラストの低い風景などは、どうにもならない。コントラストが高いポートレートならなんとかなりそう。（４）パンクロマチックなので色の考慮は不要。

2016-06-20 印画紙の裏表

印画紙の裏表に関してググっても有効な答えが得られないし、メーカーのフジフィルムのサイトにも情報がないのでメモ。すぐに忘れてしまうので。
モノクロ印画紙　フジブロ：２０枚入りの袋に印画紙２０枚＋黒いビニール１枚が入っている。ビニールの入っているほうが表。
カラー印画紙：目で見て少し黒い方が表、白い方が裏。ほとんど暗黒化でも目が慣れれば見分けられます。Webには手触りで分かると書いてあるが、私には全く分からないので目で見るしかない。

2016-06-03 Steinheil Gruppen Antiplanet 43mm

オークションの写真。左上の小さなレンズがおまけです。

届いたレンズ。おまけの方がはるかに大きい。
IMG_0795m
IMG_0780m
分解すると、円錐形の厚い後玉がひときわ目立ちます。

デアドルフ8×10のボードに装着。化粧革を貼りました。

Auction Team Breker でSteinheil Gruppen Antiplanet43mmが二本、78mmが一本出ていました。一番安い43mm（これは口径表記で、普通の言い方だとF6.3, 275mm）をスタート価格で落札。
落札価格：80.00ユーロ
手数料：　17.84ユーロ(22.3%)
Sales Tax: 3.39ユーロ（輸出の場合物品は無税ですが、多分手数料には税金がかかるのだと思います。）
小計：　　101.23ユーロ　（銀行振り込みのみ)
送料：6.5Kg, Economy Mail (shipping time approx. 2 ? 4 weeks, but not guaranteed) = 63.94 EUR
合計：　　165.17ユーロ　（Paypalまたはクレジットカードで支払い可能）
この他に銀行振り込み手数料（750円～5500円）と中継銀行手数料(1000円～2500円）、合計1700円～8000円かかります。中継銀行手数料は実際には発生しない場合もありますが、高額になる場合もあるので、とりあえず1000~2500円支払い、もし発生しなくても返金されないシステムです。銀行あるいは窓口担当者によっては中継銀行手数料を拒否することができます。もし中継銀行手数料が発生した場合には、受取金額から差し引かれますので、後日不足分を再送金する必要があります。それよりは1000~2500円の定額払いにした方が安いですよというのが銀行の主張。今回は振込先がドイツポストだったので、中継銀行手数料は支払い拒否しました。結果的には中継銀行手数料は発生せず、1500円損せずにすみました。個人の責任で判断願います。
結局合計支払額は
物品：　165.17ユーロ x 130 = 21,472円
送金手数料： 4000円
総計：　25,472円
となりました。80ユーロで落札すると、約2万5千円かかることが分かりました。少額の場合、送料＋送金手数料（一万円超）がかかることをお忘れなく。
れにしても、こんなに小さなレンズが6.5Kgとは、ちょっと重すぎます。そういえば、このレンズには最初の写真のような約４Kgのレンズがおまけでついていたのでした。Triplar 4.3/500mm。
大きな段ボール箱が届いたので、開けてびっくり。Triplar 4.3/500mmはレンズ直径が約16cm、ガラスの直径が13cmもある巨大なテッサー型レンズでした。（２枚目の写真のノギスでは測定不能。バルナックライカを比較用に置きました。これは重いはずです。

2016-06-03 Triplar 500mm 1:4.3

Triplar 500mm 1:4.3 とペンで書いてあります。他にもドイツ語で書いてありますが、判読できません。デアドルフのボードは１５ｃｍほどですが、それより太いレンズなので、今のところ取り付けるカメラがありません。

ていうか、この重さ（約４Kg）に耐えられるカメラはあるのか？　絞りもシャッターもないので、本当に撮影できるのか？　という疑問があります。
とりあえず傷がつかないように前後のキャップを作って保護。こんなに大きなキャップを作ったのははじめてです。

2016-06-03 Claude Berthiot Central Cone as French landscape lens

Claude Berthiot Central Cone (1860s) can be used in two ways.
1. Petzval for portrait, around 250mm F5.6 covering 5×7 inch plate
http://www.ksmt.com/panorama/160206ginza/160206ginza.htm…
2. French Landscape. around 400mm F16 covering 11×14 inch plate

10×12 inchカメラのメインレンズを何にしようか考えたところ、クロード・ベルチオをフランス式風景用レンズとして使うのが美しいのではないかとい思い付きました。早速デアドルフ6インチボードに取り付けて試写してみたところ問題なさそうです。

フランス式風景用レンズは、1群2枚の色消し単玉の収差成分を前絞りでカットし、F16程度の暗さながら一個のレンズで大きなイメージサークルを得ることができます。小型軽量なので旅行に向きます。さらに明るい空を入れても内面反射によるフレアが出にくいので風景に向いています。
ペッツバール・レンズは、フランス式風景用レンズをひっくり返して前に取り付け、2枚の後群で収差を補正しています。このため絞りを開けることができ、明るい画像を得ることができます。大きくて重くなりますが、スタジオで使う分には問題ありません。明るい空などが入ると内面反射の影響で変なフレアが出やすいのですが、暗いスタジオで使う分には問題になりません。

2016-04-04 FUJICOLOR paper as paper negative

FUJICOLOR Professional paper Pro-L LUSTER 10×12 inch as negative.
Contrast of monochrome RC paper is too high to use it as negative. Also, it cannot be used after 4PM because not sensitive enough for yellow or red light in evening (not panchromatic).
On the other hand, paper for color print is panchromatic. So, I tried to use FUJICOLOR paper as negative.
The first pictue is the reault. No matter how long the exposure time, or no matter how dense the developper solution, it never go black. However, after scanning the paper, I can make it proper contrast using Photoshop.
So, my conclusion is Color print paper is good for using as negative if you can scan the negative to adjust the contrast.
If you should make contact print, contract is way too low, though.
モノクロ印画紙をネガフィルムの代わりに使うのには問題があります。
（１）パンクロマチックではないので、夕方など色温度が低い場合には顔が真っ黒になるので使えない。
（２）コントラストが高すぎる。一番軟調の二号印画紙でもなお高い
これを解決するためフジカラーペーパーを試してみました。ISO 100のフィルムとして撮影し、モノクロ用の現像液で現像すると、ごく薄いモノクロ画像が得られます。銀の量が少ないので、露出時間を延ばそうが、現像液を濃くしようが、非常に薄いグレーにしかなりません。
これは完全に失敗だと思って一旦はあきらめたのですが、47枚も余っている四つ切の紙を捨てるのはもったいない。そこで、とりあえずスキャナーにかけて、Photoshipでコントラストを調整すると、見事な画像が得られました。
フィルムはデジカメで複写しているので、印画紙もデジカメで複写しようとしたのですが、薄いグレーに画像のコントラストをＲＡＷ現像で調整することはできませんでした。一方、スキャナーは紙に描かれた薄い画像を取り込むのが得意のようです。
モノクロ印画紙は現在すべてオルソクロマチックです（以前はカラーネガからモノクロ印刷するためにパンクロマチック印画紙はあったそうです）　一方、カラープリント用の印画紙は当然すべてパンクロマチックですので、カラー印画紙は原理的にはモノクロフィルムの代用品となります。（使い方が分からなかったのですが、今回の実験でほぼ分かりました）
四つ切のカラー印画紙は(FUJICOLOR Pro-L LUSTER)は５０枚で6,790円（ヨドバシカメラ）なので、一枚約135円。現像液や定着液はモノクロ用を使うので、値段はほぼ無視できます。ACROS 4×5フィルムは20枚で4千円弱（一枚約200円）ですので、4×5のフィルムより安いです。風呂場を四つ切の紙が入る皿が二枚あれば、だれでも簡単に皿現像できます。（最低現像皿１枚、定着皿１枚。停止と水洗いは風呂桶で代用可能。私が買った中古の四つ切の皿は一枚50円～二百円。百均の皿でも代用できると思います）

2016-03-25 10×12 inch （四つ切）カメラ　ベタ焼きの条件

四つ切り(10×12 inch)カメラで、四つ切りのモノクロ印画紙を紙ネガとして使用し、密着プリントする方法。レンズはNicola Perscheid 4.5/36cmをF16に絞って使用。10×12インチは余裕でカバーする。現状、ベストの結果が出たのは次の条件。
紙ネガ：　2号印画紙 FUJIBRO KM2
紙ネガ露出：　ISO 100相当
紙ネガ現像液：　パピトール（SPDでもほぼ同じ結果）
プリント：　2号印画紙
プリント露出：　洗面所の天井の照明用電燈（昼光色5W LED x 2) １秒　（普通のネガフィルムで約0.3秒、紙ネガはわずか1.5絞りほど暗くなるだけ。RCペーパーは予想以上に「透明」）
プリント現像液：　パピトール

2016-03-25 10×12 inch （四つ切）カメラ　ベタ焼き

1835年、William Henry Fox Talbotは硝酸銀をしみ込ませた紙にネガ画像を焼き付けることに成功しますが、公表しないまま研究を中断しました。1839年にダゲールがダゲレオタイプを発表するとTalbotは写真の研究を再開し、1841年にカロタイプを完成します。カロタイプは硝酸銀を塗った薄い紙にネガ画像を記録し（これを紙ネガという）、これを同じ紙の上に載せて露光してポジ画像を得るものでした。いつかカロタイプを再現してみたいと思うのですが、すぐには無理なので、まずは市販の四つ切印画紙を紙ネガをして使用してみました。厚い印画紙はほとんど光を透過しないと思っていたのですが、案外「透明」なようで、フィルムと同様の方法でベタ焼きすることができました。

下が紙ネガで、上がベタ焼きです。

2016-03-17 10×12 inch （四つ切）カメラ　撮影

四つ切カメラの改造が終わったので、ＲＣペーペーで試写。

FUJIBRO KW2 13x18cm, Nicola Perscheid 4.5/36cm F=11, 16 sec by cap. Digitized using Canon EOS 5D Mark II and RAW developped using Canon DPP.
二号の印画紙なら何とかフィルムの代わりになりそうです。発泡スチロール製の頭部（600円）はいい感じに写っています。頭の模様は発泡スチロール粒です。真鍮のレンズはカラーで撮ると金色ですが、印画紙で撮ると黒に写るようです。

FUJIBRO KW3 10x12inch, Nicola Perscheid 4.5/36cm F=16, 45 sec by cap. Digitized using Canon EOS 5D Mark II and RAW developped using Canon DPP.
三号の印画紙ではコントラストが高すぎて明部も暗部もつぶれてしまいます。撮影には二号の印画紙を使いたいと思います。
左側の発泡スチロールは無着色の白。右側は発泡スチロールが肌色に着色してあります。三号の印画紙だと両社の濃度差が激しくて普通の写真には使えません。

"2016-03-17 10×12 inch （四つ切）カメラ　乾板

乾板の厚さは2ミリ程度のようです。乾板の代わりにフィルムまたは印画紙を入れると、柔らかいので水平に保持できないし、ピント位置が異なるのでピントが合いません。そこで薄いベニヤ板を切って厚さ調整。
<
2.5mmのベニヤ板を切って入れたところ、具合がよさそうです。

ＲＣペーパーの感度が良く分からないのでテスト。四つ切で試す必要はないので余っている13x18cmのＲＣペーパーでテスト。四隅を差し込んで固定できるようにしました。5×7くらいの小さな紙なら、こんな方法で問題ありません。

2016-03-17 10×12 inch （四つ切）カメラ　取り枠補修

取り枠の木材が縮んでおり、細い隙間ができています。接着剤を流し込んで補修を試みたのですが、完全にはふさがらず。やむを得ず革を上から貼ることにしました。これなら確実に遮光できます。

取っ手が脱落していました。革で高さを合わせた後接着。革の場合には弾力性がありますので、木より簡単に穴を埋めることができます。

拡大図。黒いのが革です。

2016-03-17 10×12 inch （四つ切）カメラ　蛇腹補修

蛇腹の角に小さな穴が開いていたので、薄い革を合成ゴム系接着剤で貼って補修。

2016-03-17 10×12 inch （四つ切）カメラ　レンズマウント

四つ切カメラのレンズボードの受け口ですが、横はデアドルフと同じ６インチ、縦は６．５インチくらいです。ベニヤ板と真鍮板を細工し、縦を０．５インチ縮めてデアドルフ８ｘ１０のレンズボードがそのまま入るようにしました。（ただし、うちにはデアドルフ純正のレンズボードが一枚もなく、全部現物合わせの続くりなので、純正のボードが入るかどうかは不明）。またボードの厚みが違うので、赤い革を貼って調整。

デアドルフのようなスライドする金具はありません。上方のバネで下に押さえつけることにより固定しています。

2016-03-14 10×12 inch （四つ切）改造

普通の三脚が使えるように改造しました。

三脚座の金具をはずします。

ベニヤ板を貼り、三脚穴の金具をボルトで止め、革を貼りました。この革によりネジが良く締まるようになります。

ベルレバッハの三脚に載せたところ。デアドルフの三脚座の金具と同じ形です。

2016-03-14 10×12 inch （四つ切）カメラ　脚

四つ切カメラには専用の脚がついています。非常にコンパクトなもので、出張撮影に使われました。しかし、非常に不安定で、すぐに転倒してしまいます。実際に使うにはかなりのノウハウが必要だったと思われます。

完全にフラットになります。先端の針で地面に突き刺して使ったようです。

一段目は180度反転します。

反転した足を三脚座に差し込みます。木の棒の弾力でくっついているだけなので、すぐに抜けます。実際に使う時にはひもで縛るなどの対策が必要です。

チルトもパンもありませんので、脚の長さと据える方向で調整します。この時に転倒する危険が高いです。紐で三本の脚を繋いで開きすぎないようにした方がいいでしょう。

2016-03-14 10×12 inch （四つ切）カメラ

10×12 inch （四つ切）のカメラ。木製。日本製。無銘。

EOS 5Dとの大きさ比較。三脚座側。

ピントグラス側。四ツ(10×12インチにしてはずいぶん小さな203x265mm)、大カ（大カビネにしては大きな160x203mm)、八ツ(カビネより少し大きい131x189mm)、の枠が書き込んであります。

左がデアドルフ8×10、非常に薄いのが分かります。

2016-03-13 METROGON 6IN F:6.3後側改造

元は前玉、筒、後玉を長いボルト三本で連結しています。絞り板を作ったものの、これでは交換作業が大変です。ガムテープで後玉を止める形式に変更し、簡単に絞り板の交換ができるようにしました。

後玉には134.0のケガキがあります。これはレンズ後端からフィルムまでの距離だと思われます。

ガムテープで後玉を貼り付けたところ。蛇腹の中なので、外からは見えません。

016-03-13 METROGON 6IN F:6.3前側改造

フードが凹みボードの役割をしますので、8×10でも蛇腹を極端に縮めることなく撮影できます。

普通はかぶせ式のキャップを作ってレンズ保護兼シャッターとするのですが、このレンズはキャップをかぶせるところがありません。そこで、逆にキャップをレンズフードの内側に押し込む形式にしました。一応「かぶせられ式」と呼ぶことにします。

2016-03-13 METROGON 6IN F:6.3

BAUSCH & LOMB OPTICAL METROGON 6IN F:6.3
1942年（昭和17年にアメリカで作られ、航空写真撮影に使われたレンズ。半球状のレンズが前後に大きく出っ張っているのが特徴です。

元々は9x9inchのロールフィルム用らしいのですが、とりあえずDeardorff 8×10のボードに組み込み。

こんな構成です。絞りが入る隙間はわずか1.5mmしかありません。

2016-03-13 Alvan G. Clarkのレンズの描写

最初のダブルガウスレンズであるAlvan G. Clark 8×10のレンズを8×10のフィルムで撮影したところ、絞り開放（多分F9かF10）で良い結果を得ることができました。

コントラストが少し低いのですが、それがなかなかいい感じです。

2016-03-04 Rolleiflex Originalヘリコイド修理

ローライフレックス・オリジナルを入手後、120フィルム(117に改造）を約２０本撮影したところで故障。レンズボードが斜めに繰り出され、撮影用のレンズが後ろに下がることになり、結果として後ピンになりました。レンズボードが三本のビスで止められています。このうち下方の一本が緩んでいます。

ビスを緩めて分解してみると、ローライフレックスのピント合わせ機構が見えます。ラックアンドピニオンだと思っていたのですが、実際には小さなヘリコイド三個で駆動されていました。ビスが緩むとヘリコイドの一方の端が固定されなくなり、繰り出されなくなります。ビスの緩みが致命的な問題だったわけです。

小さいなヘリコイドの先端には切り欠きがあります。これをレンズボードにひっかけて固定しているようです。

レンズボード側には溶接で小さな突起が作られています。ここにヘリコイドの切り欠きを引っかけることによりヘリコイドとして機能します。ビスが緩むとヘリコイドとして機能しなくなります。
上方のビスが緩むとピント合わせができなくなり、すぐに気づきます。ところが下方のビスだけが緩むと、ピント合わせはできるが、撮影用のレンズは繰り出されないために後ピンになるという現象が起こります。下方のビスは一本なので緩みやすいようです。これは現像してみるまで分かりません。

2016-03-03 APOCHROMAT ARTAR 12 IN F:9 No 834660

APOCHROMAT ARTAR 12 IN F:9 No 834660 GOERZ OPTICAL CO. INC

写真用のAPOCHROMAT ARTERは人気があるようです。しかし、このレンズは工業用らしくシャッターがついていないため人気がありません。なので、私の撮影方法であるキャップでい一秒に適しています。APOCHROMAT ARTER 12 inchは8×10はもとより、10×12 inchもカバーしそうです。

F90まで絞れるので真夏の炎天下でも一秒露出ができそうです。

４群４枚のCelor型。とても軽いです。

デアドルフ8×10のボードに入れました。レンズを最大限シフトしても大丈夫。10x12inchは余裕でカバーしそうです。

2016-03-03 Nicola Perscheid f/4.5 F=36cm

黄色フィルター付きの二コラ・ペルシャイド36cm

ニコラペルシャイドはすべて黒い塗装ですが、このレンズは塗装がはがされて真鍮の黄色い地肌が出ています。聞いたところでは、以前所有していたインドの金持ちが派手好きで、黒い塗装をはがした、とのこと。

前玉と絞りリングは銀色です。

３群３枚のトリプレットタイプ

前後のレンズの金属枠に製造番号が刻印してあります。

絞りはF4.5からF45まで。

元はジナーボードに入っていたものを、デアドルフ8×10用に変えました。イメージサークルは大きく、8×10はもちろんのこと、10x12inchカメラでも使えそうです。

2016-02-24 モダンガールのスヽメ淺井カヨ著の宣伝６

「モダンガールのスヽメ」　淺井カヨ著
２月２５日発売。
http://www.amazon.co.jp/dp/4562052880/ref=cm_sw_r_tw_awdo_nPTOwb0ZZF0G4
Rolleiflex Original (1930), Tessar 3.8/7.5cm
FUJI ACROS 100 120 (modified to 117)
F3.8, 1/25 second
昭和五年頃製造されたRolleiflex Originalで撮影。この日はあいにくの雨で、残念ながら屋外の撮影はほとんど出来ず。
俗にローライフレックス・オリジナルと呼ばれる機種は、ローライフレックスの最初の型です。フィルム送りは全コマ赤窓式。非常に単純な構造で、操作は簡単。ただし、フィルムが117なので、120フィルムを少し加工しなければ使うことができません。このせいでオリジナルという割には人気がなく、価格も安いです。

2016-02-24 モダンガールのスヽメ淺井カヨ著の宣伝５

「モダンガールのスヽメ」　淺井カヨ著
２月２５日発売。
http://www.amazon.co.jp/dp/4562052880/ref=cm_sw_r_tw_awdo_nPTOwb0ZZF0G4

Rolleiflex Original (1930), Tessar 3.8/7.5cm
FUJI ACROS 100 120 (modified to 117)
F3.8, 1/10 second
昭和五年頃ドイツで製造されたRolleiflex Originalで撮影。手持ちで1/10秒のスローシャッターなのでブレブレかと思ったら、案外良く止まっていました。

2016-02-24 モダンガールのスヽメ淺井カヨ著の宣伝４

本物のカワセミとヤマセミを使ったヘッドドレス（東京大丸製）
「モダンガールのスヽメ」　淺井カヨ著
２月２５日発売。
http://www.amazon.co.jp/dp/4562052880/ref=cm_sw_r_tw_awdo_nPTOwb0ZZF0G4
Ernemann Anastigmat “ERNOSTAR” 1:1,8 f=8,5cm (1926)
大正１５年頃、ドイツで製造されたエルノスターレンズで撮影
モガ・モボは帽子やカ髪飾りに相当のこだわりがあったようです。これはベールに鳥の剥製を付けたもの。このような小さなものの撮影にはドイツのエルネマン社のエルノスター8.5cmを使用しました。絞り開放でも非常にシャープです。近接撮影にも強い。

エルマノックスカメラに取り付けられた明るいエルノスター・レンズは好評で、競合であるクック・オピックよりははるかに売れました。しかし敗戦国ドイツの事情でエルネマン社はこの後すぐにツアイス・イコンに合併。また、乾板カメラだったエルマノックスは、ライカなどの映画用フィルムを使った小型カメラには勝てず、短命に終わりました。エルノスターはその後プロジェクター用のレンズとして生産が続くとともに、コンタックス用のゾナーに進化して行きます。

2016-02-24 モダンガールのスヽメ淺井カヨ著の宣伝３

モダンガールのスヽメ淺井カヨ (著)
２月２５日発売。
http://www.amazon.co.jp/dp/4562052880/ref=cm_sw_r_tw_awdo_nPTOwb0ZZF0G4

TAYLOR-HOBSON COOKE ANASTIGMAT 3INCH SERIES O f/2 (OPIC)
昭和五年頃英国で製造され、映画撮影用に使用されたクック・オピックというレンズで撮影。このレンズは汎用的なレンズで映画専用ではないが、翌年これを改良して３５ｍｍ映画撮影に最適化したクック・スピードパンクロ開発の元となった。
本の一番後ろのページの著者紹介用の撮影にクック・オピックレンズを使用。（このカットは本には載っていませんが、結構気に入っています）

2016-02-24 モダンガールのスヽメ淺井カヨ著の宣伝２

TAYLOR-HOBSON COOKE ANASTIGMAT 3INCH SERIES O f/2 (OPIC)
モダンガールのスヽメ淺井カヨ (著)
http://www.amazon.co.jp/…/4562052880/ref=cm_sw_r_tw_awdo_nP…
２月２５日発売。
昭和三年に建てられたアパートの玄関で撮影。アパートの玄関先で昭和初期の洋服の全容が分かるよう撮影せねばならなかったため、現代の広角ズーム(17-40mm)で撮影するも、いまいち面白くない。一応ちゃんと写っているのですが。　そこで、明治五年頃ハリウッドで映画撮影に使われたレンズで一枚撮影してみると、明らかに面白い。モデルの淺井さんがカメラの液晶画面を一瞬みただけで、「これがいい」と言ったのでその差は明らか。

2016-02-19 淺井カヨ『モダンガールナイト』

日本モダンガール協會代表の淺井カヨさんが、當時に關する資料をお見せしながら、大正末期から昭和初期のモダンガールと、女性の裝ひ、御化粧、美容などを中心に、解説いたします。また、昭和初期に建てられたアパートで當時になるべく近附ける樣に生活をして居ることなど、氷式冷藏庫や生活に關するお話もいたします。當日は、ポータブル蓄音器でモガ・モボに關する曲もお掛けいたします。ゼヒ御參加ください。
日時：二月二二日月曜日十九時三十分より開始 (十九時開場)
会場：６次元（杉並区上荻1丁目10-3）
参加費：千五百円
詳細は　http://fly8.jp/modern0222/

2016-02-19 モダンガールのスヽメ (単行本) 淺井カヨ著

モダンガールのスヽメ (単行本) 淺井カヨ (著)
２月２５日発売。この本の中の写真を撮影させて頂きました。

2016-02-18 F number vs. 1:N

レンズの明るさの表記には主に二種類があります。
１．F値　F4.5、f/4.5など。F=1/2sinU
２．口径比 1:4.5。焦点距離：前玉の直径
この他にも映画用レンズではT値（実効的な明るさ）が用いられますが、やはり気になるのはF値と口径比の差。ひょっとしたら口径比に1/F値を使っているメーカーがあるかもしれませんが、その場合は差は出ません。レンズを一枚の両凸レンズとみなし、レンズとフィルムの距離を50mmに設定します。フィルムの大きさは一応３５ｍｍで作図しましたが、直接は関係ありません。
F2.5ではわずか２％。F1.7で4.4%、F0.97では16.6%、F0.7では41%。仮に許容誤差を５％とすると、F1.7より暗いレンズはどちらの表記でも同じということになります。６枚とか７枚のレンズを一枚のレンズとみなすこと自体に難しさがありますので、まあこんなもんかなぁ、という感じです。

2016-02-18 sinθ=θ=tanθ

三角関数の角度の単位にラジアンを使うと便利と高校の数学で習いました。理由は角度が小さい時sinθ=θ=tanθの式が成り立つからです。しかし、一体どのくらいの角度までこの式が成り立つのかが分からず、高校の時には納得できずじまい。今では表計算という便利なものがありますので、具体的な数字を入れてみました。角度８度で１%、１８度で５％だと分かります。思っていたより成り立つ範囲が広いようです。

2016-02-09 現像ムラ（原因判明）

いつもとちょっと現像条件を変えてみたら、妙な現像ムラが出てしまいました。
フィルム： Fuji ACROS 100 4×5 （期限2011年）
現像液：スーパープロドール 1:1希釈　温度２５度くらい
現像方法：皿現像（8×10の皿を４分割して4×5を４枚同時処理）
現像時間：６分。最初数回ゆすって撹拌、後は２分ごとに数回ゆすって撹拌。多分最初の撹拌が不足していたのではないかと思います。
定着液：スーパーフジフィックス（二段定着）
水切り剤：ドライウェル（自然乾燥）
原因判明しました。プロにネガを見てもらったら、撹拌不足でも高温の現像液のせいでもなく、停止液の問題とのこと。古い定着液を薄めて停止液の代用にしたのですが、これがムラの原因。水または酢酸で停止した場合、現像液が洗い流されるのでムラはできません。しかし、現像液が付いたネガがいきなり定着液に触れると、現像液が一か所に固まってしまう現象が起きるのだそうです。この部分は停止液の中でも現像が続きますので、結果として黒いシミができます。次回からは面倒がらずに酢酸で停止しようと思います。

EOS 5D Mark IIでRAWで複写してリニア現像。左上にムラがあります。

ムラを拡大（ネガ）

ポジ反転後。これが顔にかかった写真は、難しい修正を強いられました。

2016-02-09 L. GANDOLF wodden tripod

L. GANDOLF MAKER LONDON woden tripod
max height: 175cm (including tripod head)
max height without using elevetor: 122cm
minimum height: 83cm

Old GANDOLF tripod is probably good for old Deardolff 8×10 camera because its head is large enough. I’ll try to use it on street.

2016-02-08 Busch’s Vademecum Satz No II

Busch’s Vademecum Satz No II D.R.G.M. No110275/76
同名の本Vademecumを見ると、Busch’s Vademecum Satz No 1が1900年頃、No Eが1920年頃と書いてありますので、その中間のNo 11は1910年頃のレンジと考えてよさそうです。

革張りの木製ケースに入っています。

下半分がセットですが、絞りが壊れています。上の鏡筒は絞りが動作します。レンズはどちらの鏡筒にも取り付けられますが、鏡筒の長さが違うのが気になります。このレンズには貼り合わせがあり、多分２個組み合わせてRRになるので、上の短い鏡筒でいいと思います。単玉で使う場合には長い鏡筒で使うのだと思います。
絞りの左側のスリットはカラーフィルター用です。元々は５枚ほどのカラーフィルターが付属していたようです。

絞りが動作する方の鏡筒をデアドルフボードに入れました。このレンズは絞り開放ではボケボケですので、相当絞らないとシャープになりません。

2016-02-08 Objectif C. BERTHIOT Brevete Parisは4×5カバーせず

150mmくらいのペッツバールレンズObjectif C. BERTHIOT Brevete Parisが4×5をカバーできるかと期待したのですが、残念ながらF22に絞っても少し足りません。6x9cmならカバーできそうです。１９世紀のペッツバールレンズとしては普通のイメージサークルだと思います。

2016-02-02 Objectif C. BERTHIOT Paris

Objectif C. BERTHIOT Brevete Paris
中将姫光学から改造依頼のあったC.BERTHIOTのペッツバールレンズです。焦点距離は約１５０ｍｍ。小さいので、３５ｍｍで使いやすそうです。

普通のペッツバールレンズです。元々座金状の内蔵絞りがあったようですが、今は失われています。

とりあえずデアドルフの４インチボードに取り付けました。薄いベニヤ板に少し小さめの穴を空けて、レンズを強くねじ込みます。これくらいの軽いレンズだと、座金がなくても簡単に板に固定することができます。

デアドルフのピントグラスを見る限り絞り開放では4×5には少しイメージサークルが足りないようですが、絞り機能を追加して絞れば4×5はカバーしそうです。

2016-01-15 Planar 1:3.8 F=160mm No. 41252 EOS mount

Planar 1:3.8 F=160mm No. 41252をM42/EOSマウントに暫定改造。いつでもDeardorffなどのマウントに変更できます。

2016-01-15 Planar 1:3.8 F=160mm No. 41252

Carl Zeiss Jena Planar 1:3.8 F=160mm No. 41252 (1900)
Planar Ia No. 11。ツアイスの台帳には記載されていませんが、他のシリアルナンバーから1900年に製造されたこと考えられます。

キャップが付いていました。座金は付いていなかったのでオルソメタの座金を流用。

2016-01-04 Steinhail in Munchen Patent Lens

中将姫光学からシュタインハイルのレンズのテスト依頼。焦点距離約200mm, F約4.0。このスペックからペッツバール型を予想したのですが、開けてみるとアプラナット型。

Steinheilが特許を取ったAplanatはF7.0程度ですので、F4.0のAplanatは一般的ではありません。非常に珍しいレンズだと思います。Vade Mecumを見ると、次の記述があります。
Portrait Aplanat (sale ? 1875, Patent 1874) f3.2 Two forms were made, in 1874 and 1875 but both are scarce as they were replaced by the next item. （これ以外該当する可能性のあるレンズの記載はありません）
Portrait Antiplanet (1881) f3.8 or f4 This lens is actually an ‘improved’ Petzval with a 2+1+1 layout.　（スペック的には近いのですが、2+2型なので、これではないと思います。）

このレンズは明るい代わりに狭角で、4×5をぎりぎりカバーできるかできないか、という程度です。

座金が失われているので、薄いベニヤ板に円切りカッターで小さめの穴を空けてねじ込み。最初にねじ込むときは力がいりますが、二回目からは軽く脱着できます。

2016-01-04 Photographe a Verres Combines (Jamin)改造

Photographe a Verres Combines(Jamin)をDeardorff 5×7の４インチボードに改造。一旦8×10の６インチボードにも5×7の４インチボードにも付けられるようにダブルボードで改造したのですが、やっぱり思い直して小型化のため5×7専用にしました。

座金が大きすぎて４インチボードには収まりません。そこで前側に大きなボードを作り（これは元々６インチボードだった）、後ろに別途４インチボードを取り付け。

Deardorff 5×7にはレンズボードをスライドするためのノブの背が高いので、これを避けるために１ｃｍほど前のボードを浮かせる必要があります。

5×7 -> 8×10ボードアダプタに取り付けたところ。前板を６インチにすればアダプタなしで8×10に取り付けられます。しかし、5×7に取り付ける時にレバーが隠れてしまい脱着困難になるため、前板を座金の大きさに合わせて切断。

このレンズには全く絞りの機能がありません。ダゲレオタイプ用のレンズのため、絞りは不要でした。ISO 100のフィルムではシャッターも絞りもないと撮影できないため、落とし込み式の絞りを製作。

適当な筒にプラ板で作ったワッシャー状の絞りをガムテープで貼り付けます。

後玉を締めると絞りが固定され任意の絞りにできます。

多用するF11, F22, F32の絞りを重ねて貼っておきます。撮影するのはほとんど午後なので、最初はF32で撮影。少し陽が傾くとF32を剥がします。そうするとF22の絞りが現れます。F22を剥がすとF11が現れます。こすることにより、絞り板を探す必要がなくなります。

2016-01-04 バルナック・ライカ　一枚撮り

Hektor 2.5/5cmの距離計連動が合っていないのでバルナック・ライカ側で調整しているのですが、なかなか合ってくれません。問題はフィルムを一本（ACROSの場合は３６枚）撮影してみないと結果が分からないことです。でも冷静に考えると、一枚撮影してすぐに現像することはできそうです。もともとバルナックが映画フィルムの切れ端を入れて撮影していたわけですから、できないはずはありません。

暗室の中でフィルムをパトローネから一枚分だけ引き出して、カメラに押し込みます。ピントを見るだけですから奥まで入れる必要はありません。

巻き上げノブは空回りしますが問題ありません。単にシャッターチャージだけ行います。フィルムのロックレバーは右方向に倒したままでかまいません。

暗室でフィルムを取り出し、ハサミで切って現像します。

ピントが合っていることが確認できました。
３６枚撮りを１０枚だけ撮って現像し、残りの２６枚（実際には２～３枚減りますので２３枚くらい）を後で撮影することもできます。１０枚撮った時点で巻き戻さずにバルナックライカを暗室に持ち込み、裏蓋を開けてフィルムを取り出し、ハサミで切って現像するだけです。残りのフィルムは明室で普通に装填できます。

2016-01-01 謹賀新年

あけましておめでとうございます。
１８５７年頃パリのJamin（ジャマン）社で製造されたレンズで撮影したメジロです。350mm F4.5くらいのペッツバール型レンズで、本来は5x7inch用ですが、デジカメの取り付けて望遠レンズとしても使えます。

2015-12-27 Jamin’s Photographe a Verres Combines

Photographe a Verres Combines Paris M 37905
Photographe a Verres Combines はChevalierのペッツバールレンズなのですが、他のメーカーでも作っていたようです。これはJaminのレンズエレメントを使っています。

肝心のメーカー名がありません。ChevalierまたはJaminだと思いますが、不明です。

前玉にも後玉にもJamin a Parisと鉛筆書きがあります。

分解すると普通のペッツバールレンズです。

絞りはまったくありません。ダゲレオタイプの時代ですので、絞りは不要です。多くのレンズはのちの時代に絞り増設改造が行われているのですが、このレンズはオリジナルのままです。

焦点距離は多分250mmくらいで5x7inchならカバーできそうです。

2015-12-27 contact print ベタ焼き

5×7または8×10インチの大きなフィルムで撮影する利点はコンタクトプリント（ベタ焼き）ができることである、と偉そうに言っている割には自分でやったことがなかったので、やってみました。8×10の皿現像をやっているので、同じお皿が使えます。
新たに買ったのは以下の物。
現像液：パピトール８L用 525円
RCペーパー：フジブロWP三種 KM2（中間調）、FM3（硬調）、KM4（特別硬調）。私のネガにはFM3が一番合っているようでした。
停止液と定着液はフィルム現像と同じです。
引き伸ばし機はありませんので、洗面所の天井に付けてあったLED電球を使用。LED電球と印画紙の距離は約2.5m
電球の仕様：LDA4L-H-E17/S
電球色（2700K） E17口金　配光角120度
定格消費電力3.7 W　全光束250 lm
手順：
１．指定通り現像液、停止液を作る。定着液はフィルム現像で一度使ったものを薄めずに再利用（印画紙用の定着液の方が少し薄いので、少し疲労した定着液でもよさそうなので）
２．洗面所を暗室にし、床に印画紙とネガを重ねて置く。
３。天井のLED電球を0.5秒から２秒くらい点灯する。ネガの濃さ、印画紙のグレード、現像液の温度、LED電球と印画紙の距離などで点灯時間を調整します。一発でうまく行くネガと、何度やり直してもうまく行かないネガがあるようです。
４．風呂場で現像。現像時間は６０秒から９０秒ですが、セーフライトで見ていると現像できたのが分かりますので、時間を計る必要はなさそうです。現像はあるところで止まるようで、時間が長すぎても問題なさそうです。
５．停止。
６．定着。フィルムと違って定着で色が全然変わるというわけではないようです。いつ定着が終わったのか良く分かりませんが、２～３分でいいようです。
７．水洗。RCペーパーの表面はフィルムと同様に滑らかなので、短時間でいいようです。
８．乾燥。RCペーパーは水切れがいいので、水滴をぬぐう必要はないようです。フィルムと同じように洗濯ばさみで吊るして自然乾燥するだけでよさそうです。カールすることなく平らに乾燥できます。そもそも紙には水がしみ込んでいないようですので、表面だけが乾けばよさそうです。

2015-12-21 DAISO safe light

風呂場でコンタクトプリント（べた焼き）。セーフライト（暗室電球）がないので百均で自転車のテールライト（単四電池でLEDを光らせる）を購入し代用。ストロボ用の大きな洗濯ばさみに穴を空けてどこにでも取り付けられるようにしました。

立ての棒に取り付けた場合。下向きに直射すると結構印画紙がカブります。安全光以外の波長が結構はいっているようです。

上からも吊るすのも簡単。

結局カブりを防ぐため天井にバウンスして使うことにしました。７つの発行パターンがあって、LED５個全点灯から、LED 1個の点滅までありますので、光量の調整はできます。

2015-12-19 Darlot Paris 28,658

中将姫光学から改造依頼のあった Darlot Paris 28,658。多分1867年（慶応三年）ごろ製造されたパッツバール型レンズ。

適当なフードに座金を接着。

ヘリコイドにねじ込めばM42マウント改造終了

右手でシャッターを押さねばならないので、左手でラックアンドピニオンギヤが回せるようにしました。ヘリコイドでもラックアンドピニオンギヤでもピント合わせができますが、ラックアンドピニオンギヤを使った方が昔のレンズらしく見えます。

2015-12-13 Rolleicord focusing problem fixed

ローライコードなどの二眼レフはピンボケになりにくいのが利点ですが、このカメラはどういうわけかかなり前ピンです。レンズは問題なさそうですので、ピント合わせ用のレンズが撮影用のレンズより後ろにあることが予想されます。

カメラをよく見ると、予想通り左側のビューレンズが後ろにあります。レンズボードがゆがんでいるのが原因のようです。何かに強く押されたため、柔らかいブリキのレンズボードが耐えきれなかったようです。

柔らかいレンズボードは簡単に修正することができますので、一概に悪いとも言えません。カメラ修理屋さんの収入源だったと思われます。

ここまでゆがんでいるのにレンズに傷がないのは、ゆっくり押されたためだと思います。たとえばトランクの中に入っていた時にトランクの外から押されたとか。

修正前のレンズボード。

修正後のレンズボード。これでピントが合うはずです。

2015-12-11 ヴィヴィアン・マイヤーを探して

映画「ヴィヴィアン・マイヤーを探して」　http://vivianmaier-movie.com/　を見ました。上映館が少なく、上映回数が少なく（一日に一回）、上映期間が短いので注意が必要です。
ナニー（ベビーシッター兼家政婦）のヴィヴィアンが膨大な写真を撮影。発表しないままヴィヴィアンが亡くなった後、青年ジョン・マルーフが偶然このフィルムをオークションで購入。ジョンがヴィヴィアンの写真を発表し、ヴィヴィアンが有名になっていく様子を描いたドキュメンタリー。
ヴィヴィアンの写真は写真史を塗り替えるほどすごい、というふうに描かれていますが、映画を見ただけではそのすごさは分からず、プリントを見るしかなさそうです。

2015-12-08 AGFA SCALA 200x

友達から頂戴したAGFA SCALA 200x フィルムはモノクロのポジフィルムです。ポジにするには特殊な現像なので輸入元の近代カラーに依頼しなければならないのですが、ネガでいいのなら普通の現像でいいのだそうです。１３年前に期限が切れていますが、たぶん大丈夫だと思いますので、ローライコードで試写してみます。

ISO 100から1600まで使えるようですが、普通のモノクロネガでもこれくらいはカバーすると思いますので、特殊というほどではないと思います。

2015-12-08 ANKER PowerCore 20100 test result

ANKER PowerCore 20100を購入およびフル充電してから約二週間、ANKER PowerCore 20100からのみiPhone5の充電を行いました。私のiPhone 5の使い方だとバッテリーは一日で約50%に減ります。なので、フル充電に換算すると約７回。あまり期待していなかったのですが、一応スペック通りの充電性能があるようです。
その代り重くて大きいのは我慢しなければなりません。

2015-11-23 handmade holder bag for 8×10 film

8×10 cut film holderを最大７枚収納できるバッグを製作。トランクには入りそうにないので、単独使用を前提に製作。

トートバッグ型。

蓋を開けたままでも使えます。

上部を折りたたんでボタンで留めれば光線を遮ることができます。最初ファスナーを使おうかと思ったのですが、手縫いだとかなり面倒くさいのでボタンに変更。ところがボタンが品切れで、しかたなく革でボタンを作成。手作りのボタンは案外使いやすく、特に問題なし。

三種類揃いました。製作順に少しずつ大きくなり、複雑なデザインになっていきました。倒産処分品の安い革を使ったので、材料費は全部で多分千円ほど。

2015-11-23 handmade holder bag for 5×7 film

5×7 cut film holderを８個収納できるケースを製作。単独での持ち運びを考えて蓋付にしました。 <>r< a href="./eos_nikki_52/571.jpg"> 571
取っ手が邪魔にならないよう、蓋を開ける取っ手を逃がすようにしました。

ワンタッチバックルが品切れなので、昔ながらのボタンを使いました。ここは力がかからないところなので、軽く止まっていいはず。

蓋を閉めてボタンで留めたところ。力がかかると壊れやすい側面は少し硬い革を使用。

2015-11-23 handmade holder bag for 4×5 film

4×5 cut film holder用のケースを製作。革は鞄工場の倒産処分品なので安いです。二本針による手縫い。基本的に小学校の家庭科でならった縫い方と同じなので、慣れてしまえば簡単です。

この写真では１１個しか入っていませんが、最大１２個入ります。
<12> トランクの中に入れることを想定しているので蓋はありません。古いリュックサックを捨てる時にとっておいたワンタッチバックルを取っ手にしました。

2015-11-20 16×20 inch picture frame

Cecil Beatonの1951年のセルフ・ポートレートは16×20 inch (40.8cm x 50.8cm)(外形）のマットに入っていました。これはアメリカでは標準らしいのですが、日本では全然標準ではないようです。カメラ量販店でもネットでも既製品は見つからず、特注するしかなさそうです。当然値段は高くなりますし、納期も長くなります。

日本の標準サイズでこれに近いものとして、「大衣」（だいころ、509×394mmというのがあります。これなら安くて、翌日には入手できます。短辺が１４ｍｍ足りないので、マットの両端を７ｍｍずつ切って入れました。もしマットを切れないようであれば、面倒くさいですが木枠を削る方法もあります。

2015-11-19 Leica II mod. D + Hektor 5cm focus adjustment 2

昨日のカメラ調整で結局次のようになった。距離の数字にもはや意味はなく、1.5mの被写体にピントが合うのはレンズの位置が1.25の時で、その時二重像が合致している、ということにだけ意味がある。同様に無限にピントが合うのはレンズの位置が4の時で、その時二重像が一致している。

Summar Summarit Hektor

1.5m Leica II 1.4m 1.4m 1.25m

NEX 5N 1.4m 1.4m 1.25m

infinite Leica II 10m 30m 4m

NEX 5N 20m 50m 4m

この調整ではレンズ交換するたびに距離計の調整を行う必要がある。一眼レフではこれを回避するためにレンズにワッシャーを入れてバックフォーカス調整を行う。レンジファインダーにも応用できるのではないかと思って試したが、失敗。カメラとレンズの間に薄いワッシャーを入れるとスクリューマウントのねじ込み量が変わり、その結果ピントレバーの方角が変わる。レバーを動かす指が距離計の窓を塞いでしまうので、特定の距離で距離計が使えない。
レンジファインダー用のスクリューマウントのレンズの調整が難しいというよりは、Hektor 2.5/5cmのスクリューとレンズ本体の間にワッシャーを入れるところがない、というのが難しい原因のようです。

2015-11-18 Leica II mod. D + Hektor 5cm focus adjustment

Leica II mod. D + Hektor 5cmのピントが全然合っていないので調整。前回無限で二重像を合わせる調整を行ったら、かえってピントが悪くなったので、もう少し真面目に調整。
まずNEX 5N + LSMアダプタを使って、無限と1.5mの所にピントを合わせ、その時のレンズの距離指標を読み取り。Leica IIでこのヘリコイド回転位置で二重像が一致すればLeica IIで距離計は実際のピント位置と合っているはず。参考としてSummar 5cmとSummarit 5cmを用意。これらのレンズは多分調整されているはず。

Summar Summarit Hektor

1.5m Leica II 1.4m 1.4m 1.5m

NEX 5N 1.4m 1.4m 1.25m

infinite Leica II 10m 30m 20m

NEX 5N 20m 50m 4m

SummarとSummaritはLeica IIの距離計とNEXのライブビューがほぼ合っているのでＯＫ。Hektorは距離指標と距離計は合っているが、実際のピント位置はかなり違う。ヘリコイドを4mに合わせた時に実際には無限に合っている。ヘリコイドを1.25mに合わせた時実際には1.5mに合っている。これは相当な後ピンと言える。
本来はHektorを少し前に出して調整するべき。そうすればレンズ交換してもピントが合う。しかし、Hektorのピント調整の方法が分からないので暫定的にカメラ側で調整。ヘリコイド指標4mの時に無限にピントが合っているのだから、無限で二重像が一致するよう調整。ヘリコイド指標1.25mの時に1.5mにピントが合い、1.5mのところで二重像が一致するようになった。
この調整により実用的には問題解決が期待できるが、次のような副作用がある。
１．レンズ交換できない
２．最短撮影距離が１ｍから１．２ｍ程度に悪化
３．無限ロックは使えない

2015-11-18 Alvan G. Clark the first double gauss lens

キングズレークの「写真レンズの歴史」から引用
今日使われている明るいレンズの大部分はダブル・ガウス・レンズとして親しまれている型である。Ｃ．Ｆ．ガウス(C. F. Gauss 1777-1855)は有名なドイツの数学者であったが、このレンズにはほとんど関係しなかった。（中略）アルバン・クラーク社が1877年に一度だけプリンストンのために9 1/2 inchのレンズを製作したことがあるが、製作が難しい割には結果は良くなかったようだ。しかし、息子のアルバン・Ｇ・クラークはこの計画にも何か良いところがあるに違いないと考えたらしく、1888年に、ガウス・レンズを２組背中合わせに鏡筒の中に入れ、写真用レンズにするという特許を取った。（中略）ただ、ボシュ・ロムがこれを研究していたのは確からしく、1890年から1898年の「カタログ」に広角用としてオルバン・Ｇ・クラーク型レンズF8, F12, F35が掲載さえれている。
このAlvan G. Clarkのレンズを亀吉さんから借用しました。

ディアドルフ８ｘ１０に取り付けたところ、320mm F8程度のようです。後ほど試写してみたいと思います。

2015-11-17 ANKER PowerCore 20100

最近iPhone5の電池の持ちが悪くなってきたので、モバイルバッテリーを購入。ANKER PowerCore 20100というデカいやつです。3,799円也。iPhone 6を7回以上フル充電できるそうです。話半分としても、三回くらいはできそうですので、電池切れの不安は解消です。

思ったより重い。でも安いのでよしとしましょう。

充電は２Ａで出力が４．８Ａ。パナソニックのセルと使っているそうです。

付属のケースにiPhone 5と一緒に入れたところ。電源の全くない秘境にでも行けそうですが、そんなところで電波が入るとは思えないので、やっぱり大きすぎか？

2015-11-17 Rolleicord I strap and case

Rolleicord Iでの撮影には通常ストラップが必要ですが、このカメラには付いていなかったので作りました。前回作ったRolleiflex Originalのストラップの残りがあったので簡単。

多分オリジナルのストラップはもっと細かったのだと思います。１ｃｍ幅のストラップでは巻き上げノブにかかってしまいます。でもまあ、これで問題ないと思います。

同様にカウンタのリセットボタンにもかかってしまいますが、こちらも問題ないと思います。リセットボタンは相当に硬く、ちょっと触ったぐらいでは動きません。

ケースを開けた状態で撮影できないこともないのですが、せっかくの金ぴかボディーですので、できるだけケースから出して使った方がいいでしょう。三個千円で買ったジャンクのケースは縫い目がかなり痛んでおり、ちょっと引っ張ると糸が切れてしまいます。そこでかなりの部分を手縫いで修理しました。これで安心して使えます。

蓋を閉めるとこんな感じです。

2015-11-17 Rolleicord I

中将姫光学さんからチェック依頼のあったRolleicord I。特に問題ないようなので、Rolleiflex Originalと比較してみたいと思います。

金ぴかで派手な外装ではありますが、カメラの基本はRolleiflex Originalとほとんど同じです。真ん中のノブがピント合わせで、下のノブはフィルム装填用です。レンズがTessarからTriotarに変わって、Compurのシャッターチャージレバーとシャッターレバーが一体化されたのが最大の違いのようです。

赤窓が背面から下面に移動しました。どうしても赤窓カブリを避けたかったようです。赤窓にはスライド式の蓋がついていますので、光線漏れの心配はなくなりました。
120フィルムの裏紙の真ん中に6×6用のマークが書いてあります。ところが、カメラの下面の真ん中には三脚穴があり赤窓を設置できません。赤窓を横にずらしたのですが、これは6×9の枚数が書いてあるところなので、赤窓を見ながら6×6の巻き上げを行うことはできません。もちろんカメラ下面の赤窓を巻き上げ時に見るのは困難なので、赤窓は一枚目のマークを合わせるためだけに存在します。

フィルム装填後、真ん中にあるリセットレバーを下げるとフィルムカウンターが１にリセットされます。二枚目以降はこのカウンターを見ながら巻き上げを行います。ひとコマごとに巻止める機能はありませんので、慎重に巻きましょう。

2015-11-15 Mergaret Cameron in Vade Mecum

Vade MecumのJaminの項目から引用します。Jamin社の記事はとても短くて、もやもやした感じです。
Jamin was the maker of a Petzval type lens used by Mrs Cameron: it was 12in on a 9x11in plate and it gave imperfect coverage on her format. About 1864, the Jamin’s qualities were to lead to interest in soft focus lenses which J.H .Dallmeyer was ultimately to answer with his adjustable Patent Petzval. Jamin was also the maker of a rival convertible lens to Chevalier’s “Photograph a Verres Combinee” in the “Cone Centralisateur.”
(Mrs Cameron also used a 30in Dallmeyer RR on 15x12in).

2015-11-15 Same Jamin Lens and Collodion as Margaret Cameron

田村写真のワークショップにて、Cameronの真似をしてJaminのレンズと湿板コロジオン法を用いて写真を撮ってみました。CameronのレンズはJamin のOrthoskop 8inch をF 6-7でに絞って使ったとThomas Dallmeyerは言ったそうですが、Orthoskopは開放でF8.7ですから、Thomasの勘違いだと思います。
Cameronの最初のレンズはJaminのPetzval型レンズ12inch F4.5に直径4.7cmの絞りを入れてF6で使ったのだと推測できます。このレンズは5x7inchのレンズです。今回はうちにあるJamin 14inch F4.5を使用しました。14inchでも8x10inchをカバーできませんので、12inchはそれよりさらにイメージサークルが小さく、9x11inchのカメラでは、真ん中に小さな円形画像が写っていたはずです。

Cameronの露光時間は３~７分と書いてありましたが、現代の薬品を使用、F4.5開放、雨降りの午後三時頃の暗い窓辺、アンブロタイプ用に薄いネガ作成、などの条件を勘案して露出時間７秒でした。紙焼き用に濃いネガを作る場合には３倍の２１秒くらいになるそうです。CameronのようにF6まで絞ったとしても、40秒くらいでは行けそうです。

湿板を透過光を用いてデジカメで複写すると、これくらいシャープです。

白黒反転するとこのようになります。７秒露出ですので多少は動いていると思いますが、それでも十分シュープな画像が得られます。Thomas Dallmeyerが色消し云々と言っているのは自社のRapid Rectilinearの宣伝と考えてよいと思います。

2015-11-15 Margaret Cameron, her Jamin lens and Collodion

明日撮-鉄刺さんにご紹介いただいた、中崎昌雄「コロジオン湿板時代の二人の肖像写真家ルイス・キャロルとキャメロン夫人」中京大学教養論叢第36巻第3号61-132頁(1996.02.29)中の105-107頁から引用させて頂きます。突っ込みどころ満載で面白いですね。Tomas Dallmeyerの自社製品宣伝の部分はかなり割り引いて読んだほうがいいようです。
（以下引用）
創業者John Henry Dallmeyer(1830?83)の長男であるThomas が調べたところCameron 夫人のレンズはフランス製「Jamin」レンズであった。Jean Theodore Jamin はパリ光学機器商で，レンズはVoigtlander社「Orthoskop 」の模造品であった。
（中略）
「Jamin」レンズもVoigtlander社の「Orthoskop 」同じ欠陥をもっていて，とくに色消しが悪かった。焦点距離12インチ（30.5cm)，直径3インチ(7．6cm)で固定絞り1 8/7インチ（4.7cm）が付いていてF6 ? 7 で使った。この焦点距離はCameron 夫人のガラス板9 × 11 インチ(23 × 28cm )に対して短すぎたが，彼女は中央部分だけしか使用しなかったから差し支えはなかったはずである。問題は不完全な色消しである。これによる焦点ボケは絞りを小さくすることにより是正されるが，固定絞りではこれが不可能である。その上にCameron 夫人のセッカチがある。焦点を合わすまで待てないのである。
（中略）
その上に彼女は「レンブラント効果」を狙って，カーテンを閉じて僅かの隙間からの光線だけを使ったから光量が不足する。その分だけ露出時間が長くなるのは避けられない。それで露出時間は3 分から7 分と言う，いまでは考えられないほどの長さとなった。これでモデルが動かなかったらおかしい。焦点ボケに動きブレが重なる。露出時間は数を数えて測ったが500 までも数えたと言う。
（中略）
1866 年になってCameron 夫人は12 × 15 インチ（31x38cm ）版用の大型カメラを購入した。レンズはDallmeyer 「Rapid Rectilinear」（1866 ）で，これは球面収差も色収差も当時としては最高に修正されたレンズであった。焦点距離は30 インチ（76cm ）で各種のサイズの絞りが前玉と後玉の間に挿入できた。これをF8 に絞って使用した。レンズの焦点距離が長いから，どうしても焦点深度が浅くなり，焦点以外のところがボケる結果となる。そのうえ相変わらず照明が弱いから露出が長くなり， Cameron夫人は動くなと命令するが，写される人間にしたら「地獄」である。

2015-11-12 Julia Margaret Cameron The Complete Photographs

私の好きな写真家Julia Margaret Cameronの湿板写真1,222枚を560ページにわたって掲載した写真集。1860年代から1870年代に湿板コロジオン法で撮影されました。CameronはJaminのペッツバールレンズを所有していたらしいのですが、残念ながらどの写真がJaminのレンズで撮られたかは分かりません。右のレンズがCameronが使ったのと同じ型だと思われるレンズです。

2015-11-11 BEATON PHOTOGRAPHS写真集

BEATON PHOTOGRAPHS (JONATHAN CAPE LONDON)
Front Jacket: Cecil Beaton, self-portrait, 1951

ローラーフレックス愛用者として有名なセシル・ビートンの写真集。３５６ページに及ぶ重い本です。１９２０年代、３０年代、４０年代、５０年代、６０年代、７０年代と時代を追うように写真が並べられています。
ほとんどが６ｘ６のローライフレックスで撮影されています。結構ブレ、ボケの写真がありますが、あまり気にしていないようです。一番気になる写真は表紙の写真です。１９５１年にビートンのスタジオで撮られたセルフポートレートなのですが、背景紙の継ぎ目が頭の真上にあったり、左側の背景紙に殴り書きがあったり（この殴り書きは何枚かの写真に登場します）、テーブルから紙が落ちていたり（大量の紙が散乱した写真が何枚かあります）。まあ、スタジオで適当に助手にシャッターを押してもらったのでしょうが、それにしてもなぜこの写真がカバーに選ばれたのかが不思議です。細かいことなんて気にしなくてもいいんだよ、と言っているようにも思えますが、多分考えすぎ。

2015-11-11 Rolleiflex Originalの革ケース

Rolleiflex Originalに革ケースが付いていなかったので、ヤフオクで三個千円のジャンクのケースを買って改造。後の時代のRolleiflexとは巻き上げレバーの位置もピント合わせノブの位置も違うので、穴を空け直しました。移動時にカメラを収納するだけで、撮影時にはケースを使いませんので、穴は全部塞いでしまいました。これで移動中にフィルムが巻き上がってしまうことを防げます。

左側に塞いだ穴があります。

前蓋を開けたところ。

前蓋は取り外すこともできます。

三脚ネジの穴は開いていません。

2015-11-11 Steinheil in Munchen Patent

Steinheil in Munchen No 7825 Patent
かなり大きなレンズです。中将姫光学さんから借用。

SinarかDearforff 8×10のボードが必要な太さです。

普通のアプナットだと思います。Steinheilはアプラナットの特許を持っていますので、多分そのことを言っているのだと思います。

2015-11-11 Derogy Unique Petzval Lens

No 20667 Derogy Ft Brevete Paris & Londres
Derogyの珍しいレンズを中将姫光学さんから借用。スピグラボードからEOSマウントへの再改造依頼。このレンズはペッツバールレンズの真ん中に中間レンズを追加するユニークなものです。中間レンズは二種類あるのですが、残念ながらこのレンズには付属していません。

美しいレンズです。

Derogyのロゴ。

この状態では普通のペッツバールレンズ。

レンズ交換を簡単にするためバヨネットのような構造で脱着ができます。ばねもロックもなく、差し込んで回すだけの単純な構造です。

EOSマウントに改造。旅行の荷物が減らせるよう、座金は使いませんでした。ヘリコイドでもラックアンドピニオンギヤでもピント合わせを行うことができます。

適当なフードの中に革を貼って内径を調整します。フードのネジは４９ｍｍなので、これをヘリコイドの５２ｍｍに変換して接続。

ここにレンズをねじ込むと自然に溝が切られます。逆にねじれば抜けますが、引っ張っても抜けません。

2015-11-06 Leica 1533 + Hektor 2.5/5cmの距離計調整

ライカショップで買ったLeica 1533+Hektor 2.5/5cmの距離計は、無限遠で二重像が合致していませんでした。右から移動してきた像が無限遠では左側の像を通り越してしまいます。この状態で近接（１ｍ～３ｍ）のピントは合っているように見え、遠方（１０ｍ～無限）が合っていないように思えました。
そこで、無限遠で二重像が合致するよう調整。試写すると近接はひどい後ピン。人物にはピントが合わず背景に合っています。
手元にあったSummarとSummaritと比べてみると、Hektorは少しレンズがフィルム寄りにあります。NEXで撮影する時には、Hektorだけ少しレンズを繰り出さないとピントが合いません。ライカショップはこのことを考慮に入れて、距離計を調整していたと考えられます。なので、元の二重像が行き過ぎる状態に戻しました。正しく調整されたレンズに交換をすると、多分前ピンになると思います。
本来Hektorのヘリコイドを調整すべきだと思います。しかし、レンズ交換しない、遠方は絞ってしか撮らない、という条件であれば、現状でも問題ないと思います。

2015-11-06 Hektor 2.5/5cmの製造番号

Hektor 2.5/5cmの製造番号は書いていないと思っていたのですが、よく見るとレンズの先端に書いてありました。161995番です。二番目のロットで千本作られたうちの一本でした。

2015-10-30 オートリール用の現像タンク

ステンレスの現像タンクに入れようと思ったら、入りません。

専用のタンクが必要のようですが、タンクばかりいっぱいあっても仕方ないので、百均の丸いタッパで代用しようと思います。

どうせ暗黒化でシートフィルムの皿現像をするわけですから、ロールフィルム用の皿を準備すればいいだけです。

このタッパは135と120を同時に二本現像できそうです。使い終わった現像液は8×10の現像皿で再利用できますので、たっぷり使ってもそれほど無駄はないと思います。

2015-10-30 オートリール　L40223

暗黒下で36枚撮りの135フィルムを現像用のステンレス・リールに巻き込むのは難しいです。120フィルムはさらに難しい。220フィルムは長すぎて現像不可能（赤窓式のRolleiflex Originalでは220フィルムは使えない）。最初の135フィルムの現像ではかなり慎重に巻いたにもかかわらず、３コマ現像不良になりました。ポートレート撮影時、ひとり（または一組）に一枚しか撮影しない（時々二枚の時もありますが）私には致命的。そこでオートリール L40223を購入。

右端がオートリールです。試しに120フィルムを巻いてみたところ、簡単に巻けました。すぐれものです。

127も現像できます。まだNacht Exaktaの127フィルムがあるので試してみます。

右に強くねじると分解できます。現像終了にフィルムを簡単に取り出せます。

135フィルム現像時

120フィルム現像時

2015-10-30 Rolleiflex Tessar Nr 1263382

Zeiss の出荷台帳を見ると、Tessar Nr 1263382は1928年10月15日から1930年12月5日の間に2000本作られたロットであると書かれています。
Rollei側の情報では1929年から1932年の間に作られたRolleiflex Original 614型です。614型の製造番号は６万番から１１万番までです。このカメラの97908は後期に属しますので、多分1931年（昭和六年）の製造と見るのが妥当だと思います。

2015-10-30 Rolleiflex Original 117 film

ローライフレックス・オリジナルは１１７フィルム仕様ですが、１１７フィルムはとっくの昔に製造中止。幸い１２０フィルムを少し改造すれば使うことができます。

フィルムそのものは同じ大きさで、スプールの直径が違うだけなので、１２０フィルムのスプールをハサミで切って使います。

空のスプールとこれから撮影するフィルムのスプールを両方切ります。

こんな感じで完成です。フィルム送りのメカが単純であるため、こんなに荒い改造でも問題なさそうです。週末にテストします。

2015-10-29 Rolleiflex Original Strap

ローライフレックス・オリジナルにはストラップが付いていなかったので革で製作。ローライフレックス・オリジナルは赤窓式巻き上げのためメカが簡単で軽いです。

2015-10-29 Rolleiflex Original Tessar F3.8

Rolleiflex No 97908 Franke & Heidecke Braunschweig (Rolleiflex Original using 117 film)

Carl Zeiss Jena Nr 1263382 Tessar 1:3.8 f=7.5cm

2015-10-27 バルナックライカのピント調整

Leica No 1533 + Hektor 2.5/5cmの試写結果を見ると、少し距離計がずれているようなので調整。

真ん中で歌ている人にピントを合わせているのですが、左奥の階段あたりにピントがあっているようです。無限ロックの位置だと二重像が左側に行き過ぎているので、後ピンのようです。

Webを検索すると調整方法が書いてあります。赤丸で示したネジを外して、その中に隠れたネジを（全く見えません）細いマイナスドライバーで回して調整します。今回は二重像が合致のわずかに手前（右側）で止まるように調整しました。１０ｍくらいの距離でも無限で撮影してしまうことが多いためです。それより遠景はあまり撮らないですし、絞って対応することもできます。再度試写してみます。

2015-10-24 バルナックライカの革ケースのポケット

バルナックライカの革ケースの後部にポケットがあり、フィルムの箱のラベルが入るようになっています。前のオーナーが入れたと思われる古い紙が小さく折りたたんで入っていました。

焦点深度を得る方法（異なる距離にある二つの物を両方写す）
Ｉ　手前の物にピントを合わせる。
２　奥の物にピントを合わせる。
３　Ｉと２の距離の中間に距離指標を合わせる。
４　被写界深度表を見て絞りを決める
５　絞りをセット
６　露出計を使ってシャッター速度を決める
７　シャッター速度をセット
８　シャッターを押す、とJayは言う。JJJ
Jayさんが誰かのためにタイプライターで打った使用説明書のようです。
このポケットを名刺入れに使おうと思ったのですが、わずかに小さく名刺は入らず。

2015-10-24 バルナックライカの革ケース

Leica No 1533にはストラップの金具がついていませんので、カメラを首からぶら下げるには革のケースが必要です。ヤフオクで年季の入ったのを探したら９８０円だったので購入。外付けファインダーを付けたまま使えるタイプです。

革のストラップが切れて無くなっているために安かったようです。

適当な革を切ってストラップを作り縫いつけました。革が柔らかいので簡単に手縫いできます。キリで穴を空けて普通に糸を通すだけです。

この型の革ケースの難点は、撮影時に大きなカバーをぶら下げていることです。横位置は問題ないのですが、縦位置だとカバーが前に垂れて写りこんでしまう場合があり、邪魔です。

思い切ってカバーを切断し、ワンタッチで脱着できるように改造しました。首から下げる時にはカバーを取り外し、鞄にしまう時にはカバーを付ける作戦。

2015-10-24 Leica No 1533

中将姫光学さんからお借りしたバルナックライカがとてもよかったので、同じ型のライカを入手しました。No 1533は1926年にＩ型（Ａ型）として製造され、後にライツ社でＩＩ型に改造されたようです。ＩＩ型は連動距離計付きですので普通に撮影できます。ただし、オリジナルを重視するマニアには不人気。レンズはHektor 2.5/5cm。

2015-10-21 Jacques-Henri Lartigue

Jacques-Henri Lartigueは1894年6月13日、パリ郊外の裕福な家庭に生まれる。 8歳の時に父親からもらったカメラで撮影を始める。飛行機やジャンプする人など動く物を撮影するに熱中した。写真はあくまでも趣味で、自分の好きなイメージを直感で撮り続けた。
http://theredlist.com/media/database/muses/icon/iconic_women/1930/renee-perle/004-renee-perle-theredlist.jpg

2015-10-21 Wynn Bullock

Wynn Bullockは1902年シカゴで生まれ、カリフォルニアで育つ。高校卒業後ニューヨークに出てテノールの歌手になる。その後、ヨーロッパに渡り声楽を学ぶ。パリでマン・レイなどの影響を受け趣味で写真を撮り始める。1938年にカリフォルニアに戻り、声楽をあきらめて、法律家を目指して南カリフォルニア大学に入学。しかし数週間で挫折し、近所の写真学校に入る。1945年から1946年にかけて娘と一緒に写真を撮影し、販売用のハガキを製作。1948年にEdward Westonに出会い大きな影響を受ける。Westonの推薦により1955年にワシントンDCの写真展に出品した”Let There Be Light”　と”Child in Forest” が注目を浴びる。
http://www.afterimagegallery.com/bullocklettherebelight.jpg
http://www.afterimagegallery.com/bullockChildinForestnew.jpg

2015-10-20 Celil Beaton

Sir Cecil Walter Hardy Beaton (1904 ? 1980) はイギリスの写真家（ファッション、ポートレート）、随筆家、画家、インテリアデザイナー、ステージ衣装デザイナー。Gigi(1958)とMy Fair Lady(1964)で二度アカデミー賞受賞）

https://tfeanda.wordpress.com/tag/cecil-beaton/
http://www.amazon.co.jp/Beaton-Photographs-Cecil/dp/0224101803/ref=sr_1_3?s=english-books&ie=UTF8&qid=1445650432&sr=1-3&keywords=cecil+beaton

2015-10-08 FUJICOLOR CD 2

FUJICOLOR CD。色は正しいと思いますが、上下のトリミングが多すぎです。バルナックライカのパーフォレーション穴がかりのせいで、トリミング量が大きくなっているのだと思います。撮影時に寄りすぎる人には、視野率の低いファインダーが必要です。

自分で複写反転した画像。ちょっとホワイトバランスが変ですが、五重塔の上の方まで入っています。

デジカメの画像。RAW現像時に調整。肌色を自由にコントロールできるのでデジカメは便利です。

2015-10-07 FUJICOLOR CD

FUJICOLOR CDは安くて色が良くてゴミが付いていないので時々使います。問題は画面の端がかなりトリミングされることと、時々色の薄いコマがあることです。

このコマはかなりコントラストが低いです。自分で少しコントラストを上げれば普通の写真になります。フィルム上では頭の上と左端に少し余裕があるのですが、切られています。昔の同時プリンと同じですね。もうちょっと引いて撮らないといけません。

ネガを自分で複写して反転するとこんな感じ。ちょっと色が変ですが、トリミングしていないので周辺に余裕があります。

デジカメの画像。RAW現像時調整。多分この色が一番実際に近いと思います。

2015-10-07 革のスーツケース改造 2

四輪に変更。これで大正時代祭に行く予定です。一応大正時代ぽい雰囲気にはなりました。

トランク本体側には大きな車輪を取り付け、蓋側にはひとまわり小さな車輪を取り付け。こうしないと直立しません。

立った状態でバランスが取れています。　タイヤが小さいと重心が低くて安定していますが、長距離転がした時の耐久性が不安。

5×7のデアドルフとカーボン三脚、レンズ二本、4×5の取り枠１１枚などを入れたところ。べルレバッハの木の三脚は入りませんがカーボンなら細いので入ります。

8×10のデアドルフ、8×10の取り枠５個、カーボン三脚を入れたところ。小さなレンズなら入りそうです。

2015-10-07 革のスーツケース改造 1

大きなリュックサックに大判カメラを入れて担いで歩いていたのですが、肩こりがひどくなったのでキャスター付きのキャリーバッグに変えることにしました。カメラの年代に合わせて大正時代に作られたビンテージ・キャリーバッグを探したのですが、そんなものはありませんでした。そこで、昔の革製のスーツケースにキャスターを取り付けることにしました。

これが元のスーツケース。年代は不明ですが、多分５０年くらい前だと思います。

重いカメラを運ぶために荷重40Kgに耐えられる大きなタイヤを二個取り付け。四輪より二輪の方が故障しにくいと考えました。しかし、使ってみると重心が高くて不安定。またタイヤの取り付け位置が悪くて重い。結局この方式は断念。

2015-09-20 History of Planar lens

Camera: Canon EOS 5D Mark II
Lens: Carl Zeiss Jena Planar 1:3,6 F=110mm D.R.P. 92313 Serie Ia No 36606 (1899)
リンホフやローライフレックスやコンタックスやハッセルブラッドのレンズの名前として使われたプラナーは非常に高級感があります。しかし、これはツアイスの明るめのレンズに付けられたブランド名であり、レンズの型を表すものではありません。
プラナーという名前は「平らな」という意味であり、少量ではありますが、ツアイス以外にも存在します。
１８９６年頃、アナスティグマットI類F4.5の改良をあきらめたパウル・ルドルフは、後継機種にダブルガウス型を選び、開発を進めます。開発されたレンズはIa類プラナーと命名。ツアイスの出荷台帳に最初に登場するのは１８９７年５月２２日 F4.5 19mmと記載されています。次に記載されているのは１８９７年１０月 F4.5 20mm Camera: Zeiss Mipho。このカメラが何かは分かりませんが、焦点距離から近接撮影用だと思われます。そのあとPlanarは台帳にはほとんど記載されておらず、1898年１２月に記載されたF3.6 83mmが最初の写真撮影用レンズだと思います。実際には、この頃のPlanarは中古市場で時々見かけますが、これは多分、Planarの出荷台帳がほとんど失われているためだと思います。
私の持っているNo 36606も台帳には記載されていません。前後の番号から推測すると、１８９９年５月に製造されたものと思います。
このPlanar 3.6はあまり評判が良くなかったようで、翌１９００年にはUnarが開発され、ツアイス傘下のカメラメーカーであるパルモスに供給されます。二年後の1902年にはTessarの出荷が始まります。Planar 3.6も細々と生産が続きますが、カメラとセット販売されたTessarに主役を譲ります。
この頃のPlanarの使用目的は半分が一般撮影用で、半分が複写用だったと思われます。Planar F3.6, F3.8, F4などは写真撮影用。Planar 4.5は一部が写真撮影用で一部が複写用だと思われますが、詳しいことは分かりません。F6.3~F12.5のApo-Planarは複写専用。
S-Planarというのは新しい名前のようで、戦前には見当たりません。S-TessarやS-Sonnarは戦前にも存在するので、戦後になってPlanarのブランドイメージを複写用またはマクロ用のレンズにも使って販売促進を行ったものと思われます。
下の写真は1899年に製造されたPlanar Ia F3.6 110mmの写真です。EOS 5D Mark IIで撮影したにも関わらす、左右の人の顔はボケています。特にレンズに異常はありませんので、これで設計通りだと思うのですが、同時期のPlanarの作例が少なく、確かなことは分かりません。

2015-09-15 フランス式風景用レンズ

1812年にイギリスの科学者ウォラストンがカメラオブスクラ用に、断面が三日月型のメニスカス単レンズで良い画像が得られる方法を発見します。レンズ凹面を被写体に向けて、被写体側に小さな絞りを置くことにより収差を取り除きました。
1839年にダゲレオタイプの発明とともに販売されたジルーのカメラには、シュバリエの色消しレンズが付いていました。これはウォラストンのレンズとよく似ていましたが、ガラスを二枚貼り合わせた色消しになっていました。シュバリエのレンズでは被写体側が平らでしたが、ウォラストンのアドバイスに従って、少し凹レンズに改良したレンズをフランス式風景用レンズと呼びます。ただし、今回借用したレンズは、被写体側が平らで、この面が平らか凹面かは、それほど画質に影響しないようです。

フランス式風景用レンズ。左が被写体側で、右がカメラ側
このレンズは前に小さな穴がある関係で、F15程度で暗いという欠点がありました。２６年後の1865年にブッシュのPantoskop F25, シュタインハイルのPeriskop F15などが開発されますが、これらも同じ暗いレンズでした。
翌1866年になるとF6からF8の英ダルマイヤーのラピッド・レクチリニアおよび独シュタインハイルのアプラナットが開発され、風景用レンズの主流となり、次第にフランス式風景用レンズは廃れて行きました。
中将姫光学からお借りしたLerebours et Secretanのフランス式風景用レンズ約175mm (7 inch) 約F16は、4×5でポートレート撮影した場合、絞り開放F16からシャープでした。面白いのは、普通のレンズと違い、絞れば絞るほどイメージサークルが小さくなる点です。単純に絞りでケラれるのです。約175mmのレンズでは、4×5は完全にカバーし、5×7だと四隅が少しケラれます。
下の作例は4×5で、F16, キャップで１秒の露出です。暗い曇り空のため帽子の影が目立たず、きれいに撮れました。以前から単玉はよく写るとは聞いていたのですが、確かによく写ります。合わせ鏡の状態が決して起こらずゴースト類がゼロであること、被写体側の小さな絞りによりレンズ鏡筒内部の反射が皆無であること、などが良いのだと思います。
Franch Landscape Lens 175mm F16 by lerebours et Secretan, manufactured in France in around 1845.
Exposure: F16, 1 sec by cap
Film: Fuji ACROS 100 4×5
Camera: Deardorff

2015-09-12 8×10 cut film holder Wodden vs. Plastic

デアドルフのカメラや使用するレンズの年代を考慮して、8×10 cut film holderはすべて戦前の木製を使用してきました。しかし、木製のホルダーには、屋外で晴天日中に撮影後、引き蓋を差し込むときにカブるという大問題があります。引き蓋が少しでも斜めに入ると、その瞬間に光線漏れが起こります。対策としては、抜いた引き蓋を横にして撮影中ホルダーの入り口を塞ぐ、冠布をかぶって慎重に差し込む、などが必要です。
プロの写真家を含む何人かに聞いてみたのですが、誰も木製のホルダーを日中の屋外で使ったことはないそうです。最近プラスティックの近代的なホルダーを安く入手しましたので、木製のホルダーと比べてみました。

プラスチックのホルダーの長辺が１ｃｍほど長いです。この部分が引き蓋の差込をスムーズにし、光線漏れを防いでいるようです。引き蓋をこの１ｃｍの部分に挿しても光線漏れは起こらないようです。
たったこれだけの改良で、撮影がずいぶん楽になったに違いありません。木製のホルダーでも、この点に注意すれば、プラスチック製に劣ることはありません。この違いを理解していなかったので、すいぶんフィルムを無駄にしました。まあ、こんなことはどこにも書いていないのでしょうがないですね。

2015-08-31 八切カットホルダー

写真で赤いカットホルダーが八つ切り6.5×8.5inch (165x216mm)です。昔タチハラなどから八つ切りのフィルムが使えるカメラが販売されていたようです。8×10, 5×7, 4×5と大きさを比べると、8×10と5×7のちょうど中間になります。今ではフィルムが入手できませんのでタダ同然で売られており、６枚入手。今のところ使い道はありません。そのうちきっと役に立つときが来ると思います。昔は八つ切り指定の時に密着プリントに必要でしたが、引き伸ばし機が普及してからは八つ切りのフィルムを使う理由がなくなったのだと思います。

2015-08-30 有効期限2011-4 ACROS

有効期限が2011-4のACROSを使ってみました。お店に売れ残りのフィルムがあるのをぶねさんが見つけて送ってくれました。４年４か月ほど期限切れですが、特に問題なし。封を切っていないフィルムは結構もつようです。（こんなことを書くと期限切れフィルムを値切れなくなるのでまずいかもしれませんが、知っている人は既に知っていると思いますので）
代々木公園にて。Voigtlander in Wien F=11.0、１秒（自作ウォーターハウス絞りの穴をF11見当であけたのですが、本当にF11なのかは不明。現像結果からF11と主張しても特に問題なさそうです。ウォーターハウス絞り板がない場合、黒いプラ板かアルミ板に適当に穴を空けて自作しても特に問題ありません。あまり神経質になる必要はありません。モノクロネガだと絞り板の穴の大きさが多少違っても撮影結果からは判別できません。）

2015-08-25 現像液と定着液

現像液と定着液がなくなったのでヨドバシのネット通販で購入。ヨドバシのポイントが使えるため。結構大量に使うので、でかい箱で注文。

SUPER PRODOLは５リットル用の粉を１０袋。合計５０リットルン分。１リットルで8×10ネガ４枚を現像できるとして、５０リットルで２００枚。実際は１リットルで８枚くらいはいけるので、４００枚程度は行けると思います。
５リットル用の袋を一個ずつ買うと、一袋８００円くらい。１０袋で約８、０００円。（ビックカメラの新横浜店では一袋しか置いてません。他の店でも多分一度に十袋は買えません）　十袋まとめて通販で買うと、６、３７０円也。

SUPER FUJIFIX-L定着液。１５リットル用。１：２希釈ですので、濃縮した状態で５リットル。１リットルで8×10のネガを２０枚くらいは処理しています。１５リットルだと３００枚くらいは行けると思います。（いままでケチって使っていましたが、定着不足になることがあったので、今後はケチらないで使おうと思います）
３リットル用が一個約１，０００円なので、１５リットルだと五個で５，０００円。１５リットル用を買うと３，１１０円。送料は無料。１５リットル用は重いので、通販で買うと楽です。

2015-08-24 ペッツバールレンズの像面湾曲

1840年頃にウィーン大学の数学教授だったペッツバール博士が、従来より格段に高速なレンズを設計します。フランス式風景用レンズF16がペッツバールF4程度に改善されたので、だいたい４絞。当時のISO感度が1.5と仮定すると、現在のISO100より６絞り遅いです。日中日陰でISO100 F22で1秒（私が現在最も多く使う露出）は、ISO1.5 F16で32秒。ISO 1.5 F4なら2秒。32秒が2秒に短縮されたわけですから、ずいぶん楽になったものです。
ペッツバール型レンズは当初から近軸上は非常にシャープです。しかし、焦点面が曲がっており、画面の端に行くほど焦点面がカメラ寄りになります。これを図で示すと、こんな感じです。
放物面はExcelで作成。

この作例では後ろの壁、バイクのヘッドライト、新郎新婦の手、Aの字あたりが放物面と交わっておりピントが合っています。奥にある顔は焦点面の前、左手前にあるCHEの文字は焦点面の後ろにあります。

拡大図。放物面が後ろの壁と近い位置を通っているので、壁は広い範囲でピントが合っています。新婦の顔にピントを合わせたつもりだったのですが、撮影中にわずかにずれてしまいました。F=4.0開放だと被写界深度が浅いので、わずかの狂いが大きなピンボケを招きます。F22くらいまで絞れれば、これくらいの狂いは問題にならないと思います。

2015-08-15 Commercial Ektar f:6.3 12 inch

江戸時代のレンズと今日の標準的な8×10用のレンズを比較したいと思い、コマエク12 inchを探していたところ、ぶねさんが持っていたので借用。ありがとうございました。シャッターはコパルの３番に取り換えられており、正確なシャッター速度が得られます。

シリアルナンバーがRSですから1957年の製造です。

リンホフアダプタを介してデアドルフ8×10に取り付けてみると、余裕で8×10をカバーしました。

運搬時の後玉の傷が怖いので、リンホフボード用のキャップを革で製作。

リンホフボード全体を後ろから保護します。

前のキャップも製作し、運搬しやすくなりました。

2015-08-14 橋口譲二

以前はほとんど他人写真集を見ることはなかったのですが、最近ちょっとずつ写真集や写真展を見るようにしています。最初にいいなぁと思ったのはイギリスで湿板コロジオン法の時代に撮影を行ったマーガレット・キャメロン。この人が使っていたと言われるJaminのレンズを入手し、何とか似たような写真を撮ろうと思って大判を始めました。その後、特に気に入った写真家が見つからなかったのですが、図書館でなんとなく手に取った橋口譲二のCoupleに感銘を受けました。写真はもちろんですが、インタビューでその日の朝に食べたものなどを聞いているのが面白かったです。初めて会った人々から色々と話を聞いて、その後で真正面から写真を一枚撮る、という手法は私がやろうとしているのと同じです。非常にプライベートな話をよく聞き出せたものだなぁ、と感心しました。
見た写真集は次の通り。Coupleが一番印象に残りました。

Couple、文藝春秋、1992年
職 1991～1995 WORK、メディア・ファクトリー、1996年
夢 Dream、メディア・ファクトリー、1997年

2015-07-28 Microsoft Expression Web 4

パソコンを買い替えてからすでに２年がたちますが、新しいWindows 8パソコンでは大昔のHomepage Builderが動かないため、古いパソコン(Vista)を使ってHTMLの編集を行ってきました。とても不便なので無料のソフトを探したところ、Microsoft Expression Web 4が無料化されていることがわかり、試してみました。結果は良好で、大昔のHomepage Builder（１５年くらい前のバージョン）で作成したHTMLを修正することができました。

2015-07-27 ペッツバール・レンズの像面湾曲

ペッツール型レンズは像面湾曲がありますが、F22まで絞ると問題になりません。人物にピントを合わせていますが、後ろの壁にもピントが合うほど被写界深度が深いためです。
同様に１９世紀に使われたフラン式風景用レンズ（単玉）もF22程度の絞りであれば十分シャープな画像を得ることができます。
つまり、ISO 100のフィルムは銀板や湿板に比べて格段に感度が高いので、日中は絞らねばならず、あまりレンズのテストにはなりません。なので、レンズテストという看板はおろして、単に昔の大判カメラ撮影会になっています。１秒露出なので、ブレのない写真はなかなかできませんが、モデルを引き受けて頂いた方の表情が素晴らしいです。

Voigtlander & Sohn in Wien No 3178 (1848年頃オーストリアで製造されたペッツール型レンズ）　Deardorff 4×5 POMAPAN 100, 4×5, F=22, 1秒
もし、ISO 10のフィルムを使えば、それぞれ
ペッツール型レンズ F4.0では約4/1秒、
フランス式風景用レンズ（単玉）では約F16.0 4秒
となり、本来の目的に合った露出時間になります。

2015-07-26 EOS 5D Mark II 故障

EOS 5D Mark IIのメインダイヤルが故障。ISO感度を変更できない。カメラの右上の三つのボタンを押した後でメインダイヤルを回すしても何も変更されず、ボタンを押す前の状態に戻る。外付けのストロボがreadyの場合には、、メインダイヤルを回すとストロボが発行する。
７月２２日　キヤノンサービスセンター銀座に持ち込み。修理終了予定は７月３１日。実際の修理は７月２３日に終わる。
原因：　ダイヤルを制御しているDC/DC（電源制御）不具合。部品交換。アクセサリーシューに錆があったので交換。
その後：　だいたいＯＫになりましたが、まだ時々ダイヤルが効かなくなる時がある。半年間の修理保証があるので、様子を見る。

2015-07-24 日本モダンガール協會大會

７月１９日、日本モダンガール協會の大會に参加。この会には日本モダンガール協會の会員が集まり、日本に於るモダンガール、またはその時代（大正末期から昭和初期）に関する発表を行った。私が発表したのは「写真レンズの歴史大正時代編」を掲載します。大會の記念写真を大正１４年頃に製造されたディアドルフ8×10で撮影。残念ながら、こちらは非公開です。
写真レンズの歴史大正時代編
１、　日本光学：　日本光学設立の動機は１９１４（大正３）年８月に勃発した第一次世界大戦の影響に。それまでは輸入に依存度の高かった光学製品、特に光学兵器は他国に任せていたが、時の海軍は分散している企業と光学技術を結集することで光学兵器の開発と生産増大を促進しようと図った。そして、海軍とのつながりの深い造船所をもつ三菱合資会社の岩崎小弥太社長にその相談が持ち込まれた。軍の強い要請に応えて、三菱は光学工業に進出することを決意する。統合するメーカーは、東京計器製作所・光学計器部、岩崎硝子製造所・反射鏡部、藤井レンズ製造所
（カメラレビュー　クラシックカメラ専科　No.53 ”５０人のコレクターに聞く私の１題”　朝日ソノラマ刊（１９９９年１２月発売）の中の矢沢征一郎氏が”最初期の民生用日本光学製レンズ２種”から引用）
２．　山崎光七 1905年（明治３８年）に浅沼商会に徒弟として入社した山崎光七(1893-1989)は、指物師（当時は木製カメラを指物師が作っていた）からレンズ屋になることを決心する。そこで営業に頼んでツァイスに手紙を書いてもらう。「私は貴社のテッサー１類C型180mm F4.5が大変気に入っている。同じものを自分で作ってみたいので材料を送ってもらいたい」と書いた。営業の者はそんな馬鹿なことはないといったが、とにかくツァイスに手紙を送ってくれた。　半年も経ったであろうか、忘れたころにその現品が到着した。光七は鼻の穴を膨らまして、あらかじめ相談してあったレンズ屋の所に駆けつけた。レンズ屋がどのガラスが何番目か分からんというので、日本光学に順番を調べてもらったり、金物がうまくできなかったり、塗装で問題が出たり。
（写真工業２００６年１１月号、光学随想　２　山崎光七のコンゴーレンズ　尾関萬里著から引用）
コンゴーレンズが完成するのは昭和２年(1927)頃。これが契機となって輸入業者だった小西六も写真用レンズの開発を開始する。
３．　小原光学
小原甚八は海軍造兵廠で光学ガラスの試作に従事した。その後海軍は光学ガラス製造を日本光学に譲渡。昭和10年、蒲田に小原光学硝子製造所を設立。資金提供は服部時計店。レーダーの性能が向上するまで情報戦の主役は光学兵器。海軍に光学兵器を供給したのが日本光学工業、陸軍に供給したのが東京光学機械。小原光学硝子は東京光学機械が精工舎の測量機部門が独立したものだった関係から東京光学機械の光学ガラス供給源となった。
（「ミノルタかく戦えり」（神尾健三著、朝日ソノラマ）から引用）

2015-07-23 ６０年安保条約

日本国とアメリカ合衆国との間の相互協力及び安全保障条約　1960年（昭和３５年）に更新された安保条約
第三条　締約国は、個別的に及び相互に協力して、継続的かつ効果的な自助及び相互援助により、武力攻撃に抵抗するそれぞれの能力を、憲法上の規定に従うことを条件として、維持し発展させる。
（コメント）「相互援助により武力攻撃に抵抗する能力を憲法の規定に従い発展させる」というのは憲法九条と矛盾します。この法律が批准された前例があるので、自衛隊に関するたいていの法律は憲法違反にはならないと思われます。
第四条　締約国は、この条約の実施に関して随時協議し、また、日本国の安全又は極東における国際の平和及び安全に対する脅威が生じたときはいつでも、いずれか一方の締約国の要請により協議する。
（コメント）「極東における国際の平和及び安全に対する脅威が生じたときは協議する」とかいてあるので、日本の領土外の極東のことについてもアメリカと日本で協議します。しかし、日本が武力行使するかどうかは、はっきりしません。
第五条　各締約国は、日本国の施政の下にある領域における、いずれか一方に対する武力攻撃が、自国の平和及び安全を危うくするものであることを認め、自国の憲法上の規定及び手続に従つて共通の危険に対処するように行動することを宣言する。前記の武力攻撃及びその結果として執つたすべての措置は、国際連合憲章第五十一条の規定に従つて直ちに国際連合安全保障理事会に報告しなければならない。その措置は、安全保障理事会が国際の平和及び安全を回復し及び維持するために必要な措置を執つたときは、終止しなければならない。
（コメント）「日本国の施政の下にある領域における共通の危険に対処するように行動する」と書いてあるので、日本の領海内であれば、日本も集団的自衛を行います。
第六条　日本国の安全に寄与し、並びに極東における国際の平和及び安全の維持に寄与するため、アメリカ合衆国は、その陸軍、空軍及び海軍が日本国において施設及び区域を使用することを許される。前記の施設及び区域の使用並びに日本国における合衆国軍隊の地位は、千九百五十二年二月二十八日に東京で署名された日本国とアメリカ合衆国との間の安全保障条約第三条に基く行政協定（改正を含む。）に代わる別個の協定及び合意される他の取極により規律される。
日本国のために
岸信介、藤山愛一郎、石井光次郎、足立正、朝海浩一郎
（コメント）日米安保条約は日本国の施政の下にある領域で集団的自衛を行うと規定しています。（日本の領土ではあるが、他国が実効支配しており日本国の施政の下にない領域、の場合微妙ですね）。日本以外の極東の脅威については協議をします。アメリカの領土やその他の地域のことは規定していません。

2015-07-23 憲法九条

日本国憲法（昭和二十一年十一月三日憲法）
第九条　日本国民は、正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し、国権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する。前項の目的を達するため、陸海空軍その他の戦力は、これを保持しない。国の交戦権は、これを認めない。
（コメント）読んだ通りです。しかし、「永久にこれを放棄する」というのはポツダム宣言のEventual Japanese participation in world trade relationsと矛盾するような気がします。日本にとっては憲法が大事ですが、戦勝国にとっては憲法よりポツダム宣言の方が大事です。アメリカなどの戦勝国は自国の貿易システムを守るために武力、すなわち大金と多量の血を費やしています（良いか悪いかは別にして）。敗戦国日本が血を流さずに国際貿易の恩恵だけを受けることを戦勝国が許すとは到底思えません。安倍首相は今年がポツダム宣言のEventualに当たると考えているのかもしれません。

2015-07-23 ポツダム宣言

安保法制が衆議院を通過しました。自民党の説明も、野党の追及も、テレビのニュースも、なんのこっちゃさっぱり分からないので、歴史的背景を調べてみました。まずは戦勝国が日本の戦後処理を決めたポツダム宣言から。
ポツダム宣言　1945年（昭和20年）7月26日に発表
第七条　新しい新秩序が確立され、かつ日本国の戦争遂行能力が一掃された確証が得られるまで、ここに示された目的を達成するために、連合国が指定する地域を占領する。
第九条　日本軍を完全に武装解除後、軍人は家に帰り平和的で生産的な生活に戻ることを許す。
第十一条日本国は継続的な経済活動を行うため、または賠償を行うための産業活動を許す。ただし、再軍備を可能にする活動を除く。必要な原材料の輸入を許す（原材料の支配はできない）。しばらくしたら世界貿易の枠組みへの日本の参加を許す。英文：Eventual Japanese participation in world trade relations shall be permitted.
第十二条　連合軍の占領部隊はこれらの目的が達成され、日本人が自主的に平和を愛する意思を示し、責任ある政府が出来た時点ですみやかに日本から撤退する。
（コメント）第十一条のEventual Japaneseより前は完全に再軍備を禁止しています。しかし、Eventual Japaneseより後では世界の貿易を守るためには、他の国と同じようにやって下さい、（権利も義務も）というふうに読めないこともありません。
第十二条が守られると、米軍は速やかに日本から撤退しなければならないので、ポツダム宣言を修正する意味で、日米安保条約が結ばれたのだと思います。

2015-07-16 フレンネルレンズ

Deardorff 5×7に付いてきた4×5バックにはフレンネルレンズがピントグラスの手前（レンズ側）に入っていた。その分ピントグラスが後退しているので、どう見てもフィルムがピント面に来るとは思えない。フレンネルレンズを撤去して撮影したところピントは合っていた。
Webを見ると、ピントグラスの手前にフレンネルレンズを入れた場合、ピント調整が必要と書いてあるが、具体的な方法は書いていない。方法は多分ふたつしかない。
１．フレンネルレンズを少し小さく切って、正しい位置のピントグラスの前に貼り付ける。
２．ディアドルフのすりガラスを支える木枠をフレンネルレンズの厚さだけ削る。

2015-07-16 ピントグラス洗浄

Deardorff 5×7に付いてきた5×7と4×5のピントグラスが汚いので洗浄。Webで調べるとピントグラスは触らない方が良い、みたいなことが書いてあったので触らないでおいたが、ちょっと我慢ならないので取り外して洗剤で洗浄。自然乾燥したら二枚とも見事に新品に戻った。すりガラスも普通のガラスなので硬いので、ちょっとやそっとでは傷かない。ただ、汚れが付きやすいということだけ。
4×5のピントグラスは高級な方眼が入っており、洗っても方眼の線は全く消えない。5×7のピントグラスはインクで線を引いただけのようで、洗うと方眼はほとんど消えた。必要なら自分で線を引きましょう。

2015-07-15 CANON PIXUS MG7530購入

CANON PIXUS MG7530購入
http://cweb.canon.jp/pixus/lineup/allinone/mg7530/index.html
１１年ほど前に買ったプリンタCanon PIXUS 9900i (A3　８色）がついに壊れたので、新しいプリンタCANON PIXUS MG7530 (A4 ６色）を購入。12,500円ほど。当初9900iを修理しようかと思ったが、修理代でMG7530が買えることに気付く。
モノクロ写真出力用にA3 顔料プリンタを買おうと思って量販店に出かけたのだが、その重量とインク代の高さにおじけづいて安いA4染料機種に変更。安いと言ってもグレーインクを搭載しており、白黒写真の出力も問題なさそう。
比較したのは次のプリンタ：本体価格は６万から９万ほど
PIXUS PRO-1 ：１２色、インク代一式30,720円、重量27.7Kg
PIXUS PRO-10s：１０色、インク代一式9,000円、重量20Kg
EPSON PX5VII：９色、インク代一式21,080円、重量15Kg
EPSON PX-7V：８色、インク代一式10,230円、重量12.3Kg
結局購入したのはこのプリンタ：　12,500円也
PIXUS MG7530：６色、インク代一式7,120円（大容量インクカートリッジの場合）、重量7.9Kg
こんなに安くても無線LANでスマホから簡単にプリントできて結構便利。白黒写真の印刷もまずまず。

2015-07-14 フィルム乾燥時の貼り付き

もうひとつの傷の原因は乾燥時のフィルムの貼り付きです。洗濯ばさみでたくさんフィルムを吊るして自然乾燥させるとき、二枚のフィルムが貼り付いてしまうと、そこに跡ができます。もちろん貼りつかないように慎重に吊るしているのですが、枚数が多いと時々貼り付きます。はがすのは難しくありませんが、跡が残るのが困ります。（乾燥前にドライウェル使用）

右下から左上に至る貼り付き跡。レタッチで何とかなります。しかし、このカットはピントが甘く、どうせ没になる運命でした。同じカットがもう一枚ありますので、そちらを採用。8×10だと持ち運べるフィルムの枚数が少ないので撮り直しする気になれませんが、4×5でなら結構な枚数のフィルムを持ち運べますので、撮り直し可能です。
百均に売っている洗濯ばさみ１０個付きのハンガーに干すと貼りつきません。格安で対策できます。

2015-07-14 フィルムの傷は一昨年の♪五月五日の

カットフィルムホルダーからそっとフィルムを出して、フィルムを一枚ずつ皿現像すると、あまりフィルムに傷がつきません。しかし、カットフィルムを大量に撮影・現像する時に横着をすると結構傷がつきます。今回は現像皿に剥離した黒い幕が浮いていましたので、現像またはそれ以前に傷ついたのだと思います。傷がつく可能性としては、
１．　毎晩寝る前に電気を消して、撮影済みのフォルムをカットホルダーから出して黒い袋にしまい、新しいフィルムを装填していました。撮影済みのフィルムを一枚ずつ袋に入れた時に傷ついた可能性があります。本来は袋の外で積み重ねて、全部のフィルムを一気に袋に入れなければいけません。（でもこの方法は突如電気が点いた時に全滅なのでちょっと怖い）
２．　8×10の皿を仕切って、4×5を四枚ずつ処理した時に仕切り板の下をくぐって傷がついてしまった。仕切り板を止めるガムテープを増やせば対策になりそう。
以下に実例を示します。

右上に二本大きな傷があります。

他のフィルムの角で削れたような感じです。右端の大きな傷は簡単に補修できそうです。でもよく見ると、少し顔にも傷が。

多分他のフィルムを重ねたときに削れたのだと思いますが、それがいつかは分かりません。レタッチである程度修正できると思いますが、結構大変そうです。

2015-07-14 4×5フィルムを四枚ずつ現像

京都で4×5のネガを三日で27枚撮影しました。ホルダーは６個で毎晩入れ替え。これを8×10の皿で現像するため、皿を四分割しました。これだと8×10のフィルムを７枚現像するのとほぼ同じ時間で終了します。水温が高かったので（２６度くらい）、現像皿だけは氷水の入った大きなさらに浮かべて現像。スーパープロドール1:1希釈現像、約４分。

右から現像皿、定着皿、水洗皿。プラスチックの仕切り板をガムテープで止めただけです。後で気づいたのですが、ガムテープで止まっていないところでは、フィルムが仕切り板の下に潜り込んで傷がついてしまいます。次回からはたくさんガムテープを貼って、フィルムが下に入り込まないように防衛しなければなりません。

2015-07-14 ペッツバールで集合写真

ペッツバール型のレンズは像面湾曲があるので集合写真には適さない、と固く信じていたのですが、絞り込めば特に問題ないようです。ペッツバール型レンズの場合、後群の二枚のレンズの間隔を調整すれば像面湾曲の度合いを変えることができます。レンズによっては肖像写真に特化するため、わざと像面湾曲を強く設定したレンズもあると思います。しかし、1848年頃ウィーンのフォクトレンダーで作られたこのレンズはそんなことはなく、集合写真でも大丈夫のようです。ペッツバールを絞り込んで集合写真に使う人は少ないので、作例が見ない、ということのようです。
Camera: Deardorff 4×5
Lens: Voigtlander & Sohn in Wien No 3178 (1848) 175mm F4
Film: FOMAPAN 100 4×5
F22, 1s

2015-07-13 ルルブール単玉 4×5フィルム作例

ルルブール単玉（約175mm 約F16)を4×5フィルムで使用。絞り開放でもシャープです。ワッシャーのような形の絞りを付けたり外したりするのは大変ですが、F22の絞りを付けたままでのピント合わせはできます。露出はキャップを開ける時間で調整することもできます。（1/4秒から2秒くらいであれば）
京都の三年坂にて。

2015-07-07 ルルブール単玉、驚きのシャープさ

単玉、またはフランス式風景用レンズと呼ばれる１群２枚のレンズを中将姫光学さんに借りてDeardorff 5×7でテスト。焦点距離約175mm（７インチ）開放F16。はっきりとした製造年は分かりませんが、レンズのコバにLerebours et Secretanとペン書きしてあることから1845-1850年あたりの製造だと考えられます。
テスト結果は驚くほど良好でした。F16開放、露出時間１秒（キャップ）のサンプルです。フィルムはFOMAPAN 100 5×7。

2015-07-07 髪と服の連続性

髪の毛の色が、茶色＝＞青＝＞ピンクと変わり、同じピンクの服に溶け込んでいます。ヘアメークと衣装に連続性があり斬新です。ご本人は「ドキドキ」の指輪？がお気に入りのようです。
左に写っているカメラはDeardorff。レンズは、Carl Zeiss Jena No 57693 Planar 1:4 F=205mm Serie Ia, No 12 (1902年製造）。
この写真はDarlot Paris 100mm F3.6 (1860年代）レンズをCanon EOS 5D Mark IIに取り付けて撮影。

2015-07-06 8×10の皿で5×7フィルムを２枚現像

8×10現像用の皿を使って5×7のフィルムを２枚ずつ現像してみました。適当なプラスチック板を切って、皿の真ん中にガムテープで貼り付けただけ。フィルム同士が重なって、フィルムの角で傷がつくのを防ぎます。現像液と現像時間も節約できます。
左上：水洗（流水）　　　右上：停止（ただの水道水）
左下：定着液（２分割）　右下：現像液（２分割）
水洗いは分割ません。今時期は水温が２２度くらいなので、スーパープロドール１：１希釈現像で４分。７枚の現像がわずか２０分ほどで終了。ただし、梅雨時は湿度が高くて乾燥に１時間以上かかるので、早々に現像＋デジタル化完了、というわけにはいきません。

2015-07-05 Eric Uys Photographer

南アフリカの写真家Eric Uys氏と原宿で立ち話。http://www.ericuys.com/　にきれいなサンプル写真があります。今日は小雨模様なので、Deardorff 8×10ではなくDeardorff 5×7を持っていたのでカメラが小さく見えます。5×7もカメラ自体は決して軽くないのですが、カットフィルムホルダーが小さくて軽いので助かります。

2015-07-04 写真集食堂　めぐたま

山手線の恵比寿駅から徒歩７分のところに写真評論家・飯沢耕太郎氏所蔵の写真集５０００冊が自由にみられる「写真集食堂　めぐたま」があります。今日はじめて行ってきました。写真集は高価で買えないですし、自宅で保管するも難しいし、図書館では食事しながら見られないし、こういう場所があると助かります。写真が好きだと言いながら、有名な写真集に対する知識は皆無なので、ちょっと勉強したいと思います。
めぐたま　http://megutama.com/

2015-07-03 Deardorff 5×7用ボードに装着したレンズ三種

左から Emil Busch Stigmarlinse（ラブラ材）, Lerebours et SecretanのFrench landscape lens（カリン材）, Planar Ia 4/200（ウォールナット材）。をDeardorff 5×7に取り付けたところ。5x100x150mmの板が東急ハンズにたくさん売っています。木の種類が豊富。一枚100円から400円くらい。これを100mmで切断して、ベニヤ板で裏打ちしてから、端を2.5mm程度の薄さに彫刻刀で削れば完成。

Emil Busch StigmarlinseのDeardorff 5×7用4×4インチボード（表）

Emil Busch StigmarlinseのDeardorff 5×7用4×4インチボード（裏）
このレンズには座金がないため、たまたま合う金具にねじ込んでいます。ビスの穴が無いため、ボンドで接着しています。裏は醜いですが、表からは見えません。彫刻刀で削った後が見苦しいですが、実用上は問題ないと思います。薄いベニヤ板で裏打ちしないと、無垢の薄い板は割れる危険性があります。

2015-07-03 Deardorff 4×4 -> 6×6レンズボードアダプタ２

4×4ボードに入ったLerebours et SecretanのFrench landscape lensをDeardorff 5×7に取り付けたところ。

4×4ボードに入ったLerebours et SecretanのFrench landscape lensを自作の4×4 -> 6×6ボードアダプタを介してDeardorff 8×10に取り付けたところ。蛇腹の伸び具合から、このレンズの焦点距離は160mmくらいだと分かります。

2015-07-03 Deardorff 4×4 -> 6×6レンズボードアダプタ

ディアドルフ5×7用の4×4 inchレンズボードを、8×10用の6×6 inchボードに変換するアダプタを作成。小さいレンズは4×4 inchボードに取り付けておけば、6×6 inchのカメラでも使えます。レンズの収納的も楽です。

薄いベニヤ板に3mm厚の天然木の板を貼り付けて、真ん中に穴をあければ完成。上側の金具は真鍮の板を適当に切断。下のスライド金具はeBayで新品を三個ほど買いました。そんなに高いものではありません。

1902年に製造されたPlanar 4/205mmを取り付けたところ。これは5×7のレンズですので、縮小バックを使います。

Lerebours et SecretanのFrench landscape lensを取り付けたところ。これも5×7のレンズのようですので、縮小バックで使います。

裏はこんな感じ。光線が漏れないように注意したつもり。ビスを埋め込んで、裏面をスムーズにしました。（実はビスの長さが足りなくて、こうしないとナットに届かなかった）

2015-07-03 Deardorff 8×10 Linhoff adapter 改良

以前Deardorff 8×10 Linhoff adapter を作ったのですが、ニスを塗っていなかったので見た目が悪い。そこでチーク材風に改良。

ちょっと高級っぽく見えます。
linhof2

実は東急ハンズで買ってきた樹のシールをハサミで切って貼っただけです。

2015-06-27 Linhof quick shue

ディアドルフの8×10カメラを三脚に乗せるのは、ちょっと難しいです。カメラの底面が大きいので、ねじ込み時に三脚穴の位置が見にくいのです。特に最初期型のディアドルフの8×10カメラには三脚用の金属プレートがなく、木の板にいきなり三脚穴が開いている感じなので、変なことをすると板が割れてしまいそうです。
これを改善するため8×10に適したクイックシューを探したところ、リンホフのもの（中古）が見つかりました。

赤い大きなレバーが目立ちます。取り付けはオートロック（カメラを押すだけでロックされます）なので、取り外しにだけレバーを使います。

六角レンチはシュー内に収納されています。

シューをカメラに取り付ける時に、この六角レンチを使用します。

ディアドルフ8×10に取り付けたところ。使用中に誤ってネジを緩めてしまうことはありません。

位置を合わせてカメラを押し付けるだけで自動的にロックがかかります。取り外す時には赤いレバーを押してカメラを持ち上げます。

2015-06-27 Lerebours et Secretan, French landscape lens

Lerebours et Secretan, French landscape lens

ルルブール・セクレタンの単玉レンズ。1839年にダゲレオタイプが公開されたとき、ジルー商会からダゲレオタイプ用のカメラが発売されました。このカメラにはシュバリエの色消し単玉レンズが付いていました。同じ時期にルルブールもダゲレオタイプカメラ用のレンズを製造。これらのレンズは暗いので主に風景用に使われ、フランス型風景用レンズと呼べれました。（人物用には明るいペッツバールレンズ（ドイツ式）が使われました。）

Lerebours et

Secretan

判読不能

180

絞り板三枚付き。この型のレンズはレンズ一個の単純な構成のわりにはよく写ったので、その後一世紀にわたり多くのメーカーで作られました。

2015-06-22 Deardorff 5×7 Bottom Sliding Lens Board Strip

Deardorff 純正新品のレンズボード留め金。
eBayで新品を購入。

付属の木ネジの頭がプラスだったので驚きましたが（全部マイナスだと思っていた）、純正の新品ですので機能的には完ぺきです。

明治３５年に製造されたPlanar 205mm F4を取り付けたところ。このフランジ金具はDeardorff用に作られたもののようで、妙にぴったり合います。

2015-06-22 Deardorff Hybrid Sliding Lens Board SINAR/66RC

ディアドルフ8×10カメラにSINARボードとDeardorff 6インチボードを両方取り付けられる部品。ディアドルフ純正の新品です。

私のDeardorff 8×10カメラは再初期型なので全く合わなかったらどうしようかと心配したのですが、外形は同じ大きさのようです。

しかし、上から見ると断面形状が少し形が違うようです。

兼用ボードは厚すぎて右側だけ溝に入りません。

兼用ボードは形状が合っていないので、隙間があいてしまいそうです。

オリジナルのボードはこんな形状です。

上がオリジナルのボードで、下が兼用ボード。

しかたないので、兼用ボードの裏面を削って形状を合わせました。

これでめでたくフロントのスライディングボードが交換できました。ちょっとニスの色が濃いのが気になりますが、その他は問題なさそうです。

ジナーボードを取り付けたところ。上下ぞれぞれ一点で引っ掛けていますのでちょっと不安ではありますが、実用上は問題ないと思います。ジナーボードに入ったレンズを借用する時には大いに活躍してくれると思います。

2015-06-20 pint glass & film/plate holder

ピントグラスの位置とフィルムの位置が一致しないとピントの合った写真を撮ることはできません。Deardorff 8×10カメラで撮影すると、ピントグラスで慎重にピント合わせを行ったのにフィルムはピンボケということがあります。そこで、ピントグラス、フィルムホルダー、プレートホルダーの位置を調べてみました。

レンズとフィルムの距離が変わるとピントの位置が移動します。8×10標準の300mmレンズでどの程度なのかを計算してみました。無限遠位置から33mmレンズを繰り出すと2m42cmにピントが合います。1mm手前の32mmでは2m51cmにピントが合います。1mmレンズまたはフィルムを動かすと、ピント位置が85mm移動します。左目にピントを合わせてつもりが、右目に合うような感じですね。
同様に9mmレンズを繰り出すと9m70cmにピントが合い、8mm繰り出すと10m95cmにピントが合います。1mmで1m25cmピントが移動します。

ピントグラスの位置を同じ厚さのポストイットで測りました。直接ノギスで測ると、測るたびに違う値が出てくるので、ポストイットの枚数を調整して測りました。裏に糊がついているので、浮くこともありません。

ポストイットの厚みをノギスで測ると5.4mmほど。

コの字型のシースが付いたホルダーにフィルムを入れて、同じポストイットを載せると、1mmほど低いです。ピントグラスに比べてフィルムは1mmほどレンズから遠く、1mmレンズを繰り出したのと同じ効果があります。被写体の距離が2.5mでは10cmほど前ピンになると思います。

このタイプのシースの場合でも結果はほとんど変わらず、やはりフィルムはピントグラスの位置よりも1mmほどレンズから離れているようです。

ガラス乾板用のプレートホルダーは明らかに厚みがあります。

ポストイットで深さを測ります。

約8.1mmです。フィルムホルダーはフィルムの厚さを考慮して6.6mmですから、ガラス乾板の方が1.5mmほど後ろです。8×10のガラス乾板の厚さが1.5mmだったらフィルムと同じ位置に来ます。これでピントグラスとの誤差1mm。もしガラス乾板の厚さが2mmだったら、ピントグラスの位置との誤差が0.5mm程度になります。
結論としては、ピントグラスの位置を1mmほど後ろに下げた方がよさそうです。

ちなみに、ガラス乾板用のホルダーに8×10のフィルムを入れると、少し小さすぎます。フィルムシースを付けて、ちょうどぴったりの大きさになるようです。

2015-06-19 Facebook

https://www.facebook.com/rikuichi.kishimoto
でも似たようなこと書いてます。

2015-06-19 8×10 Plate Holder

8×10のホルダーは一種類しかないと思い込んでいたのですが、実は二種類あるようです。フィルムホルダーは一種類なのですが、プレートホルダー（乾板用）があったのでした。とても安かったので９枚買ったのですが、開けてびっくり、プレートホルダー（乾板用）でした。

下がフィルムホルダー。上がプレートホルダー。外形は同じです。

第一の違い：　プレート用（上）にはフィルム用のガイド（下）がありません。フィルムを入れても引き蓋を引いた瞬間に脱落してしまいます。ガラス乾板は硬くて曲がらないため、ガイドがなくても脱落しません。その前にガイドがあるとガラス乾板はホルダーに入りません。

そもそも商品名がプレートホルダーでした。実物を見てはじめてその意味が分かりました。

ロチェスターのコダックで製造されました。

第二の違い：　ホルダーの厚みが違う。フィルム用が14.9mm程度なのに対し、プレート用は17.6mmあります。その差2.7mm。

第三の違い：　フィルムホルダーの引き蓋の材質が通常ベークライトか金属であるのに対し、プレートホルダー用はボール紙製が主流のようです。５枚ほどベークライト製の引き蓋がありましたが、これは後の時代に交換されたものだと思います。ボール紙製の引き蓋は劣化が激しく、簡単に折れてしまい、使えません。

これがベークライト製の引き蓋。取っ手が金属製です。

ボール紙製の引き蓋。取っ手が木製です。
8×10にガラス乾板は現在入手できませんので、湿板コロジオン法で使う以外には使えません。
ガラス乾板用のホルダーを間違って買わない方法をまとめると、
１．　フィルム用のガイドがあること
２．　厚みが14.9mmほどの薄型であること
３．　引き蓋の取っ手が金属製であること。木製の場合にはボール紙製で壊れやすい。

2015-06-19 Turner-Reich in Copal No.3 Shutter

シャッターが壊れていて使えなかったGundlach Turner-Reich 8×10 F6.8をFUJINAR-SC 4.7/25cmが入っていたCOPAL No.3 シャッターに取り付け。

まったくの偶然ですが、後玉はシャッターにそのままねじ込めます。

前玉はそのままではねじ込めませんので、スクリューを切って、別のスクリューを貼り付けました。

元のスクリューより直径が２ｍｍほど小さくなりました。

完成した部品。

組み立て後、リンホフボードに取り付けます。

リンホフボードをアダプタを介してディアドルフ６インチボードに取り付けます。

焦点距離が違うので、絞りの指標が違うので手書きで変更。

改造終了。1/125sの高速シャッターが使えるので、晴天の屋外でも絞りを開けられます。

2015-06-18 オーネット　コールマン

アルトサックス奏者オーネット・コールマン　６月１１日死去　８５歳。好きなサックス奏者だったので残念です。
オーネット・コールマンの死を伝える記事をネットで検索すると、おかしな記事が多のが気になりますが、まあ天才ですからしかたないですね。
何回も聞いたレコードはAt The “Golden Circle” Vol. 1(1965)だけです。これが傑作であることは皆が認めるところですが、これをうまく評論することは難しいようです。まあ、天才ですからしかたないですね。
ご冥福をお祈りします。

2015-06-16 真鍮ルーペのストラップ

明治６年の真鍮ルーペにはストラップが付いていませんので首からぶら下げることができません。そこで簡単なストラップを作りました。

適当な金属のリングをヘリコイドのところに入れ、携帯電話用のストラップを結びます。

こんな感じでぶら下げます。

ホースマンの７倍ルーペより少し大きい程度。

2015-06-16 明治６年のピントグラス用ルーペ

J. A. C. Murray 1873と書かれた真鍮製のルーペ。大判カメラのピントグラスにぴったりと押し付けて画像を拡大し、ピント合わせを行うためのものです。日本語ではピントルーペと呼ぶのだと思いますが、英語の名前が分かりません。とてもGoogleで検索しにくい物です。

ヘリコイドが付いており、視度調整ができます。

部品は５個。部品の加工精度が良く、スムーズに組み立てられます。

J. A. C Murray 1873と書いてあります。多分明治６年に書かれたのだと思いますが、これがいったい製造メーカーの名前なのか、所有者の名前なのかは分かりません。
レンズ構成は２群２枚。前が平凸、後ろが凸平。倍率は４倍くらいで、シャープさは今のルーペとそんなに変わりません。

2015-06-15 変な光線漏れ

Camera: Deardorff 8×10 (1925)
Lens: Gundlach Turner-Reich Anastigmat 8×10
Film: FOMAPAN 100 8×10 (Developper SPD 4min/24C)
F=8, 1/30s

画面左下に奇妙な光線漏れがあります。最初ビニール傘かと思ったのですが、そうではないようです。原因不明。カメラを買った時におまけで付けてもらった8×10のカットホルダーなので、今まで使った回数が一番多いホルダーです。今までは問題なかったのですが。
比較的新しいプラスティックの8×10のカットホルダーは（といっても既に新品は販売中止）結構高いので、８０年くらい前に作られた古い木製のホルダーを使っています。値段はプラスチック製の1/2～1/3程度ですが、結構ぼろぼろなので修理しながら使っています。古い木製のホルダーの方が古い木製のカメラには似合います。なので多少の光線漏れには目をつぶりつつ、密かに対策を考えることにします。

2015-06-04 8×10らしいと思っている写真

手前味噌ではありますが、先週京都で撮った写真で8×10らしいものを解説します。

Gudlach Turner-Reich 8×10 約300mm F=11 1/30s F11に絞っているので人物にはピントが合っています。約300mmのレンズなのでバックは大きくボケていますが、F11なので滑らかなボケになっています。気になるのは左側の板塀。板塀の左は工事中で、臨時の板塀は景観に配慮しているとはいえ、かなり安っぽい。少し坂の下の土産物屋の軒先がいいのですが、そこだと右奥の駐車場の車を避けるため、八坂の塔の真下に人物を入れるのが難しくなります。この道は時々車が通るので、道の真ん中に三脚を立てるのは勇気がいります。

Gudlach Turner-Reich 8×10 約300mm F=11 1/30s これも同じ場所から。八坂の塔は左になってしまいましたが、人物とバックがよく分離できているのでまずますかなぁと思います。台湾からの観光客ですが、右の方は日本語ができました。

Gudlach Turner-Reich 8×10 約300mm F=22 1/30s 　嵐山の渡月橋をバックに記念撮影。桂川西岸の北側には日陰がないので、顔に影が出るのを承知で直射日光下で撮影。思ったほど顔の影は気にならず、なかなか滑らかな描写になりました。F22まで絞ってもバックが適当にボケて、なお渡月橋だと分かる、というのが8×10の魅力だと思います。

Gudlach Turner-Reich 8×10 約300mm F=9 1/30s 三年坂にて。F9だとバックのボケはさらに大きくなり、人物と背景がよく分離できます。この場所は日陰になる時間帯が長いので撮影条件がいいようです。三年坂が混雑している時には三脚を立てることは困難ですが、この日はかなり空いていたので坂を上り切ったところにある大きなゴミ箱の前にひっそりと三脚を立てました。

2015-06-03 サングラスの奥

濃いサングラスの奥にある目は肉眼では全く見えません。しかし、晴天の順光の状態で撮影したFOMAPAN 100 8×10ネガフィルムを現像してみると、サングラスの奥の目が写っていました。サングラスがカットしていない波長に感光しているように見えます。なかなか面白い発見のような、そうでもないような。まあ、サングラスを取ってね、とお願いすればいいだけの話なのですが。（香港からの観光客だそうで、有名人とかではなさそうでした）

2015-06-03 逆光の難しさ

陰に入れるかまたは逆光にして、顔の醜い影を防ぎましょう、というのがセオリーだと思います。バックが暗いと顔の写りが良くなります。戦前のノンコートのレンズを使う場合はなおさらです。今までそのような場所ばかり選んで三脚を立ててきたわけですが、ワンパターンになりがち。なので、難しい条件で撮影を試みるのですが、やっぱり失敗した例を解説します。

白川巽橋の南側にて。巽橋の上は混雑しているので、辰巳大明神のあたりから巽橋をバックにした構図。ほぼ真上からの直射日光を避けて木陰に入ってもらったのですが、これが失敗。日向の方が良かったようです。
・　近寄りすぎたので巽橋が見えない
・　顔に変な木漏れ日が当たっている
・　顔よりバックの方が明るく、顔の滑らかさに欠ける

嵐山の渡月橋の東岸南側で撮影。香港から来たカップルで、8×10のディアドルフに興味津々。しばらく中国語の練習にお付き合いいただいた後、記念撮影。木陰に入ってもらったのですが、桂川の水面が非常に明るくて、顔の写りが悪い。
・　カメラを引くと日向に出てしまうため、近づきすぎて渡月橋が見えない。
・　顔にコントラストがなく、滑らかさに欠ける。
・　バックが明るすぎてハレーションを起こしている。

2015-06-03 直射日光

モノクロフィルムでポートレートを撮影する時、顔に直射日光が当たると醜い影が出るので日陰で撮影していました。しかし、この日はどうしても都合の良い日陰が見つからず、直射日光下での撮影となりました。FOMAPAN 100 8×10フィルムは、予想外に良い結果を出してくれました。顔の影はあまり気になりません。

嵐山の渡月橋にて。渡月橋が明るいので、人物も日向に出て頂いた方が良いようです。

産寧坂の青龍苑にて。木陰に入ってもらえないこともないのですが、そうすると顔よりバックの方が明るくなるので、なかなかうまくいきません。また、まだらに木漏れ日が当たるのも困ります。結局、直射日光下が一番いい結果になりました。

2015-05-30 無一居

無一居( http://www.photo-china.net )というレンズメーカーがあることに気づきました。マニアに人気が高く現在では入手困難なレンズを少量復刻して製造販売しています。無一居のホームページからラインナップを引用させて頂きます。
タンバールへのオマージュ「花影」S1 60mm f2.2 （販売中）
幻想的な肖像鏡へクトール「花影」S2 73mm f2.0（検討中）
ベレク設計による幻のトリプレット「花影」S3 75mm f4.0（検討中）
ロモへの憧憬「湖楼」X1 32mm f2.4（販売中止）
「湖楼」X2 50mm f2.3　パン・タッカー（検討中）
「院落」P1 50mm f1.9　キノ・プラズマット予約中
「院落」P2 38mm f4.5　ザッツ・プラズマット検討中
「院落」P3 ?mm f?　キノ・プラズマット Nr.1 検討中
「院落」P4 ?mm f?　ドッペル・プラズマット検討中
「院落」P5 ?mm f?　マクロ・プラズマット検討中
「香箋」G1 35mm f1.9　スーパー・シックス予約中
「香箋」G2 50mm f1.0　アンジェニュー M1 検討中
「香箋」G3 90mm f1.6　ズマール検討中
「香箋」G4　トポゴン現在製造不可と回答いただいていますが、あまり画角をよくばらなければ可能かもしれません。
「香箋」G5 50mm f2.0　ヘリゴン検討中
「清麗」T1 45mm f2.8　エクスプレス予約中
「清麗」T2 28mm f5.6　ヘリアー検討中
「朦月」D1 50mm?　ダゴール仕様検討中
「朦月」D2　アンギュロン製造不可
「朦月」D3　アンチプラネット製造不可
「朦月」D4　オルソスコープ存在意義不明
「鼓灯」C1 80mm f3.6　ペッツバールの何か製造可能か要検討
「鼓灯」C2 80mm f4.0　ニコラ・ペルシャイド検討中
「鼓灯」C3 ?mm f?　ピンカム・スミス検討中
「鼓灯」C4　グラマツキの肖像レンズ製造不可
「醉墨」E1　エルノスター検討中
「醉墨」E2　プリモプラン検討中
「醉墨」E3　ベレク設計のエルノスター検討中
「醉墨」E4　ベレク設計のゾナー検討中
「思茶」R1 15mm f8　ホロゴン製造不可
「思茶」R2 25mm f2.8　スーパー・アンギュロン予約中
「思茶」R3 28mm f5.6　グランダゴン予約中
「霜枝」Z1　トランスフォーケーター検討中
「霜枝」Z2　パン・シノール検討中
”オルソスコープ存在意義不明”というのが気になります。入手してテストしてみたいものです。

2015-05-30 B.B. King

B.B. King 2015年5月14日死去。89歳。
B.B.はBlues Boyの略だそうです。誰が聞いても分かりやすい歌とギターでBluesの普及の立役者でした。映画ブルース・ブラザーズにも大御所として出演しています。
高校二年の時(1975年）、山本君からレコードをLive at Regal借りて聞いて気に入りました。1965年の録音ですから、録音後十年目に聞いたことになります。当時はブルースブームでFM大阪でも時々ブルース特集を放送していました。iPhoneに入っているので今でもたまに聞きます。
B.B.キングをもじったと思われるものに、踊るポンポコリンを歌う「BB.クィーンズ」、椎名林檎の歌「BB.QUEEN」などがありますが、真相はさだかではありません。

2015-05-28 LED Viewer Excellence

ライトボックスの上にネガをのせてデジカメで複写するとき、最新のLEDと、２８年前の蛍光灯ではこれくらい違います。

ＬＥＤライトボックスを使用

２８年前のライトボックスを使用

2015-05-28 ２８年前の蛍光灯5000lm vs. 最新のLED 5700lm

ネガフィルム複写時に問題となるのはライトボックスの周辺部の光量落ちです。その点、LED（上）は２８年前の非インバータ蛍光灯（下）より優れています。蛍光灯の方は経年変化もあります。

蛍光灯は点滅していますので、ある時刻においては結構明るい。

しかし、別の時刻においては消灯しています。1/640sで撮影すると、こんなふうに見えます。これがフリッカーです。一方LEDは連続発光ですので、フリッカーはありません。

2015-05-28 LED Viewer 5000A4

進光社のLIGHTNING LEDビュアー5000A4をAmazonで注文。届きましたので、ちょっとレポートします。

見た目はフジフィルムのST-A4に似ています。ちゃんと放熱対策をしているように見えます。

5700ルーメンで使用。右辺の中央にLEDがあるようで、ここだけ明るさが違います。他は均一な光のようです。

4600ルーメンで使用。ヒストグラムの山がほんの少し左に動くだけで、ほとんど明るさは変わりません。明るさのムラも同じ傾向のようです。長時間使用する時の省エネモードですので、短時間で複写する場合には、どちらでも問題なさそうです。

2015-05-27 Light Box for digitizing monochrome negative film

２８年ほど前に女房から誕生日プレゼントとして「フジカラー　ライトボックス　５０００」（フジカラー販売株式会社）というのをもらいました。当時はOlympus OM-4とPentax 6×7でカラースライドを使って撮影していましたので、頻繁にライトボックスを使っていました。
2003年にCanon EOS 10Dを買ってからはライトボックスの出番はなくなりました。去年の９月からまたフィルムを使い始めたので、毎週ライトボックスを使うようになりました。ライトボックスの上に載せたモノクロネガフォルムをデジカメで複写するのためです。
さすがに購入後２８年を経過した蛍光灯はちらつきが出てきましたので、最新のLEDライトボックスの検討を開始。
フジカラーからA4の製品が二種類出ているようですが（8×10なのでA4が必要）、明るさと大きさと値段が微妙に違うだけで、これといった違いが見当たらないのが気になります。また、明るさ記載方法が違うのも気になります。さらには、フジフィルムではなくてフジカラー・ブランドというのが気になります。どこかのメーカのOEMっぽい感じですね。
LEDビュアー ST-A4, 1800/1400 cd/m2, 1.3kg, 照明面寸法：297x210mm, 27,615円(Amazon)
LEDビュアープロ HR-2, 1500±300 cd/m2, 1.4kg, 照明面寸法：300×240mm, 30,024円(Amazon)
ちょっと検索をすると、進光社という会社の製品だと分かります。HR-2は2011年３月、ST-A4は2011年１２月の発売だと分かります。既に発売から四年たっていますので、古いですね。進光社の最新のライトボックスは2014年７月に発売されたものがあると分かりました。
NEW LEDトレーサーA4, 3400ルクス, 1kg, 照明面寸法：224x300mm, 6,980円(Amazon)
LEDビュアー5000A4, 5700(1900 cd/m2)/4600ルクス(1500 cd/m2), 1.3kg, 照明面寸法：297mmｘ210mm, 12,400円(Amazon)
明るさの表記がルクスですが、よく見るとcd/m2も併記してあります。だいたい　3ルクス=1 cd/m2のようです。
蛍光灯のライトボックスが5000ルクスのようですので、3400ルクスでは少し暗いと思い、5700ルクスの方を注文することにしました。フジカラーのものの半額以下なので割安感があります。

2015-05-27 Deadorff small original plate

ほとんど未使用で美しいDeardorff 5×7ですが、どこにもDeardorffと書いていない。それに、レンズボード取り付け部分は醜いLinhoffアダプタに改造されていました。これらの問題を一気に解決すべく、eBayのDeardorffのショップからオリジナルプレートを３枚送ってもらいました。

Linhoffアダプタを取りはずした後に紫檀（？）の板（中将姫光学さんにもらった紫檀の名刺入れが壊れたので板を再利用）を貼り、その上からDeardorffのオリジナルプレートを貼りました。これで誰でもDeardorffだと分かります。

拡大するとこんな感じ。ビスの頭がプラスなのは幻滅ですので、後でマイナスのビスに変えたいと思います。

Deardorf 8×10の取っ手の部分にもオリジナルプレートを貼り付け。これで閉じた状態でもDeardorffだと分かります。

最後に8×10 ?> 5×7/4×5バックアダプタにもオリジナルプレートを貼り付け。小さなプレートはどこかにしまい込むと見つけられなくなるので、とにかくどこかに貼っておこうという作戦。

2015-05-27 Deardorff 8×10 Linhoff adapter

Deardorff 5×7に付いてきたLinhoffアダプタが余っているので、Deardorff 8×10のボードに取り付け。5×7のレンズボードは小さすぎてLinhoffアダプタを取り付けると不自然なのですが、8×10なら自然な感じです。

ベニヤ板を１５ｃｍ角にカッターナイフで切って、ビスでLinhoffアダプタを取り付けるだけ。至って簡単です。

COPAL-No.3シャッターを買ったらおまけで付いてきたFUJINAR-SC 4.7/25cmがリンホフボードに入っていたので、これでテスト。8×10のピントグラスを覗いてみると、8×10をカバーしています。中玉が接着されていて外れないので叩き割ろうかと思っていたのですが、8×10をカバーするのであれば、ちょっと叩き割りにくいですね。

レンズ構成は普通のTessarです。

後玉のスクリューはTurner-Reichの後玉と全く同じで、スムーズにねじ込めます。何らかの標準ネジなんだと思います。このTurner-Reichのシャッターは完全に壊れているので、後でCopalに入れ替えたいと思います。

2015-05-27 レンズの座金（フランジ）の代用品

レンズのマウント改造を既に３００本以上行いましたが、座金またはフランジと呼ばれる金具を旋盤で作ってもらったことは一度もありません。座金なしでレンズを改造する方法は多数あります。
臨時の改造方法：　ガムテープで固定、接着剤で固定（後で取り外したい場合には瞬間接着剤を使います）、段ボールに穴を空けてねじ込み（軽いレンズの場合にはこれでも間に合います）
恒久的な改造方法：　筒の中にガムテープなどで太さを合わせたレンズをねじこみ小さなビスで固定、筒の中に革を貼って太さを合わせレンズをねじ込む、ベニヤ板にぎりぎりの穴をあけレンズをねじ込む。（これらの方法はうまくやれば絶対に脱落しません）
ディアドルフのボードに入れる場合には、ベニヤ板に直接ねじ込む方法が便利です。強くねじ込んでいるだけですので、強くねじれば外れます。

2.7mmくらいの薄いベニヤ板をカッターナイフで切断し、円切りカッターでぎりぎりの穴を空けます。穴を小さめに開けて、やすりで調整するのが現実的。薄いベニヤ板はゆがむので、裏から補強。段差が光線漏れ防止になります。

レンズを強くねじ込みます。レンズで木材にタップを切っているような感じです。

ベニヤ板のササクレがネジ山にかかるので、そう簡単にははずれません。

安物のベニヤ板なので見た目は悪いですが、鉛筆で書き込みがでいます。このTurner-Reichのシャッターは50の指標に合わせると1/30sくらいのシャッターが切れるので、メモしています。
使ってみて使いやすいようであれば、ニスを塗る予定です

2015-05-22 Deardorff 8×10 -> 5×7 back adapter adjustment 2

何度か削りなおして調整を行った結果、スムーズに脱着できる8×10 -> 5×7/4×5バックアダプタボードができました。（写真は4×5）
以前作った縮小バックよりはかなりディアドルフらしい外観になりました。

2015-05-21 Deardorff 8×10 -> 5×7 back adapter adjustment

ディアドルフの8×10カメラの仕様が途中で変わっているようで、私の持っている非常に古い8×10は少しサイズが小さく、一般的なディアドルフのスプリングバックは取り付けられません。古いもの（前枠の下部が木製で三脚取り付け金具が真鍮製で非常に小さい（直径2.5cmほど））と一般的なディアドルフ8×10の違いは以下の通り。
１．　古いカメラはスプリングバックの外形が2mmほど小さい。一般的なフィルムバックを片側1mmほど少し削らない入りません。

特に下側はちゃんと削らないと金具に収まりません。
２．　ピンを打つ位置が違う。古いカメラはピンは前よりで、新しいカメラのピンは後ろより。一旦ピンを抜いて木で穴埋めをし、再度ドリルで穴を空けてから1mmほど前方にピンを打ち直す必要があります。

上が新しいフィルムバックで、下が古いフィルムバック。新しい方は板の真ん中あたりにピンが打ってありますが、古い方は1mmほど上方にあります。また、ピンの形も違います。新しい方は丸いピンですが、古い方は釘を打ってからニッパーで釘の頭を切り取ったような形。

銀色のが新しい金具。真鍮のが古い金具。古い方の穴がカメラよりなので、ピンを打ち直さないとこの穴に入りません。
３．　フィルムバックの内側（カメラ側）の内貼り板（下の写真の情報の板）の寸法が0.5mmほど違う。バックの方が少し大きいので、内貼り板を無理やり古いカメラに押し込むと、ぴったり組み付いて抜けなくなります。彫刻刀でほんの少しだけ削ればスムーズに脱着できるようになります。

できるだけオリジナルを残そうとしたのですが、かなり大胆に削らないと入らないことが分かりました。ちなみに、レンズボードもかなり違います。
古い時代のディアドルフ（前枠下部が木製のもの）の付属品を買う場合には、実物合わせをしたほうが良さそうです。今回は壊れた縮小バックを無料で頂いたので大胆な改造をしていますが、高価な部品ではそうもいかないので、注意が必要です。
たぶん、レンズボードやフィルムバックを頻繁に取り換えるようなカメラではないので、一台ずつ寸法が違っても問題ないのだと思います。

2015-05-18 Deardorff 8×10 -> 5×7 back adapter

自作のDeardorff 8×10用5×7縮小バックが以前光線漏れを起こして失敗しました。これは縮小バックの平面性の問題でしたが、この記事を見た方がDeardorff純正の8×10->4×5縮小バックの壊れたのを送って下さいました。これを材料に使えば、（なにしろDeardorff純正ですので）、光線漏れは完全解決するはずです。
幸いDeardorff 5×7に附属に5×7/4×5バックがありますので、これを8×10で使えるアダプタを作ってみました。材料は頂戴した純正ボードと、ホームセンターで買った真鍮のＬ字アングル。

8×10->4×5縮小ボードの開口部が小さすぎるので、鋸とノミで開口部を広げました。Deardorffの使っている木材は大変柔らかくて、版画用の彫刻刀で軽く削れます。桐よりちょっと硬いこらいの木材ですので、気をつけないと削れ過ぎます。
次に真鍮のアングルを加工して上下の金具を作り、木ネジで取り付けます。

上の金具を横にスライドさせて、ボードのピンを引っかけます。

5×7バックをロックしたところ。

5×7バックのロックを解除したところ。

4×5バックをロックしたところ。頻繁に脱着するものではありませんので、これくらいの金具で十分だと思います。純正と同様に、板のかみ合わせは階段状になっていますので、光線漏れはしにくいと思います。
これで、8×10のDeardorffでも純正の5×7/4×5バックが使えるようになりました。

2015-05-18 5×7バックの二分割と四分割

5×7フィルムで2.5×7 (6x17cm)、5×3.5(12x8cm)、2.5×3.5(6x8cm)の撮影ができるフィルムバックです。障子のようにスライドさせます。Deardorff 5×7の付属品です。
2.5×7 (6x17cm)
5×3.5(12x8cm)
2.5×3.5(6x8cm)
噂ではうまく分割できるそうです。使うのはなかなか難しそうですが。

2015-05-18 Deardorff 5×7

Deardorff 8×10は最も古い型なので、Deardorff 5×7/4×5の方は新しい方がよかろうと思い、割と新しいのを入手しました。レンズマウント部がリンホフにしてあったのですが、うちにあるレンズは大きすぎてリンホフのボードには収まらないものが多い。レンズマウント部の部品を買えば簡単にオリジナルに戻ると思ったのですが、簡単に買えるものではないようです。

まずは、Zeiss Planar 4/205mmを載せてみました。フランジ金具が大きいので、ぎりぎりです。
とりあえず適当に復元。金具だけはeBayのディアドルフの店に純正の新品がありましたので注文。これが届けばもうちょっとましな復元ができると思います。

5×7バック。ほとんど使われていないようです。

4×5バック。こちらも新品同様。

とりあえず、Zeiss Planar 4/205mmを取り付けてみました。座金がぎりぎりの大きさですので、純正の金具は使えないと思います。太いレンズが好きな人は、古い型のDeardorff5x7を買わなければいけないようです。古いのはもう少しレンズボードが大きいようですので。
本当に太いレンズはどうせ8×10じゃないと入らないので、5×7/4×5の方は細いレンズ専用にします。

2015-05-15 Gruppen Antiplanet の縞模様

Gruppen Antiplanet の分厚い円錐形のレンズにコバに縞模様があります。縞模様の目的は不明ですが、よくこんなに分厚いレンズを磨いたものだと思います。

2015-05-14 Berlebach 木製三脚

古い木製三脚を探たのですが、重いのに強度が足りず断念。古くはありませんが、軽くて強度があるBerlebachの木製三脚を使ってみることにしました。

脚を伸ばすと１４０ｃｍくらい。エレベータも伸ばすと１８０ｃｍくらい。
縮めると７０ｃｍくらい。
型番の表示はありません。現行品ではないようで、メーカーのWebを調べたのですが分かりません。

エレベータがボールヘッドになっていて、雲台機能があります。大判カメラだとこれくらいの機能で十分だと思います。カメラを載せる部分が小さいのが気になりますが、Deardorff 8×10カメラに重いレンズを付けても十分支えられそうです。ただし、バランスを崩さないように注意する必要はあります。
中古品ですが、ほとんど使われていなかったようです。重い雲台を取り付けたカーボン三脚と同じくらいの重さなので、しばらく使ってみようと思います。

2015-05-14 Chevalier’s Petzval lens engraved as Photographe (English)
Four years ago, I bought a big lens engraved as “Photographe a Verres Combines Invente par CHARLES CHEVALIER Ingenieur” from a major lens shop in Germany. I strobgly believed the lens is the Chevalier’s Verres Combines lens which won a conpetition of lens development against Petzval in March 1842. I didn’t check the lend design by opening the lens because it’s engraved as “Verres Combines”.
Kingalake wrote in his book “A History of the Photographic Lens”:
???????-
I. CERVALIER’S PHOTOGRAPHE
Chevalier, always the empiricist, began experimenting with various combinations of lenses that he had available on the shelf and discovered that by adding another between the stop and the lens of his landscape objective, he could raise the apature to f/6, about six times faster than his original system. Furthermore, he found that he could use different added lenses and even turn the system around in the camera to adapt it for various uses, landscapes, portraits, and so on (Fig. 3.1). He called it the Photographe a Verres Combines a Foyer Veriable, the word photographe reffering to the lens was not to the picture made with it.
Unfortunately, Chevalier’s new lens was not all that good, and although it was manufactured for some twenty years by Chevalier and his son, it could in no way compete with the Petzval Portrait lens.
?????-
I made some sample pictures using the “Photographe a Verres Combines” lens. I was happy with the soft image produced by the historical lens.
http://www.ksmt.com/panorama/110213atafilm/110213atafilm.htm
Last week, one of my friend showed me a sample picture of Chevalier’s Verres Combines” lens. It was very different. This encouraged me to check the lens again.
Ass soon as I opened the lens, I realized it’s a Petzval lens. The soft image was because the front lens element was reversed. After I assembled the lens as original Petzval design, it turned to a sharp Petzval lens. I appologize all readers that my messages of this lens were all wrong.
I’ll test lens as Petzval lens again using Deardorff 8×10.
Petzval design 3 group 4 element.

Petzval design
Hand writing by pencil on front element
Hand writing by pencil on rear element

2015-05-14 GUNDLACH Turner-Reich ANAST F7.0

GUNDLACH MANUFACTURING CORP. FAIRPORT, N.Y. 8×10 Turner-Reich ANAST. F:7.0 SER II 206013 (Front surface of front element)
EQ. 12″ 304.8 MM FR. 25″ 635 MM (side surfacr of front element)
Turner-Reich 206590 BACK 19.7″ 500.4 MM (rear element)
(Vade Mecumから引用）
Series 11 f6.8 5in [8+12in], 6.25in [11+14in], 7.5in [12+18in],
8.5in [14+20in], 10.5in [18+24in], 12in [21+28in], 15in [24+36in].
The foci of the individual cells are given in brackets. Here the components differ in focus, and either can be used but the
longer is better placed in front at infinity. Unusually all the convertibles here are marked as f6.8 max. with one
exception below. There may be variants: thus one noted has an aperture of f7.0 as 12in and this may be where
the different cell foci can lead to a slower lens.
（各レンズセルの焦点距離が刻印されている。どちらが前でも構わないが、長焦点のセルを前にしたほうが無限遠の性能は良くなる。普通はF6.8であるが、例外的に12inでF7.0のものがある。焦点距離が異なるため暗くなったものと思われる。）

その例外のF7.0です。1/50sまでしかないBETAXシャッターに入っています。廉価版っぽい感じですね。このシャッターは一応動いています。（シャッター速度は表示よりだいぶ遅いようですが）
このレンズは５枚貼り合わせｘ２という大変ユニークな構成です。

前後のレンズお製造番号が違います。多分、一方のレンズが壊れたので、他のものと入れ替えられたのだと思います。

左側が以前からあるF6.8のもの(28″+21″=12″)。1/150sまである高級そうなILEXシャッターに入っています。右側が今回のF7.0。刻印は前玉25″、後玉19.7″、両方で12″なのですが、どうみても11″くらいしかなさそうです。
前玉の口径が43.6mmですので、計算上はF6.8と書いてあるレンズがF7.0程度で、F7.0と書いてあるレンズがF6.4程度です。多分廉価版として販売するF7.0の方が高級品より明るいと都合が悪いので、ほんの少し暗めに刻印したのだと思います。

レンズの直径自体は同じで、互換性があります。シャッターのスクリューの光景は廉価版の方が少し大きいので、金具で調整してあります。
高級版のILEXシャッターは1/150sを実現するため、合成樹脂のような軽いシャッター羽根を使っています。このシャッター羽根が一枚失われており、現在は使えません。
廉価版のシャッターは1/50sでいいため、シャッター羽根は薄い真鍮版が使われています。この羽根は耐久性があるようで、いまでもシャッターとして機能します。

2015-05-13 Chevalier Photographeはペッツバール型だった

Photographe a Verres Combines Invente par CHARLES CHEVALIER Ingenieurと刻印されたレンズは当然シュバリエの可変焦点距離の組み合わせレンズだと思い込んでいました。なので、分解したこともありませんでした。
入手時の記事は以下の通り。
http://www.ksmt.com/eos10d/eos_nikki_body41.htm#110116
「写真レンズの歴史」（ルドルフ。キングズレーク著、雄倉保行著　朝日ソノラマ）から引用します。
「彼はそれをフォトグラフ・ア・ヴェール・コンビネ・ヴァリアーブル(Photographe a Verres Combines a Foyer Variable 訳注・可変焦点距離の組み合わせレンズによる写真術の意）と呼んでいた。彼によればフォトグラフをはレンズのことで、それにより写した写真ではなかった。しかし、シュバリエの新しいレンズの性能はそれ程よいものではなく、シュバリエとその息子により約２０年間作られたが、ペッツバールの人物用レンズとの競争に勝てなかった。今ではほとんど残っていない。」
今ではほとんど残っていないレンズが入手できたと喜んでいたのです。
先日、某カメラ店で私のレンズを見てシュバリエを買ったという人に作例を見せてもらいました。そこには私のシュバリエとは全く別の画像がありました。今日、シュバリエのレンズを初めて分解したのですが、何とそれはペッツバール型のレンズでした。前玉が逆向きに取り付けられていたので、ソフトだったのです。
ペッツバール型レンズとして組み立て直してみると、絞り開放でもシャープです。焦点距離は350mm程度で、前玉の直径が約80mmですので、F4.5程度だと思います。絞り開放でも8×10をカバーするようです。
ということで、今までの私のChevalierのレンズの記事は全部間違いでした。謹んでお詫びし、再テストを行います。（しかし、一番権威のありそうなドイツの販売店なんだから、ちゃんと組み立て直してから出荷してほしい、とも思います）
３群４枚のペッツバール型で間違いありません。
普通のペッツバールレンズです。
前玉の鉛筆書き
中玉の鉛筆書き
Photographe a Verres Combines Invente par CHARLES CHEVALIER と刻印されたレンズをお持ちの方は、分解してレンズの型を再確認されることをおすすめします。

2015-05-13 iPhone用露出計アプリ

iPhoneの露出計アプリとして、今までLight Meter Freeを使っていたのですが、なんか露出が変です。無料なので文句を言う筋合いではないのですが、F32がない。F22の次がF45なのです。シャッターのないカメラでキャップで代用する場合、一秒露出でF22, F32, F45というのはよく使う絞りなので、ちょっと厳しい。シャッターのあるカメラなら問題ないと思いますが。
そこで、Pocket Light Meterに切り替え。こちらは1/3絞りでF1.0からF512まで測定できます。ISO感度は0.8から。刻みが細かいのでいいのですが、その代り値が落ち着くまで時間がかかります。
念のため、ふたつのソフトで出る露出値、EOS 5D MarkIIのAEの露出値を比較してみたところ、そこそこ合っているようです。

2015-05-12 Steinheil Gruppen Antiplanet 48mm

Steinheil in Munchen No 16960 Patent U.S. Patent No 241437 May 10th, 81 Gruppen Antiplanet 48mm
シュタインハイル博士は、レンズの収差論を確立したフォン・ザイデル博士の親しい友人だった。1866年（慶応二年）、ドイツでシュタインハイル博士が新しいレンズを設計しアプラナットと名付ける。ほぼ同時にイギリスではダルマイヤーがよく似たレンズを発表しラピッド・レクチリニアと名付ける。シュタインハイルはダルマイヤーが発明を盗んだと思うが、結局同時発明ということで決着。シュタインハイル博士は引き続き改良を続け、1879年のグループ・アプラナット、1881年にグループ・アンチプラネットを開発。キングスレークによると、「このレンズの非点収差は前の設計に比べて大差なかったが、コマは悪くなっていた」と書いており、あまり性能は良くなかったと思っていました。
ところが、二年ほど前にシュタインハイルのGruppen Aplanat 27mmと言うレンズを試してみると、非常に素晴らしい写り。シュタインハイルはこのシリーズでは焦点距離ではなく、前玉の直径が刻印されています。解放はF6.3程度ですので、27mmは170mm、48mmは300mm程度の焦点距離だと思います。
グループ・アンチプラネット 48mmは以前二本売りに出ていました。しかし、焦点距離が長すぎるので買わないでいました。そのうち売れてしまい、8×10をやりだしてから買わなかったのを後悔していました。ところが、このレンズが中将姫光学さんの手元にあることがわかり、幸運にも貸してもらえることになりました。

このレンズの特長は後玉がやたらと厚く、円錐形をしていることです。Deardorff 8×10でテストしてみたいと思います。

2015-05-12 Jamin Cone Centralisateur 1147は8×10だとケられる

JAMIN Cone Centralisateur No.1147は400mm近くもあるのに、8x10inchだと四隅が蹴られてしまいます。

この写真を見て思ったのですが、フードが深すぎますね。当時の肖像写真は楕円形の額に入れていたので、四隅が蹴られても関係なかったのだと思います。あるいは、5×7用に設計されているのかもしれません。今度、フードをはずして撮影してみます。
ご協力頂いたのは代々木公園のOKINAWAまつりにて、恩納村の「琉球ダイニング　さく来奈」のお店のお嬢さん。笑顔がステキです。ありがとうございました。

2015-05-06 スーパープロドール現像液

ミクロファイン現像液を使って8×10のフィルムを21枚現像するには時間がかかりすぎるため、スーパープロドール現像液を使用。
フジフィルムの指定では、ISO 100フィルムを小型タンクで現像する場合、
ミクロファイン：２０度　原液　１０分
スーパープロドール：２０度　1:1希釈　6.5分
テストしてみると、フィルムが上海１００の場合、６分だと濃すぎたため、４分に修正。二枚ずつ現像しますので、４分ｘ１１回＝４４分で現像が終了する計算になります。
定着も４分あればなんとかなりそうなので、現像も定着も入れ替え時間を含めて５分としました。
割安だったので５リットル用の現像液の粉を買ったのですが、２リットルのボトルしか持っていないため、５リットル用の粉を２リットルに溶かすことにしました。一晩おけば問題なく溶けるようです。
皿現像するときに、１：１希釈液を使うのですが、2.5倍濃い原液なので、１：４希釈をしました。この方法だと小さなボトルですむので、保管が楽ですし、粉の値段が安いので助かります。
５分サイクルですと、定着皿からフィルムを二枚水洗皿に移し、現像皿からフィルムを二枚取り出して水で停止し定着皿に移し、袋から出してフィルムを二枚出して現像皿に入れ、現像皿と定着皿を交互に撹拌する、という作業をたえまなく行うことになり、飽きないですみます。前の皿が開かないと作業が進まないので、間違える可能性は少ないです。
現像と定着がすべて終わると、すべてのフィルムが水洗皿に集まります。後は電気をつけて、水洗が終わったフィルムから順にドライウェルをくぐらせて干します。２１枚くらいだったら、洗濯用の物干しを借りてくれば一度に干せます。油断するとフィルム同士が貼り付いてしまいますが、ゆっくりはがせば大丈夫です。まあ、多少湿っていても、複写のためにライトボックスの上に置けばすぐに乾きます。
今の時期は水道の水温が２０度前後なので、とても楽です。
ひとつの皿あたり8×10フィルム11枚なので、現像液が疲労する様子はありませんでした。また、ミクロファインに比べて粒子が荒いということもありません（多少は荒いのかもしれませんが、気が付かない程度）。
8×10フィルム２１枚が約一時間で現像できることが分かりました。今後は現像時間のことは気にせず、バンバン撮影したいと思います。

2015-05-06 8×10 film 21 sheets in a trip

FOMAPAN 100 8×10 50枚を日本で買ったら約２万円だったのですが、FOTOIMPEX ( http://www.fotoimpex.de/shop/ )を見たら９９ユーロだったので、二箱発注。これが最後の在庫だったようで、現在は品切れ。
送料は２９ユーロ固定のようです。5×7も安かったので（50枚で47ユーロ）ついでに二箱発注。残りの在庫は一箱のようです。
4×5は50枚で26ユーロ。これもついでに二箱発注。こちらはまだ少し在庫があるようです。

2015-05-05 Emil Busch Pantoscop/Pantoskop解説

Pantoscop f22 100-110度 (Vade mecumから引用、翻訳）
(No1)2.375in
(No2) 3.5in
(No3) 5.5in (イメージサークル直径11.75in　5x7in用）
(No4) 7.25in (8x10in用）
(No5) 9.625in (16x10in用）
(No6) 14.5in
(No7), 21.625in

1865年（慶応元年）発売。Pantoscopは最初のアナスティグマットととも言われる。設計はラピッドレクチリニアに似ているが、球面収差より非点収差の補正に重点が置かれており、好ましい結果を得ている。その代り暗い。焦点距離の短いレンズがF32固定。長いものはウォーターハウス絞りがある。初期のレンズにはプロシアの刻印があり、1871年のドイツ統一以前である可能性が高い。しかし、ドイツ統一後もプロシアの刻印がそのまま使われた可能性もある。
Vade Mecumでは長い解説がついていますので、機会があれば読んでみてください。私のPantoskopにはF32/F44, F64/F128の絞り板がついていましたが、一回目の撮影で早くも紛失してしまったため、作り直さなければなりません。非常に小さな絞り板ですので、紛失しやすいですが、作るのも簡単です。

2015-05-01 EMIL BUSCH PANTOSKOP No 4 linear

EMIL BUSCH PANTOSKOP No 4は175mm位の広角レンズですが、8×10をカバーすることが分かりました。F128 1秒の露出で撮影したのが下の写真。絞り開放でピントグラスを見ると、四隅が大きくケラレているのですが、F128の絞りを入れて撮影すると問題ないようです。絞るとイメージサークルが広がるタイプのレンズのようです。逆に絞るとイメージサークルが小さくなるレンズもあるようです。ちなみに、このような風景の場合、複写時のRAW現像で「リニア」を選ぶとコントラストが低い写真になってしまいます。「リニア」を選ばず、高コントラストに現像した方が雰囲気がでるようです。ポートレートを風景では、複写時の現像パラメータが全く違うようです。

2015-04-29 引き蓋カブリ

下の写真の下の方に妙な光線カブリが出ています。これは多分フカットホルダーの引き蓋の扱いの問題だと思います。引き蓋は両脇が少し出ていて、真ん中が少し引っ込んでいます。引き蓋を抜いて、裏返して先だけホルダーに挿して撮影したのですが、これが悪かったようです。出っ張った引き蓋の両端がホルダーの入り口の板バネを押して、そこから光が漏れたようです。引き蓋を横にしてホルダーの入り口をふさいだ方がいいのかもしれません。

2015-04-26 8×10 ?> 4×5 reducing back

TOYO VIEWの4×5 revolving backを使って、Deardorff 8×10 ?> 4×5 reducing backを製作。5×7 reducing backを作った時にノウハウがたまっているので、今度は簡単です。

折り畳み式のフードが付いているので冠布なしで構図が取れます。

回転するので、縦横切り替えが簡単です。

横位置。ルーペでピントを見る時には、フードを跳ね上げます。少し右に傾いでいるようですが、実用上は問題なさそうです。

縦位置。フードがちょっと邪魔ですが、まあ大丈夫でしょう。4×5のメリットはフィルムが安いことと、ホルダーが小さくて軽いことです。4×5しかカバーしないレンズもたくさん持っていますので、使う機会は多いと思います。
ちなみに、この模様の革がたくさんあったので使ったのですが、残り少なくなってきました。

2015-04-23 FOMAPAN 100 8×10

FOMAPAN ISO 100 8×10 50sheet。金19,600円也。一枚当たり約400円。
前回買った「上海」は16,000円ほど。一枚当たり320円。結構気に入っているのですが、今は既に売り切れ。
フジフィルムのACROS 100は20枚で14,000円ほどですから、一枚約700円。上海の二倍ですね。もうちょっと上達したら買ってみたいと思います。
http://www.fotoimpex.de　だとFOMAPAN 100 8×10 50 sheetが９９ユーロ＋送料２９ユーロ＝１２８ユーロ　（16,600円ほど）のようです。日本で買うのと3,000円の差ですね。大量に買うならこちらの方がよさそうです。

2015-04-23 穴あけポンチ

ウォーターハウス絞りを作る時、小さな穴をきれいにあけることが難しいです。そこで革細工用のポンチを購入。これなら至って簡単。上から１２ｍｍ（４００円ほど）、４ｍｍ（百均）、４ｍm（３００円ほど）。百均の安物とホームセンターで買った普通品の差がどれくらいあるかも興味があります。

2015-04-22 露出時間

歴史的レンズをデジカメで使う時には、レンズの性能を知るため、ブレを極端に嫌っていました。そのため1/1000秒以下の高速シャッターを切っていました。
歴史的レンズをDeardorff 8×10で使う時には、シャッターがありませんので、キャップを使って１秒程度のシャッターを切るしかありません。レンズの前にソルントン（ローラーブラインド）シャッターを取り付けるという手はありますが、まだ試していません。（直径１０ｃｍを超す太いレンズやら、細いレンズやらに対応し、かつ8×10でケられないようにするのは、それなりに投資と工夫が必要だと思われます）
最近、露出時間によって写真の作風が変わってしまう、ということに気づきました。風景だったら1/1000秒でも１秒でもそんなに変わらないと思いますが、ポートレートではどうしても作風が変わります。
まず、モデルさんに１秒間静止してもらうようお願いする必要があります。すくには理解してもらえないので、説明しながら撮影します。話が聞こえる距離での撮影になり、あまり遠く離れるとはありません。また、特殊な顔を一秒維持することは難しいので、必然的に普通の顔になります。このような事情から、１秒露出のポートレートはどれも似たような構図、似たような表情になります。ある程度のブレは避けられないので、気にしてもしかたありません。逆に適度なブレが、顔の皺やシミを隠してしまいますので、評判は良いかもしれません。
1/1000秒の写真は、特に何の制約もないので自由に撮れます。ポートレートでもバラエティーに富んだ写真が撮れます。ただ、歴史的レンズが趣味の人は「制約が好き」という場合が多いので「制約がなさすぎる」というのが欠点になります。

2015-04-22 現在の現像方法

脱衣場と風呂場の窓を段ボールでふさいで暗室とする。（隙間から多少光がもれますが、特に問題ないようです）
8×10用の皿を６枚風呂場の床に並べる。
二枚の皿に現像液（フジ　ミクロファイン）を適当に入れ、ほぼ同量の水で薄める。現像液は使い捨て。（一枚の皿で一枚しか現像しないので現像液は浅くてもいいようです。一枚の皿で複数枚現像してみましたが、フィルムの角で傷がつくのでやめました）
二枚の皿に定着液を（フジフィックス）を適当に入れる。キャビネで70~100枚の処理能力があると書いてあるので、同じ定着液をボトルに保存して何度も使っています。
二枚の皿に水を入れます。一枚は流水で水洗い用。一枚は停止用。停止が全部終わったら、この皿も水洗い用になります。
寒い時期には液温調節用にお湯を洗い桶にお湯を準備しておいて、適宜現像液にまぜて温度調整を行いましたが、４月半ばになると、何もしなくても問題ないようです。
以上で準備完了。消灯。
8×10または5×7のフィルムをホルダーから２枚出して現像液の皿に入れる。皿をゆすって適当に撹拌。しばらくすると目が慣れてくるので、現像の進捗がぼんやりとではありますが見えます。フィルムが黒く見えたら現像終了。約１０分。一応脱衣場の時計で確認。当初iPhoneのタイマーを使っていましたが、濡れた手でiPhoneを操作するのは気が進まないので、やめました。希釈現像だと、そんなに厳密に時間管理しなくてもいいようです。
現像ができたら、それぞれのフィルムを軽く水ですすぎ、定着皿へ投入。３枚目と４枚目のフィルムを現像皿へ投入。現像皿と定着皿の計４枚を揺らして撹拌。
５分くらいして定着ができたら１枚目のフィルムを流水の皿へ移動。しばらく洗ったら、２枚目のフィルムを流水の皿へ移動。同時に移動してもいいのですが、少し時間を置いた方がきれいに洗えるような気がして。フィルムは水に沈むので、下のフィルムはよく洗えないような気がします。
３、４枚目のフィルムの現像が終わったら水ですすいで定着皿へ移動。５、６枚目のフィルムを現像皿へ移動。これを繰り返します。
最後のフィルムが定着皿に入って少し経ったら、電気を点けてもＯＫ。停止用の水を捨てて、こちらでも水洗い。水洗いが済んだら、ひとつの皿にドライウェルを入れ、フィルムを投入。そのまま洗濯ばさみに吊るして乾燥。自然乾燥だと結構時間がかかります。１時間くらいのだと生乾きで、ライトボックスに貼り付きます。この状態では複写できませんので、よく乾かさねばなりません。
２枚ずつ処理することによって処理時間を半減できます。5×7だったら、皿の真ん中に仕切りを作れば、４枚同時に処理できそうです。適当な板をガムテープで皿の底に貼り付ければよさそうです。フィルムさえ重ならなければＯＫ。後で試してみます。
何故２枚ずつ処理するかというと、もちろん時間短縮のためですが、中古カメラ屋で買った8×10用の安い皿が６枚あるからです。なぜ３枚ずつ処理しないかというと、８枚（現像ｘ３、定着ｘ３、水洗いｘ２）皿を並べると、風呂場のドアが開かないからです。

2015-04-22 帯状疱疹

２日前に右耳の下が少し腫れたので耳鼻科を受診したら、急性のリンパ節炎との診断。抗生物質を服薬開始。昨日になって、右目尻と耳の間（頬の上部）に湿疹が二個。ひりひりと痛いので皮膚科を受診したところ、即座に帯状疱疹との診断。抗ウイルス薬を処方してもらいました。抗生物質は飲まなくてもよいとのこと。疱疹の細菌感染予防に軟膏。
疱疹が出る前に帯状疱疹と診断することは難しいのだそうです。幸い痛みはほとんどありません。

2015-04-20 ネガの濃さ

現像後のネガは割と白っぽく見えます。もっとドーンとコントラストがついてくれるとうれしいのですが、そうはならないようです。

現像後のネガはこんな感じ。

そのまま白黒反転すると、こんな感じのポジになります。
IMG_8740linear
デジカメで複写し、「リニア」でRAW現像し、これくらいのコントラストに調整しています。Webの作例に掲載しているのはこちらです。こちら方が見栄えが良いので。フィルムに詳しい方には当たり前のことだと思いますが、素人には分かりにくい所です。
IMG_8740linear_p
このネガを白黒反転すると、こんなポジになります。以前フィルム屋さんからネガは見ないようにと言われて、そんなばかな！と思ったのですが、最近慣れてきました。
ちなみに、このネガの下部が黒いのは、カットホルダーの引き蓋を抜いて裏向きにした時、押し込みすぎたせいです。引き蓋を少し入れておいた方が光線カブリが少ない、というような話を聞いたことがあるのですが、どのくらい入れても良いのか分かりにくいです。

2015-04-19 シャッタースピード測定装置

5×7縮小バックを作り直したので、3mmのベニヤ板で作った古いい縮小バックは廃棄処分になるところだったのですが、シャッタースピード測定ツールとして復活。GUNDLACH ANAST 8X10 F6.3 SER. IV のシャッター速度は1/30sと判定されました。

測定方法：
１．デジカメのシャッターをバルブで開いて、測定対象となるレンズのシャッターを切る。デジカメの液晶にヒストグラムを表示する。ISO感度でひすとグラムの山をだいたい真ん中にもってくる。
２．測定対象のレンズのシャッターを開きっぱなしにする。デジカメのフォーカルプレーンシャッターの速度を調整し、１．のヒストグラムの山と一致させる。これがレンズシャッターの速度である。

2015-04-18 Deardorff 8×10 reduced back 5×7 (new)

5×7縮小バックを再製作。以前のは3mmの薄いベニヤ板を使ったので、カメラとの間に隙間ができて、そこから光線が漏れていました。一度落下させてからはカブリが顕著になり、相当数の失敗写真ができました。今度は9mmの厚いベニヤ板を使い、さらに総革張りにしてカメラとの隙間を埋め、光線漏れがないようにしました。

ちょうど似たような色の薄い革が合ったので、これを貼り付け。

段差ができないように注意深く貼りました。

裏にも革を貼り、きっちりはまるようにしました。

本物のフィルムバックと同様に、釘を打った後、釘の頭をニッパで切断する方法にしました。

ビスの長さを調整。以前はビスが長すぎて見栄えが悪かったです。

カメラとの密着度合いの確認。ここから光線漏れがないことを確認しました。

2015-04-15 5×7″ picture problem case 3

Deradorff 8×10 (home made 5×7 reduced back) + Ross petzval lens (1851) + Shanghai 5×7 ISO100 film

問題点１　フレーミング。アムステルダムから観光に来たサングラスのご夫婦にモデルをお願いしました。一生懸命ピントは合わせたのですが、フレーミングを怠ったので人物が左すぎました。8×10のピントグラスはピント合わせは簡単ですが、どこまで写っているのかさっぱり分からない。もうちょっと慎重にフレーミングしなければいけません。
問題２　自作5×7バックの光線漏れ。ちょうど光線漏れのところに奥さんが入ってしまい、白っぽくなりました。室内で5×7バックを試した時には問題なかったのですが、明るい屋外ではひどくカブったようです。
わざと人物を端にして、画面に緊張感を与えた、といえないこともないのですが、明らかに失敗です。

2015-04-15 5×7″ picture problem case 2

Deradorff 8×10 (home made 5×7 reduced back) + Ross 22:30 2024/02/19mm (1851) + Shanghai 5×7 ISO100 film

問題１　露出オーバー。F22くらいが適正露出なのに間違えてF8で撮影。３絞りオーバーだとネガが濃すぎて諧調が失われています。少し濃い目のネガの方がいいかと思ったのですが、やっぱり適正露出がいいようです。
問題２　胸元の汚れ、右側の指紋など。先週現像した時にはよく手を洗ってからフィルムを触っていたのですが、今回は手洗いが不十分だったようで、定着液が（三回目の現像の時だけ特にひどいので、多分定着液が付いたのだと思います）汚れとして出てきたのだと思います。フィルムを触る時には素手の方が扱いやすいのですが、これだけ指紋がついてしまうと常に手袋をして触った方がよさそうです。
問題３　カメラのあたりの傷。8×10の皿で5×7フィルムをトランプ式の現像するのは傷がつきやすいと聞いていたので慎重に扱いましたが、それでもフィルムの角で傷ついてしまいました。上手く撮れたと思われるフィルム、失敗できないフィルムのホルダーには鉛筆でマークを書いておいて、そのフイルムだけ単独で先に現像した方が確実だと思います。
5×7フィルムを１６枚現像した後で、現像液の中を見ると、フィルムから削り取られた黒い線状のゴミが見えます。６枚一度に現像する時、フィルム２枚が貼り付いてしまう時があります。これが妙な角度で他のフィルムに当たり、傷ついているのかもしれません。現在は500ml程度の現像液で現像していますが、もう少し現像液を増やすか、5×7用の小さい皿で幻想した方がいいのかもしれません。

2015-04-15 5×7″ picture problem case 1

Deradorff 8×10 (home made 5×7 reduced back) + Ross petzval lens (1851) + Shanghai 5×7 ISO100 film

問題１　自作の5×7縮小バックに光線漏れがあるようで、右側　にカブリが見られる
問題２　定着液が付いた手でフィルムをホルダーから出したようで、大きな黒い斑点（フィルム上は白い斑点）がある
１６枚撮影して、６枚＋６枚＋４枚の三回に分けて皿現像。三回目にフィルムをホルダーから取り出す時に失敗したようです。（多分）

2015-04-15 Gitzo P.L.5 tripod head

Kenko FP-120 PROという大型ボールヘッド雲台でDeardorff 8×10カメラを支えています。軽い力でも締められるので8×10でも特に問題なく、また持ち運び時にスペースを取らないので気に入っています。しかし、一方向だけの調整ができないので、普通のパン棒付の大型雲台を探しました。中古カメラ屋にGitzo P.L.5雲台が2,160円で売っていたので購入。塗装は剥げて外見は悪いのですが、動作に問題はありません。太ネジでしたので、Deardorff用に細ネジに交換してもらいました。

かなり頭でっかちですが、この上にさらに大きなカメラが載ります。

カメラ用のネジがすぐに落ちるので、革で詰め物をしました。

パン棒の長さもちょうどいいようです。室内の撮影だとこの雲台の方がよさそうです。また将来木製三脚導入時にも使えそうです。
このような大きくて外観の悪い雲台はデジタル向きではないので、こんなに安くなっているのだと思います。

2015-04-13 Voigtlander & Sohn in Wien No 3178 in 6″ board

Voigtlander & Sohn in Wien No 3178
1848年（嘉永元年）にウイーンのフォクトレンダー社が製造したペッツバール型のレンズをDeardorff 6″ボードに取り付け。
5×7でもイメージサークルが足りず、四隅が蹴られます。それにバックフォーカスが短いので8×10のカメラでは使いにくい。数少ない1840年代のレンズですので、専用の4×5カメラを作りたいと思います。携帯時にはレンズの木箱になり、撮影時にはカメラになるように工夫しようと思います。指物師のようにきれいには行きませんので、革張りでごまかしたいと思います。

2015-04-13 原宿ストリートポートレート

Deardorff 8×10に5×7の縮小バックをつけて(8×10だとホルダーが巨大で８枚が限度ですが、5×7なら２倍の16枚はいけますので）原宿で撮影していたら、原宿ストリートポートレート Harajuku Portrait　の一色氏らが通りかかって、しばし立ち話。初対面でしたが、なかなか話が盛り上がりました。人通りの多い原宿でDeardorff 8×10を構えたら、（なにしろセットアップにも撮影にも店じまいにも時間がかかり、同じところに長時間とどまることになるので）知ってる人やら知らない人やら、日本人やら外人やら、カメラ好きが集まってきます。人通りの邪魔にならないところで奥ゆかしく撮影したせいか、特にクレームとかもなく撮影終了。

2015-04-13 beck Isostigmar Series VI 6″ board

R&J BECK Ltd Patent 871559 9.5 IN ISOSTIGMAR f5.6 No 113839 (Series VI)をDeardorff 6″ボードに取り付け
1906年にロンドンのべック社で開発されたISOSTIGMAR アイソスチグマーは、貼り合わせのないダブルガウス型レンズの中央に薄い凹エレメントを入れたユニークな設計です。以下のシリーズが製造されたようです。
Series 0 F3.5
Series 1 F4.5
Series 1a F6.4, F6.5
Series 11 F5.8, F6.3
Series 111 F7.7
Series 1V F6.5, F6.3
Series V F11
Series V1 F5.6

レンズを入手後知ったのですが、このレンズは前玉が移動できて、ソフト加減を調節できます。Vade mecumには次のように記載されています。
Series V1 f5.6 9.5-17in. は 9.5in for 8.5×6.5in, 12in for 10x8in, 17in for 12x10inがある. ６０度の画角をカバーし、ソフトネス可変である。宣伝では「完璧なシャープネスから完璧なソフトまで」と書いてある。Series VIはソフトネス可変のﾎﾟｰﾄﾚｰﾄレンズであり、前玉を回すことにより前玉が前後し、ソフトネスをコントロールできる。前玉の移動距離は約６ｍｍ。この機構は時間がたつと壊れるかもしれないので、買うときは注意すること。このレンズは1908年から少なくとも1922年まで製造された。

2015-04-13 Ross ACTINIC DOUBLET 6″ board

Ross LONDON 13384 ACTINIC DOUBLET
「写真レンズの歴史」　（ルドルフ・キングスレーク著、雄倉保行訳、朝日ソノラマから引用。
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ロスのダブレット
1841年という早い時期、アンドルー・ロス(Andrew Ross, 1798-1859)が、ロンドン在住の画家でカロタイピストのヘンリー・コレン(Henry Collen)のためにF4の人物用レンズを作った。これは全く形の違う２個の張り合わせダブレットを離して並べたものである。前群は普通の望遠鏡の対物レンズ、後群はクラウンの平凸を前にしたちょっと変わった張り合わせダブレットであった。
このレンズは人物用としては成功しなかったが、1864年、アンドルーの息子トマス(Thomas, 1818-70)がｊこの構成を復活させて、暗いが歪曲のないレンズを作った。ロスのダブレットには次の三種類がある。
ラピッド、アクチニック、またはインスタント・ダブレット、F9で画角は±28度
中画角ダブレット、F15で画角は±35度
広画角ダブレット、F18で画角は±40度
これら三種類の構成は同じだが、画角が小さくなるとレンズが長くなり、メニスカスの形が弱くなっている。評判は良かったが、２～３年後に表れたラピッド・レクチリニアに置き替った。

製造番号から推測すると、このレンズは1871年（明治４年）頃の製造だと思います。
F15で画角は±35度、210mmですから、計算上は8×10を余裕でカバーするはずです。
ちなみに、Dallmeyer Tripole Achromaticに似た構成のRoss Actinic Tripletというのもあるようです。

2015-04-13 Busch Stigmat Deardorff 6″ board

Busch Anastigmat-Satz STIGMAR F6.3
Busch Stigmarlinse No5 F=350m/m
Busch Stigmarlinse No4 F=280m/m
Busch Stigmarlinse No2 F=185m/m
Busch Stigmarlinse No1 F=155m/m
Busch Stigmarを以前見た時にはZeiss Anastigmat Series VII型ではないかと書いたのですが、見直してみるとVade mecumに記載された通りSatz Plasmat型だと思います。

13x18cmと書いてあるので5×7用のレンズです。大変よく写ります。

2015-04-13 Rodenstock Portrait Objectiv Serie I No 4 into 6″ board

ローデンストックのペッツバール型のポートレートレンズ(1911年ごろ製造）をディアドルフ8×10用のボードに取り付け。

かなり大きなレンズですが8×10はカバーせず、5×7用です。ローデンストックは1878年創業ですから、そんなに古いメーカーではありません。ローデンストックのペッツバールレンズは初めてですので楽しみです。

2015-04-12 Ross Symmetrical (7.In) 6″ board

ロス　シンメトリカル７インチをDeardorffの6″ボードに取り付け。8×10でもいけるような感じです。

山に8×10を担いでいくなら、小さなレンズは助かりますね。

2015-04-11 Emil Busch PANTOSKOP No 4 6″ board

5×7用だと思っていたPantoskop No4ですが、8×10のピントグラスを覗いてみると、8×10でも行けそうです。
pantoscop
8×10のピントグラスを見ると超広角だということが分かります。F64に絞って風景を撮影してみようと思います。

2015-04-11 A. Ross 3487 6″ board

1851年頃の製造のA. Ross LONDON 3487をDeardorffの6″ボードにねじ込み。フランジ金具はないので、ベニヤ板にぎりぎりの穴をあけて直接ねじ込みます。ベニヤ板に穴をあけたときのササクレがスクリューに入り込んでレンズを支えてくれます。
rofs
後年ウォーターハウス絞り用のスリットが開けられたようですが、絞り板と筒の隙間を埋めるワッシャーが入っていません。これでは隙間から光が漏れるので、うまく写りません。ウォーターハウス絞り改造を途中で中止したとしか考えられません。プラスティックで簡単なワッシャーを作って、ウォーターハウス絞りが使えるよう改造しました。焦点距離は200mmくらいで、5×7をカバーします。

2015-04-11 Home made Waterhouse stop

ウォーターハウス絞りを自作。黒いプラスティック（ビニール？）の板を使用。
stop pantoと書いてあるのはレンズに付いてきたもので、自作ではありません。穴の大きさはおおよそです。柔らかくて粘る素材ですので、きれいに穴をあけるのが結構難しい。
cutter 　20mm以上の穴は円切りカッターできれいに切れます。円切りカッターで上手に切れるようになるには少し時間がかかります。20mm以下の穴はリーマーでやるのが一番簡単。ビニールのような柔らかい素材はドリルではうまく穴が開きません。革に穴を空けるポンチがあればよさそうですが、残念ながらありません。ということは、直径5mmの穴なら書類をファイルする時に使うパンチでいいわけですね。小口径のレンズになら使えそうです。

2015-04-11 Dallmeyer TRIPLE ACHROMARIC Deardorff board

TRIPLE ACHROMARIC LENS J.H. Dallmeyer LONDON No 5112 (1863年製造）をDiadorff 6inchボードに取り付け

(断面図はa lens cillector’s vade mecumより引用)
「ダルメヤーの三枚玉色消しレンズ」
「この面白いレンズは１８６１年、J.H.ダルメヤーの設計によるものである。図4.16に見られるように、いくらか弱い色消し部品３個を凸凹凸の順に並べてある。明るさはＦ１０、解像度も良く歪曲もなかった。各種の焦点距離のものが作られ、１８６６年にラピッド・レクチリニアが出現するまで非常に人気があった。同じようなレンズをＴ．ロスも作り、アクチニック・トリプレット(Achtinic Triplet)と名付けていた。」　（写真レンズの歴史、ルドルフ・キングズレーク著、雄倉保行訳、朝日ソノラマより引用）

江戸時代のレンズで、8×10をカバーして、軽くて、小さくいレンズ。デジカメでは良さが発揮できないが、大判だと魅力的です。

2015-04-11 簡単なカットフィルム装填

カットフィルムをホルダーに入れるにはダークバッグを使うか、押し入れに入るか、と思っていたのですが、夜に部屋の電気を消せば普通に作業できることが分かりました。窓を遮光しなくても、入ってくる光はありませんんので。誰かが急に電燈を点けることには注意が必要。

2015-04-11 VERITO 8 3/4inch Deardorff board

WOLLENSAK VERITO f-4 DIFFUSED FOCUS 8 3/4 in No 12312は5×7のレンズだそうですが、実際のイメージサークルは結構大きく、8×10でも使えそうです。

ディアドルフの６インチボードに入れました。３ｍｍのべニア板にぎりぎりの大きさの穴を円切りカッター空けて、ねじ込み。フランジ金具はなくても、簡単に加工できます。穴の大きさが微妙ですが、ちょっと練習すればできるようになります。

2015-04-11 ディアドルフ用のゲタ改良

ディアドルフ8×10に重いレンズを取り付けたときにレンズボードが下向くのを防止するためのゲタを改良
問題点１：　ゲタが低すぎて、レンズがフォールしすぎて、フィルムの上部がケられる。＝＝＞ゲタを３ｃｍから５ｃｍに変更
問題点２：　安定不足。ネジを締め方が甘いと倒れる。＝＝＞ゲタを端に寄せて、縦の支柱を挟んで安定化
問題点３：　３ｃｍのゲタと１ｃｍのゲタを二個持たなければならない。＝＝＞一個の長方形のゲタで３ｃｍと５ｃｍ（スクエア）を兼用
５ｃｍ（レンズがセンターに来る）で使用。縦の支柱を抱えて安定させた。
３ｃｍ（２ｃｍフォール）使用時。こちらも縦の支柱を抱え込んで安定。
上側は蛇腹と干渉するので、浅目。左側と下側は安定させるため深め。
これで問題はすべて解決したはずです。

2015-04-08 フィルム乾燥用洗濯ばさみ

百均で買った洗濯物干しだとフィルムに跡が残るので、写真用のピンチの方が良さそうです。ビックカメラで見た写真用のピンチはそれなりの値段ですが、１２個で118円のもありました。

これは水洗いにも使えそうです。フィルムを６枚流水で洗う時、放っておくと全部沈んでしまい、フィルムの間に水が通っていません。これはまずい。このピンチで端を挟んだフィルムを水洗い桶に入れれば、隙間を水が流れるのではないかと思います。そのまま干せますし。今度試してみます。

2015-04-08 8×10 cut film holder repair

eBayで安い8×10 cut film holderを探すと、フラップの布の張り替えが必要なものが出てきます。とれも簡単な作業にようですので、自分でやってみました。

こんな感じです。製本用の布のようなものが糊で貼ってあったのが年月を経てはがれています。
Leakって書いてあるので、光線漏れだと思います。右側は読みませんが、光線漏れを発見した人の名前かもしれません。
ちょうどよい布が無かったので、大量にある薄い革を貼ってみました。柄がありますので、他人の取り枠と間違える心配がない。（複数の人が8×10で撮影するシチュエーションは少ないと思いますが）

よく見ると、木枠の組み方がちょっと違います。上はフラップが左端まで開きませんが、下のは端まで開きます。使用上はどちらでも同じですが、上のケースで布を端まで貼ると、フラップが開かなくなります。

2015-04-07 Deardorff 8×10(1925) + Jamin no. 1147(1857)

ついに8×10の撮影準備ができたので試写。人生初のフィルムの自家現像も特に問題なく終わりました。

大磯の宿場祭りで知り合いになったご夫婦（とっても写真に詳しい）にお招きにあずかり、とてもおいしいカレーとお酒を頂いた上に、モデルまで引き受けて頂きました。ありがとうございました

奥様は華奢に見えて力持ち。8×10のカメラ、巨大なペッツバールレンズ、カットホルダー３個、デジタル一眼レフ、頂いたお土産などが入った私の巨大なリュックサックを軽々と持ち上げて、２５Ｋｇくらいね、とおっしゃる。

奥様の畑。結構広いです。作物がたくさん穫れるそうです。光軸を顔に合わせるため、レンズをフォールしたのですが、やりすぎでした。画面下部がケラレているのは、そのせいです。ポートレート以外を撮る時には、もう少しレンズボードを上げなければいけません。
上海フィルムはなかなか良いようです。最初フィルム一枚ずつ丁寧に現像したいたのですが、３枚目からは二枚ずつ上下を入れ替えながら現像。フィルムの角でちょっと傷つきますが、仕上がりは特に問題なし。
現像液：　フジフィルム　ミクロファイン（1:1希釈現像）１０分。（水温は測っていませんが、多分２０度くらい）
定着液：　スーパーフジフィックス-L （指示通り希釈）第一定着５分＋第二定着５分。（現像時間が１０分だったので、それに合わせただけです）
水洗い：１０分（時間が無くて短縮）
水切り剤：ドライウエル（１０秒）撹拌したら泡立ってしまいました。濃すぎたかも。
乾燥：スポンジで拭いたりせず、濡れたまま吊るして乾燥。普通の洗濯ばさみで干したので、端がちょっと傷つきました。写真用のクリップを買ってきます。

使用したカメラとレンズ。

2015-04-04 Deardorff 8×10 reduced back 5×7

5×7のレンズをdeardorff 8×10で使用するための縮小バックが販売されていますが、結構高いです。うちに使っていないCAMBO 5×7のスプリングバックがあったので、ベニヤ板で縮小バックを製作。

デザイン的にはいまいちですが、ほぼタダなので。

カンボのバックにドリルで穴を空けてビスで固定。

3mmの薄いベニヤ板２枚を木工ボンドで貼りあわせて、中央に穴を空けます。ここの5×7バックをビス止めして完成。
本物のボードはマホガニーに板に釘を打ってありますが、3mmに薄いベニヤ板に釘は打てないので、薄い真鍮の金具で代用。横位置用の金具はないので、縦位置専用です。

2015-04-04 Deardorff 8×10 ゲタ

木製のカメラで重いレンズを使うと、どうしても頭が下がってしまいます。それを防止するゲタを製作。

レンズボードに下のゲタをかませることにより、頭が下がるのを防ぎます。これだとネジを無理に強く締める必要はありません。
ゲタの高さは４ｃｍと１ｃｍ。これによりレンズボードのフォール量を固定できます。ペッツバールレンズでポートレートを撮影する場合、光軸を顔に合わせる必要があります。このゲタがあれば、フォール量を常に一定に保つことができますので、急いでポートレートを撮影する時にも迅速にセットアップできることを期待。

４ｃｍのゲタをはかせたところ。フォール量小。

１ｃｍのゲタ。フォール量大。

2015-04-04 Deardorff 6inch board x 4

Deardorff 6inch lens boardを４枚製作。3mmの合板を使用。薄いので彫刻刀（子供が木版画を作る時に使うもの）で簡単に穴が開きます。

Jamin No 1147 ? Sinarボードに入っていたので、そのままディアドルフボードにビス４本で固定。大きさのバランス的は良いようです。後玉をはずさないと絞りが変えられないので、F4.5かF8かのどしらか。室内専用と考えた方がよさそうです。最大の問題は総重量。体力のあるうちに使えということかもしれません。

GUNDLACH ANAST 8X10 F6.3 SER. IV ? 8×10をカバーするシャッター付のレンズはこれしか持っていません。シャッター速度の設定を変えても、1/20sしか切れないようですが、ないよりはましです。絞りもF64までありますので、改正の屋外でも使えそうです。４群４枚のダブルガウス型。ピントグラスを覗いてみると、8×10の四隅までシャープに見えます。

Dallmeyer 3D No 93524 300mm ? 1908年（明治４１年）頃にロンドンで作られたレンズ。９年前に買ったのですが、出番がありませんでした。ディアドルフ8×10のピントグラスを見ると、十分8×10で使えそうです。光彩絞りが付いてF45まで絞れるので、日中の屋外でも１秒露出で撮影できそうです。

C. Berthior のペッツバールレンズ。慶応元年頃フランスで製造。美しいレンズなのでディアドルフで使いたいのですが、焦点距離が210mmほどしかなく、8×10だと四隅が真っ黒です。5×7がぎりぎり。安全をみるなら4×5。

2015-04-02 現像液と定着液

8×10(Shanghai ISO100), 5×7(Shanghai ISO100), 4×5(Fuji ACROS ISO100)の白黒フィルムが揃いましたので、次は現像液と定着液。

２リットル溶かしました。1:1希釈現像しようと思います。

規定通りの濃さで2リットル作りました。酢酸の臭いがしますので、停止液を兼ねているようです。皿現像ですので、停止に酢酸は使わず、水洗いだけですまそうと思います。

2015-04-02 Ross LONDON 3487

A. Ross LONDON 3487

Rossの3487番は1851年頃（嘉永四年頃）の製造ということになります。Voigtlanderの3626番も1851年（嘉永四年）と考えられますので、RossとVoigtlanderはだいたい同じ本数のレンズを生産したいたと考えられます。
Voigtlanderの精密な刻印に比べるとRossの刻印はずいぶん雑です。本当にRossの3487番なのか？　という疑問はありますが、ネットで同年代のレンズを調べると似たような刻印ですので、まあ本物と考えることにします。

ペッツバール型です。ガラスが金属枠に接着されている点は他のRossレンズと同じです。

1851年にはまだ絞りは使われていませんので、このレンズには絞りはついていないと思っていたのですが、よく見るとwaterhouse絞りのスリットがありました。しかし、この位置ではラックアンドピニオンギヤを絞りを一緒に使うことはできません。後年になって、蛇腹でおピント合わせができるようになったので、ラックアンドピニオンギヤが不要になり、その代りに乾板の普及で必要となった絞りの穴をあけたのかもしれません。
この絞り板を入れるスリットの切り方がずいぶんいい加減です。普通は光線漏れがないようにワッシャーを二枚入れて、その間に絞りを差し込むのですが、ワッシャーが全くありません。これでは絞り板をいつも同じ位置に置くのは難しいと思います。
少し疑問はありますが、まずは使ってみたいと思います。

2015-03-27 シートフィルム装填の練習

百円で買った4×5のホルダーに未現像のフィルムが残っていましたので、これを使って練習。シートフィルムを装填したのはこれが初めて。
ノッチを右下にすると乳剤面が上に。

注意点１、下のガイド溝に入れる。上の引き蓋の溝に入れると、蓋が閉まらない。

これは裏です。フィルムの裏表で全然色が違うんですね。

注意点２、フィルムをきっちりと最後まで入れること。ノッチの部分が下の段に落ちていればＯＫ。

この状態だとフィルムが入りきっていないので、蓋が閉まりません。4×5はフイルムに腰があるので、割と簡単ですね。8×10のフィルムはまだ装填したことがありません。

2015-03-27 8×10 film holder x 9

8×10のカットフィルムホルダーをeBayで８個調達。合計９個（フィルム１８枚）あれば足りると思います。

かなり古いものですし、清掃または修理（開閉部分の布テープの貼り直し）が必要なので、本体価格は割と安いのですが、送料が高い。１個でも８個でも送料はあまり変わりません。なのでまとめて買ったわけです。しかし、９枚の取り枠はカメラ本体よりも大きくて重い。これらとレンズをまとめて持ち運べるバッグを調達しなければなりません。（冷静に考えると、持ち運べる取り枠は４個ぐらいが限界か？）

2015-03-26 Deardorff 8×10 V8 Camera 4

レンズは１８５７年頃製造されたJamin No. 1147 を使おうと思っています。

6×6インチのレンズボードをまだ作っていないので、Sinarボードを引っ掛けただけです。後でちゃんとしたレンズボードを作ります。大きさ的にはバランスが良さそうなのですが、総重量が半端ないので、ちょっと不安。　大きさ比較のためEOS 5Dを隣に置いてみました。
それに、このレンズにはシャッターがありません。こんな太いレンズで使えるシャッターは市販されていません。帽子かキャップで１秒ほど露光する以外にありません。F32くらいまで絞れば日中屋外でも使えますが、それだとピントグラスが暗すぎて見えない。従って、室内専用ということになりそうです。
キャップをシャッター代わりに使う練習をしてみたのですが、1/4秒くらいのシャッターなら何とか切れそうです。普通の室内でISO100ならだいたいこんなもんだと思います。

2015-03-26 Deardorff 8×10 V8 Camera 3

８ｘ１０のカットフィルムホルダー（取り枠）に8×10のフィルムを入れて撮影します。大きいです。

日本カメラよりだいぶ大きいです。最近製造されたものはプラスチックですが、古いものは木製です。グラフレックス社がコダック向けに製造したものです。こちらも古さ重視で木製のフィルムホルダーを使いたいと思います。光線漏れがあるかもしれませんが、気にしないことにしましょう。

2015-03-26 Deardorff 8×10 V8 Camera 2

初期型のディアドルフのもうひとつの特長として、三脚穴の周りに金具が全くないことがあげられます。

木の板にいきなり1/4インチの細ネジの穴があります。このカメラには大きな金属金具が付けられていた痕跡があります。オリジナルに戻すために取り外されたのだと思います。そのおけげで軽量です。ただし、木の板に少しヒビの補修跡が見られます。強度と重量は両立しないようです。オリジナル重視で、このまま使いたいと思います。

2015-03-26 Deardorff 8×10 V8 Camera

ラバーン・F・ディアドルフは1923年（大正１２年）から手作りで８ｘ１０インチの大型カメラの製造をはじめました。1925年までに約２３０台製造されたフロントスイングのない初期型をV8型と呼ぶそうです。

たたんだ状態

板ばねのフックをはずすだけで簡単に開けることができます。

前の板を倒すと、レンズボードがおじぎをした状態で現れます。

レンズボードを引き起こしてネジをしめると撮影可能になります。フロントのフレーム下部が木製で、スイング機能がないため、比較的軽量です。
MFD. BY L.F. DEARDORFF & SONS CHICAGO, ILL.
初期のディアドルフにはシリアルナンバーが付いていないようです。多分1924年か1925年の製造だと思います。このころはデトロイトでフォードＴ型が大量に生産されていた時代です。シカゴも数年後に起こる世界恐慌の前のバブル景気だったのかもしれません。

2015-03-18 Voigtlander & Sohn in Wien No 3178 sample

Voigtlander & Sohn in Wien No 3178 をEOS 5D MarkIIで試写。

これくらいの近距離だとシャープです。わずかに残った収差により肌が柔らかく見えます。
遠方になるほどシャープさが失われます。
拡大するとこんな感じ。ピントの芯はあるようです。

拡大すると、点光源が滲んでいるのが分かります。遠方になるほど、この滲みの影響が強くなるようです。やはりポートレート用のペッツバールレンズではポートレートを撮影した方が良いようです。

2015-03-13 Voigtlander & Sohn in Wien No 1382 (1845)

過去のオークションを調べたら、Voigtlander & Sohn in Wien No 1382 (1845年製造)
というのが見つかりました。形はNo3178と同じようです。ごく初期のレンズには製造番号の刻印がないものもあるようです。

2015-03-13 Voigtlander & Sohn in Wien No 3178

Voigtlander & Sohn in Wien No 3178
1848年（嘉永元年）にウイーンのフォクトレンダー社が製造したペッツバール型のレンズです。

愛用しているVoigtlander No 3262はフードとラックアンドピニオンギヤが失われていますが、このレンズはほぼ完全な姿で残っています。
Voigtlander社の古いレンズの刻印はどれも見事です。

ガラスもきれいです。
ペンタックス67用に改造。ラックアンドピニオンギヤでピント合わせを行います。右側につまみがあるのですが、右手はシャッターを押さなければならないので、左手でピント合わせができるよう回転して取り付けました。
このレンズが作られた1848年当時は、まだダゲレオタイプの時代です。湿板コロジオン法が始まる1851年まで、まだ三年あります。このレンズが製造された時にはまだ絞りを使う必要はなく、レンズに絞りは付いていませんでした。ダゲレオタイプの感度が低くて、絞る必要がなかったのです。後に感度が上がると絞りが必要になり、このレンズにも取り付けられました。普通は絞り板は上から入れるのですが、このレンズはその位置に見事な刻印があります。この刻印を避けてレンズの左方に絞りの穴が追加されたようです。

2015-03-13 No 60864 Portrait Objectiv Serie I No 4 G. Rodenstock Munchen

No 60864 Portrait Objectiv Serie I No 4 G. Rodenstock Munchen ローデンストックのポートレートレンズ。ローデンストック社の歴史はこちら。　製造番号から1911年（明治４４年）ごろの製造だと思われます。明るい色の真鍮です。刻印全体が手彫りかどうかは分かりませんが、少なくとも製造番号は手彫りです。製造番号の数字が他の字より下手糞のような気もします。レンズ構成は普通のペッツバールですが、レンズが結構厚いです。ガラスが少し緑色のようにも見えます。
丁寧にコバ塗りがしてあります。いつごろからコバ塗りが一般化したのかは不明です。

2015-03-12 5×7 (13x18cm) vs. 4 3/4″ x 6 1/2″(12×16.5cm)

5×7のホルダーとキャビネのホルダーの違い
上方が5×7で下方がキャビネ
ホルダー上部には5×7、その下には13x18cmと書いてあります。これが5×7です。
キャビネ(A5)のホルダーには5×7, 12×16.5cmと書いてあります。

内側の大きさが違います。フィルムサイズと合っていないとまずいですね。日本で売りに出るのは12×16.5cmばかりです。

2015-03-12 4×5 spring back with hood + Fuji ACROS 100

5×7のカットフィルムホルダーを探したのですが、安いものが見つかりません。eBayで売られてはいるのですが、送料が高かったり、米国内しか発送しなかったり、今にも分解しそうな木製の枠だったりして、買う気になりません。
そこで4×5のスプリングバックを探したら、安いものが見つかりました。4×5のホルダーは３００円でたくさん売っているので、一応4×5の準備もしておこうと思います。
TOYOの製品らしいのですが、何も書かれていません。
フードを空けると、冠布なしでピント合わせできそうな感じです。
ルーペを使う時には、フードを跳ね上げます。
ACROS 100をヨドバシカメラで購入。4×5関連の製品はまだまだ豊富にあります。これで皿現像の練習をしようと思います。ただし、フィルム一枚の値段は中国製の5×7フィルムの値段とそんなに変わりません。好きな時に少量変える利点の方が大きいです。

2015-03-12 SHANGHAI 5x7inch Film 50 sheets

SHANGHAI　上海 ISO 100 B/W SHEET FILM 5in x 7in x 25sを二箱購入。先月で期限が切れていますが、販売店に聞いたら先月期限が切れたばかりなので、大丈夫とのこと。まあ、安いので、現像の練習用にはこれでいいでしょう。一枚当たりの単価は127ロールフィルムの1.5倍程度。面積は約９倍。

問題は5×7のカットフィルムホルダーが一個しかないこと。二枚しか入らないわけですから、はたして５０枚使い切れるのか？　5×7(13x18cm)のカットフィルムホルダーの安いのを探さねばなりません。5×7と書いてあるフィルムホルダーが実はキャビネ(12×16.5cm)だったのは、ちょっと誤算。5×7というのはスプリングバックの規格（つまりホルダーの外形）のことで、必ずしもフィルムのサイズ（つまりホルダーの内側）のことを言っているのではない、ということに今頃気付いたのでした。

2015-03-03 フィルム再デジタル化２

35mmネガフィルムを２０本ほど複写して、だいぶ慣れてきたのですが、まだまだ良く分からないところがあります。ネガはもっと融通が効くと思っていたのですが、そうでもないようで、難しいです。
Camera: Leica No 14428 (Barnack Leica, 1929)
Lens: Leitz Elmar 1:3,5 F=50mm
Film: Fuji SUPERIA PREMIUM 400
複写後のRAW現像の時、「リニア」を指定すれば良いのですが、それだと髪の毛の黒いところがつぶれてしまいます。また、着物のハイライトも飛び気味なところも直せない。露出不足および露出過多だけは簡単に調整できます。露出がいい加減でも、一応何が写っているかは分かるように作られているのだと思います。しかし、露出とコントラストを調整してしまうと、結局はポジやデジタルと同じように黒潰れや白飛びは逃れられないようです。当たり前のような気もします。

白黒にすると、白飛びの黒潰れもあまり気になりません。それがいったいなぜなのかは不明です。

2015-02-24 フィルム再デジタル化

一月にデジタル化した鎌倉の写真はあまりにもひどかったので、再デジタル化しました。ポイントはデジカメで複写したRAW現像時のトーンカーブを対数からリニアに変えたことです。

ネガフィルム上では暗い所（アンバーのところ）に諧調が詰まっています。しかし、以前にデジカメで複写した時には、フィルムの暗い所に十分な諧調が割り当てられなかったため、こんな画像になってしまいました。

RAW現像時に「リニア」を選択すると、ネガの暗部に諧調が割り当てられ、反転時に正しい諧調になります。

以前の拡大図。顔を明るくすることができませんでした。

再デジタル化した拡大図。顔が明るく描写されています。二絞りくらい露出アンダーのネガですが、正しくデジタル化すれば救済可能であることが分かりました。
この場合、機材は何も変えていません。ただ複写する人の認識が変わっただけで、こんなに出力が変わるのです。写真に限らず、音楽でも同様のことが起こりそうです。リマスタリングで音が良くなる理由が分かったような気がします。

2015-02-23 History of Clement & Gilmer 2

Reference: Corrado D’Agostini’s book
LAVERNE ? CLEMENT & GILMER
1860年 Gasc & Charconnetによって創業。当初この名前をレンズに刻印していた（後にこの名前は別の会社のレンズに刻印されるようになった）　その後、A. Laverneの名前も一緒に刻印されるようになった。さらにその後、Gasc & CharconnetとClement & Gilmerが両方刻印されるようになった。
実際、旧Gasc & Charconnet（新Gasc & Charconnetと区別するため）は投資家であるLaverne氏によって買収された。Clement & Gilmerが1887年にLaverne氏と共同経営者になり、1890年に買収した。1897年、フランス写真協会会員になる。１９世紀末までClement & Gilmerと刻印された。製造番号は100,000番に達したが、そんなに多くのレンズを製造したとは思えない。刻印は次のように変わった。
no. 101,732 “A. Laverne & Co. Clement & Gilmer Suc.rs Paris
no. 102,844 “A.Laverne & Co. Clement & Gilmer Succ.rs Paris
no. 103,038 “Clement & Gilmer Constructeurs B.tes S.G.D.G. paris”
Wilkinson and Glanfieldはこれらのレンズは英国に輸出され、”City Sale and Exchange”と刻印された。
（ということは、私が入手したClement & Gilmerは1890年から1900年の間に作られたものということですね。

2015-02-23 内面反射防止

改造後のレンズを電燈に向け、カメラ側から目視すると内面反射する箇所が分かります。カメラを少し振ると、反射の個所が変わりますので、一番光るところを見つけます。手軽な対策は植毛紙を貼ることです。（縮毛紙を革と一緒に保管していたらゴミが植毛に付いてしまいました。保管場所を変えなければ）
植毛紙がなかったら、百均の手芸コーナーにある黒いフェルトでも代用できます。

2015-02-22 Jamin No. 1147 8×10 Funny

Jamin No. 1147 (1857年頃製造, 400mm F5.3）を使って8×10のモノクロ・フィルムでポートレートの撮影をお願いしました。せっかくなので、ふざけた写真と真面目な写真を二枚お願いしたのですが、ふざけた写真がなかなか難しい。レンズがあまりにも太くて使えるシャッターがないので、キャップで約一秒の露出。この間ふざけた状態で静止しなければなりません。

ということで、こんな写真になったのでした。
こちらは真面目バージョン。このバージョンは現像テスト用（結果的に露出および現像に問題はなかったがピンボケ。以前に掲載）と、正式版（ここに掲載するピントが合ったもの。今回掲載）の二枚撮影していただきました。
8×10がいいのは分かったのですが、問題はカメラ一式の重量。少し軽いが今後のフィルム供給に心配がある5×7にするか、はたまた手軽な4×5にするか、大判カメラ選びはまだまだ悩んでいる途中です。

2015-02-22 Clement & Gilmer刻印

Clement & Gilmerの刻印の一部が真鍮板で隠してありますが、やっぱり気になるので、はがすことにしました。
はがす前
がはした後
半田付けしてあると面倒だなぁ思っていたのですが、実際には両面テープで貼ってあるだけで、簡単にはがせました。その結果、
PROJECTION MULTIFOCAL
という刻印が現れました。多焦点プロジェクション・レンズのようです。ということは、前のフィルター枠はカラーフィルター用ではなく、焦点距離変更用ということになりそうです。ということは、もう少し新しいレンズかもしれません。

2015-02-22 History of Clement & Gilmer

Clement & Gilmer社の歴史についての資料は少ないようです。Vade mecumに少し記載がありますので要約します。
Clement & Gilmerは１９世紀後半のフランスの会社で、イギリスにも活発に輸出を行った。製造者というよりは輸出業者のようだ。面白いレンズはPanorthostigmatという名前の望遠レンズで倍率が刻印されている。もうひとつはEuryscopeである。
ペッツバール型レンズや、プロジェクションレンズに関する記載はありません。輸出していたレンズのメーカーがどこであったかも不明です。

2015-02-22 Clement & Gilmer Paris Projection lens

Clement & Gilmer Paris

クレメント・ギルマー（ギルメア？）の前蓋付のプロジェクション・レンズ。レンズの前にフィルターを入れて、白い黒写真を着色して上映していたものと思われます。製造年は不明ですが、多分1860年代だと思います。
蓋を閉めたところ。
ピント合わせノブも、前蓋の開閉ノブも、左右両方につまみがあります。
真鍮版を貼って、何か隠してあります。はがしてみたい気もしますが、せっかくきれいに貼ってあるのではがさないほうがいいような気もします。
27-98 ht (m?) 24 中玉に何か書いてありますが、判読できません。多分測定結果だと思います。

前玉のスクリューがはずれないのですが、ペッツバール型です。フィルター枠のところに保護用の平面ガラスが入っています。
座金が失われているので、革で代用。筒の内側に厚手の革を貼り、そこにスクリューをねじ込みます。うまく内径を調整すれば、自動的に溝が切られ、決して抜け落ちることはありません。
プロジェクタで使われていた時には、前の蓋で演出を行っていたと思われます。たとえばオレンジのフィルターを入れてゆっくり蓋を開けると朝焼けのように見える。

2015-02-22 Hermagis 31939 (around 1880)

Hermagis（エルマジ）社のペッツバールレンズ。湯島天神で日本在住の若いフランス人の方にペッツバールですね、と声をかけられたので、Hermagisの発音を聞いたのですが、結局発音は良く分からず。エルマジでも問題ないようです。

HERMAGIS Optn Fabt Btes,g,d,g Paris
製造年ははっきりしませんが、多分1880年代の製造だと思います。フードの付け根を黒く塗ったレンズは１８７６年頃に登場しますので、それよりは新しいと思います。
ペッツバールレンズの前群は貼り合わせですが、このレンズは分離しています。元々のバルサムの貼り合わせが痛んだので、バルサムを取り除いただけで、再度貼り合わせを行わなかった状態だと推測します。驚いたのは、バルサムで貼りあわせなくても結構シャープに写ることです。レンズの凹面と凸面は完全に一致しており、吸い付く感じで、ほとんど空気が入っていないせいだと思います。

分離した前群。
中玉にはコバ塗りされています。1850年代のレンズにはコバ塗りはありません。1870年代にコバ塗りが始まったと思われますがはっきりしたことは分かりません。
中玉の鉛筆書き
(113 161-97) 測定結果だと思います。
Hermagis
a Paris
製作したアダプタ。座金は失われていたのですが、がらくた箱に偶然ぴったりの座金があったので流用。
焦点距離が結構長いので、ヘリコイドを二個入れました、一個だとポートレートの時に寄れなくて困ります。

Pentax 6×7に取り付けたところ。これだとちょっと無限が出ていませんが、風景は撮らないので大丈夫です。ラックアンドピニオンギヤのノブは右手用ですので、ひっくり返して左手で操作できるようにしています。ただ、ネジの方向が逆になるので、操作には慣れが必要です。

2015-02-19 メジロ

安政四年頃パリで製造されたJamin No. 1147というレンズでメジロを撮ってみました。400mm F5.3くらいのペッツバール型レンズですので、デジカメに取り付けるとちょうどよい望遠レンズになります。せっかく8x10inchをカバーする巨大なレンズなので、大判で使いたいのはやまやまですが、まあこんな使い方もあります。
メジロの場合、比較的長い時間静止してくれますので、ラックアンドピニオンギヤを使ったマニュアルフォーカスでも何とかピント合わせができます。ポイントはやはりメジロの顔に日が当たっていることです。

2015-02-18 フィルムの粒状性と中間値フィルタ

ネガフィルムをデジカメで複写した後、IrfanViewで800pixel以下に縮小すると、粒状性が悪くなり、見苦しい絵になる時があります。人物を逆光で撮った時、顔の粒状性が悪くなるので、目立ちます。
これはフィルムの粒の荒さが増幅されてしまうためです。これを避けるためには、縮小前に中間値フィルタのようなものをかけておきます。そうすると、スムーズに縮小できます。

大きな画像を掲載して、ブラウザが縮小表示をするときには、自動的にフィルターがかかってスムーズになるようです。

フィルム上の粒状性はこの程度です。

2015-02-17 JAMIN Cone Centralisateur 8×10 DPP Linear

Canon DPP using “linear” option can produce better negative image from RAW file of the same film.
ネガを複写したRAWファイルをDPPで現像やり直し。”リニア”　オプションを使用。RAW現像パラメータの調整だけだと服が暗くなりすぎるので、RGBのトーンカーブで補正。前回の現像よりだいぶきれいになったと思います。

Jamin No. 1147 big Petzval lens (1857) + Sinar 8×10 camera + 8×10 monochrom film. Digitized the negative film using Canon EOS 5D Mark II.

2015-02-16 Petaval no-name 70mm 2

Petzval lens 70mm (no-name)
中将姫光学から改造依頼のあったPetzval lens 70mm (no-name)。以前にも同じようなレンズを改造しています。
きれいなレンズで、ギヤの動きも滑らか。
ごく普通のペッツバール型レンズです。
座金に52mm-58mmのステップアップリングを接着すれば、改造完了。EOSなら余裕で無限遠が出ます。NIKONとかM42でも問題ありません。これ以上焦点距離の短いレンズだとミラーに接触するので一眼レフでは使えませんが、このレンズはぎりぎりOKです。
EOSに取り付けたところ。

2015-02-14 Fujifilm ACROS != DPP Linear

カラーネガフィルムをキヤノンの一眼レフで複写する場合、RAWを現像する時にリニアを選べば鮮やかな色がせいげんできることが分かったのですが、はたしてこれは白黒ネガフィルムNEOPAN 100 ACROSでも通用するのでしょうか？
リニアボタンを押さずに現像した後、白黒反転。顔の明るさに割り当てられた諧調が少ないため、顔にコントラストがついています。日陰で撮影したためコントラストの低いネガなので、これでもいいと思います。
リニアボタンを押して現像後、白黒反転。顔の明るさにたくさんの諧調が割り当てられているため、顔は滑らかに表現されますが、その代り顔のコントラストを上げることができません。
一方、日向で撮影したためコントラストが高いネガの場合、リニアボタンを押さないと顔のコントラストが上がりすぎて困ります。
IMG_6342lpm そんな時にはリニアボタンを押せば、顔のコントラストが下がって滑らかな顔のなります。
カラーネガと白黒ネガでは、少し諧調の表現が異なるようです。白黒ネガの場合には、DPPでRAW現像する時に、「リニア」ボタンを押したり押さなかったりすることで、顔のコントラストの調整ができることが分かりました。

2015-02-14 FUJICOLOR CD = DPP リニア 2

もう一枚画像を使ってDPPリニアボタンの実験。
FUJICOLOR CD画像のポジネガ反転
DPPでリニアボタンを押して現像
DPP現像結果
やっぱり色鮮やかに仕上がります。ちょっと黄色っぽいのでフジカラーっぽくないですが、それなりにカラープリントらしくなりました。DPPで現像時には「リニア」ボタンをくれぐれもお忘れなく。

2015-02-14 FUJICOLOR CD = DPP リニア

今まで自分でネガフィルムを複写・ネガポジ反転して掲載していたのですが、カラー写真として使えるレベルではありませんでした。そこで、近所の店にFUJICOLOR CD（税込540円）をお願いし、原因を探ってみました。これがFUJICOLOR CDの画像。シャープで色も鮮やか。
FH000022n 試しにポジネガ反転してみるとこうなります。この時点で既に色彩が鮮やかです。これに似た画像をどこかで見た覚えがあります。
Canon DPPでRAW現像をするときに、リニアのボタンを押せば良いのです。リニアの意味がやっと分かりました。撮影時には輝度は指数的に扱った方が簡単ですが、複写の場合には比例で扱わなければならないようです。
DPPが出力したネガ。FUJICOLOR CDの画像を反転した画像に似ています。
IrfanViewで白黒反転すると、鮮やかに仕上がりました。FUJICOLOR CDとかちょっと色合いが違いますが、これを合わせるのは至難の業なので、これくらいで妥協します。ちなみに、リニアボタンを押さずに作った画像。顔の表現に必要な明るさの領域に諧調が割り当てておらず、どこか他の明るさに諧調が浪費されている感じです。

2015-02-09 LE REVE EDITION JAMIN page 3

LE REVE EDITION JAMIN の３ページ
Jaminは５０年代の他の光学機器や写真家と同様に、自分のカメラを製造販売を行った。1859年１０月、Jaminoscopeという名前のステレオ暗箱を製作。ふたつの暗箱の間隔が変えられるのが特長。現在ではhyperstereoと呼ばれる。
1862年１月、JaminはSFPに対し、新しいカメラシステムの発表を行った。centralizing cone型のレンズと逆重力型高速シャッターを備えていた。（文章だけでは何のことか分かりませんが、絵を見ると、ペッツバールレンズと機械仕掛けのギロチンシャッターを使ったカメラのように見えます。）
私の新しいシステムでは、用途に応じて最適なレンズの明るさとイメージサークルを得ることができる。ポートレート撮影時には明るいレンズとして使い露光時間を短縮。風景撮影時には暗いレンズとして使い大きなイメージサークルを得ることができる。（直訳は意味不明なので、意訳するとこんな感じだと思います）

軽量化のため、前のレンズの直径を小さくする。後ろのレンズを直径を大きくする為円錐形の筒を用いる。
中心に穴をあけた薄い金属を高速に移動する。この穴がシャッターと絞りの役目を果たす。これを下の掛け金Ａに引っ掛けておく。金属板はレンズ前群と後群の間を通る。掛け金Ａをはずすと、重りＦが重力で下に落ち、プーリーＤとＣが金属板を引き上げる。金属板が下がるのではなく上がることによって振動を抑え、安定した画像を得ることができる。掛け金をはずすだけの簡単な操作なので、暗い所でも使いやすい。（直訳は長いばかりで分かりにくいので、意訳しました。多分こんな意味だと思います。）

2015-02-08 LE REVE EDITION JAMIN page 2 data

Page 2に次のような記載があります。こちらには、1800年生まれと書いてありますが、これはまだ１８世紀ですね。本文と若干ことなりますが、1800年生まれ説が有力であるようです。
JAMIN Jean Theodore 1800-1867
Membre de la SFP d’oct. 1855 a 1864
71 rue St Martin, Paris 1822-1850
127 rue St Martin, Paris 1850-1856
14 rue Chapon, Paris 1855-1860

Photographe, Hotel de Mentbrison:
13 rue Chapon, Paris 1855-1860

2015-02-08 LE REVE EDITION JAMIN page 2

２ページの本文
Jean Jaminは１９世紀の到来とともに生まれた。（誕生年不明のため、このような書き方になっているようです。一応1801年生まれとしてもいいと思います。）　1822年に71 rue St Martinに光学機器製造会社を発足。（２１歳くらいですから若いですね）　顕微鏡と望遠鏡の製造を行った。写真術の発明にともない、他の光学機器造会社と同様に写真用レンズの製造の比率を上げた。The Light(1951)誌の広告を見ると製造販売した商品が良く分かる。
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JAMIN光学商　光学機器の特許を持つ。次のような製品を製造販売。
ダゲレオタイプ、顕微鏡、望遠鏡
パリ市　St. Martin通り, 127　（７１番地から移転）
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1854年9月17日にPaysage-Portrait（風景・ポートレート兼用レンズ）を発売。1855年にCone Centralisateurレンズの特許No. 22670を取得。これはレンズ・ヘッドを改良して可変焦点化したもの。（風景用とポートレート用でレンズを取り付け方を変えて焦点距離を変える二焦点レンズ）
Cone Centralisateurレンズは２０年にわたり、いろいろなサイズのレンズが製造された。1855年、スタジオ兼工房を13 rue Chaponに移転（実施にはアパートメント。（ホテルと書いてあるので、ホテルのビルの一室にスタジオがあったようです。今でも大きなホテルの中には結婚写真用のスタジオがあるように）。1856年、工房を向かいの14 rue Chaponに移転。工房でレンズを作って、筋向いのスタジオで撮影。（当時は写真屋とレンズ・カメラ製造業を兼ねる人が多かったようです。）
1856年、レンズの直径が38cmで、イメージサークル1.6mのレンズを製造。（巨大なカメラ用だと思います）　1860年、弟子？のDarlotに工房を譲り、スタジオで写真撮影に専念。（最初はJaminがスタジオで使うレンズを自分で作って、欲しい人には分けてあげたような感じだったようです。初期のJaminのレンズの性能が高いのは、そのせいかもしれません。）

2015-02-08 DOSSIER COLLECTOR ? LE REVE EDITION

中将姫光学さんから借りたフランス語の本の紹介
1839 1939 UN SIECLE D’OBJECTIFS
（天保十年　昭和１４年　レンズの世紀）
PHOTOGRAPHIQUES FRANCAIS
（フランスの写真術）
PATRICE H. PONT & JEAN LOUP PRINCELLE
（著者の名前）
DOSSIER COLLECTOR ? LE REVE EDITION
（コレクター本　夢版）
No 14 JAMIN & DARLOT OPTICIENS
（第１４巻　ジャマン　ダルロー）
LE REVE EDITIONでレンズを扱った本には次のようなものがあると裏表紙に書いてあります。
No. 4 BERTHIOT
No. 5 HERMAGIS
No. 7 BOUTRAIS
No. 8 BOYER
No. 12 CHEVALLIER
No. 14 JAMIN & DARLOT
定価　30~34ユーロ（一冊）たった２８ページ(A4)の薄い本なので高いのですが、全巻欲しくなりますね。割と簡単に翻訳できそうですし。。。

2015-02-07 フランス語翻訳

中将姫光学さんから、JAMIN&DARLOT OPTICIENSというフランス語の本を借りたので、翻訳してみました。デジカメで撮影した本を、Google Driveに放り込んでGoogle Docsとして開くと、その時点でOCRがかかり、フランス語のテキストになります。これをGoogle Docsの翻訳機能を使って英語にします。これなら全くフランス語が分からない私でも、簡単に読めるようです。

デジカメで撮影したjpeg画像をGoogleドライブに放り込みます。
Open with -> Google Docsでjpegを開くと、自動的にOCRがかかり、フランス語のテキストが表示されます。（事前に言語をFrancaisに設定しておきました）
画像の下にフランス語のテキストが表示されます。
これを翻訳します。

英語を指定。

そこそこ読みやすい英語が出てきます。ただ肝心のparnenuという単語が翻訳できないようです。
日本語にも翻訳できます。が、あまり分かりやすくありません。特殊な分野の本ですので、しかたないですね。英語を読んだ方が分かりやすそうです。
無料のソフトでここまでうまく行くとは驚きました。十分使えると思います

2015-02-06 JAMIN Cone Centralisateur 8×10

Jamin No. 1147 big Petzval lens (1857) + Sinar 8×10 camera + 8×10 monochrom film. Digitized the negative film using Canon EOS 5D Mark II.
安政四年頃パリのジャマン社で製造されたレンズ＋ジナー8x10inchカメラ+8×10インチモノクロフィルム。Canon EOS 5D MarkIIでネガフィルムを複写後白黒反転。

2015-02-04 Towa Tei Mars

新幹線でもう一曲再発見した曲はMars (Towa Tei Best, 2001)です。アレンジの切れが抜群でIkuko Harada (Clammbon)の歌も秀逸。YouTubeだとここで見らえます。

Towa Tei（昔はTei Towaだった）でついでにききたくなるのがFreeです。若き日の麻生久美子が出演しています。

2015-02-04 ストイシズム

新幹線の中でiPhoneの中に入っている曲を適当に聞いていたら、椎名林檎のストイシズム（勝訴ストリップ　２０００年）が気に入りました。以前から何度も聞いた曲ですが、最後の最後に「大丈夫なの？」という声が入っており、この部分は何度聞いても面白い。ノイズキャンセル機能の付いたヘッドホンだと、この部分がよく聞こえるのです。
YouTubeではこの部分を含むストイズムは見つかりません。前半だけなら、ここで聞けます。

2015-01-31 突然VMware Playerからubuntuが起動できなくなった

突然VMware Playerからubuntuが起動できなくなった。調査したところ、「Windows 8.1 for x64-Based Systems 用更新プログラム」 (KB2995388)が原因。コントロールパネル／プログラムのアンインストールで更新／更新されたプログラムを表示し、KB2995388をアンインストールすると回復。他の方法も試しましたが効果なし。VMwareの最新版では解決されているかもしませんが、まだ試していません。
2015.2.12 Windowsを更新したらまたKB2995388がインストールされ、VMware Playerが動かなくなりました。今度はKB2995388を案インストールしても直りません。やむを得ずVMWare Playerを6.0.1から6.0.5にバージョンアップしたところ、正常に起動できました。やはりVMWareのバージョンアップが良いようです。

2015-01-29 JAMIN Cone Centralisateur 11

All possible configuration of Jamin lens: (I wrapped the wodden box with black leather )　Jaminレンズの色々な使い方。白木の箱に革を貼って、少し見栄えを良くしました。合成ゴム系のボンドで貼るだけなので、とても簡単です。
Normal Petzval. The front side rasial drive moves front lens element. Rear tangental drive mpves entire lens barrel. Both can be used for focusing. 　普通のペッツバールレンズ。
Reversed Petzval. Close up can be done with shorter bellows because the center of lens is far from camera. Tangental drive doesn’t work for focusing. Radial works for focusing by moving front lens element. 反転ペッツバール。レンズが前に出ているため、短い蛇腹でも近接撮影可能。ラディアルドライブでピント合わせ可能。タンジェンタルドライブは役に立たない。逆向きでもシャープに写るようです。
Paysage with washer stop. No hood. 前絞りの風景用レンズ。フードなし。
PPaysage with washer stop and huul using lens barrel. 目絞り風景用レンズ。鏡筒をフードとして使用。フードの長さはラディアルドライブで可変。
Paysage with stop (far) and hood using corn. 前絞りが少し遠くにある風景用レンズ。円錐形の部品をフードとして使用。
Paysage without washer stop. I don’t know wheth this configuration really works or not. 前絞りにない風景用レンズ。こんな構成でちゃんと写真が撮れるのかは不明です。前玉だけを風景用レンズとして使用すると、恐らく焦点距離は500mmを越えていると思いますので、このカメラでは性能を知ることはできません。

2015-01-29 JAMIN Cone Centralisateur 10

Pentax 6×7 mount adapter
Jamin ? Pentax 6×7マウント・アダプタを桐の板で製作。以前何度かやりましたが、特に難しいところはありません。
make a cubic box using wood board with 14cm hole to accomodate large rear element of Japan Cone lens. Jaminの巨大な後群レンズが入るだけの大きな穴をあけます。直径約14cm。
connect Pentax 6×7 tube on camera side. カメラ側にはPentax 6×7の中間リングを取り付けます。
Sinarボードが箱の穴より小さくて光線が漏れるので、一枚スペーサーを入れます。このスペーサーはナットがSinarボードに当たることを防止する役目もあります。

スペーサーとSinarボードにドリルで穴をあけてビスを通し、蝶ナットで締めます。
Pentax 6×7を取り付けたところ。
EOS 5D via Pentax 67-EOS mount adapter. 写真の下に置いてあるのが30cmの定規です。全長約50cm。

2015-01-29 JAMIN Cone Centralisateur 9

“Jamin a Paris” by ink on front lens element too.　よく見ると前玉にも”Jamin a Paris”とインクで書いてありました。後群の文字と書体です。
front cemented element
rear meniscus element　以前にも載しました。
A small cut-out on edge of cemented front element. 前玉の縁に、故意にガラスを削り取ったようなところがあります。
I guess there was a small chip by some reason. Someone cut te surface flat, not to cause more crack from the chip. 多分ガラスに小さな傷があったので、割れ目が広がらないように削り取られたのだと思います。出荷時の処置または出荷後の修理だと思われますが、他のレンズでこのような処置を見たことはありません。

2015-01-28 JAMIN Cone Centralisateur 8

I got a flange parts

I only have one Sinar board with a flange parts. By accident, the flange completely fit for Jamin lens.
SINARボードがうちに一枚だけあります。試しにJaminのレンズをねじ込むとスムーズに入っていきます。偶然の一致とは思えないほどスムーズです。

The flange came with a “Photographe a Verres Combines Invente par CHARLES CHEVALIER Ingenieur”
この座金は”Photographe a Verres Combines Invente par CHARLES CHEVALIER Ingenieur“に付いてきたものです。シュバリエの店もジャマンの店も同時代にパリにあり、同じ金物屋に真鍮の部品の製作を依頼していたのだと思います。同じ親方が同じ旋盤でネジを切ったので、ぴったりはまるのかもしれませんね。
I’ll make a fake SINAR camera (wodden box) to use this lens with Penta 6×7. So, I can use this lens both in SINAR, Pentax 6×7 and 35mm digital SLRs using adapters.
偽SINARカメラ（ただの木の箱）を作ろうと思います。この箱にPENTAX 6×7マウントを取り付け、SINARボードが着脱できるように加工すれば、SINAR, Pentax 6×7, またはアダプタを介してデジカメでも撮影できるようになります。

2015-01-28 JAMIN Cone Centralisateur 7

Kingslake wrote:
A. The Cone Centralisateur Lens
An interesting example of a Petzval-type lens was made by Jamin & Darlot in 1855 called Cone Centralisateur. Jean Theodor Jamin commenced the manufacture of lenses and optical instruments in Paris in 1822. In 1855 he was joined by Alphonse Darlot (1828-1895), who had worked previously with Lerebours and Secretan. In 1860 Jamin retired and handed over the establishment was located at 14 rue Chapon, off the rue St. Martin in paris. Darlot continued very actively making lenses and other optical devices until his death in 1895, when the factory was acquired by L. Turillon.
The Cone centralisateur objective (Fig. 3.4) was a normal Petzval lens in a plain brass mount with a rack-and-pinion focusing mechanism in front, while behind the mounting flange the tube widened out into a black-painted cone supporting the rear component. The purpose of the cone was to prevent internal reflection of sunlight from falling on the sensitized plate. In some models the separation between the lenses could be altered by the user.
後群のレンズは後ろに行くほど太くなる黒塗り部品に入っていた。目的は内面反射を防ぐためである。
いくつかのモデルでは使用者がレンズの間隔を変えることができた。
訳者注１：　No 1147ではレンズの間隔を変えるのに、逆ネジのラディアルドライブが使われました。このほかに、手でレンズをスライドさせて間隔を調整し、単純なネジで止めるタイプもあります。
訳者注２：　Jaminのレンズでは前群（２枚張り合わせ）と後群（メニスカス＋両凸）の間隔を変えています。Astro Rocher Kino portraitなどの可変ソフトフォーカスレンズでは後群内のメニスカスと両凸レンズの間隔を変えています。

2015-01-27 JAMIN Cone Centralisateur 6

With focusing, without stop

As Paysage, this configuration is possible, with focusing using tangental drive and no “stop”. If a camera soesn’t have focusing mechanizm, this could be usefull, but I don’t know whether this works without “stop” or not.
風景用レンズとして使いたいが、カメラにピント合わせ機能がないという場合には、このような構成も可能です。ただし、前絞りのない風景用レンズが実用的なのかは不明です。

2015-01-27 JAMIN Cone Centralisateur 5

Acheomatic doublet with hood

When using Jaman lens as “Paysage” (achromatic doublet), brass barrel can be used as hood. The length of the food can be controlled using radial drive. The inner tube of the radial drive can be removed easily to avoid darc corners on large format film.
風景用レンズとして使用する時には、鏡筒をフードとして使うことができます。フードの深さはラディラルドライブで調整できます。ラディアルドライブの内側の筒は簡単に取り外すことができます。これにより、フードによるケラレを防止できます。

Unexpected removal of radial drive should cause serious damege on front element of the lens. To avoid unexpected drop, the radial drive move lend to opposite direction: turn know clockwise, the lens will move backward, where tangental drive move lens forward.
誤ってラディアルドライブが抜けた場合、レンズが落下して割れます。そこで、逆ネジになっています。ノブを右手で時計回りに回すと、レンズが後退するのです。タンジェンタルドライブを右手で時計回りに回すと、必ずレンズは前進しますが、ラディアルドライブは後退させることもできるのです。

2015-01-27 JAMIN Cone Centralisateur 4

Achromatic doublet
Front lens element is a achromatic doublet and it can be used as “Paysage” or landscape lens. In th epicture above, camera is left hand side and “stop” in front of the lens.
前群の張り合わせレンズは、ひっくり返して絞りを前に付けることにより、風景用レンズ(Paysage)として使うことができます。

The front lend element (cemented doublet) can be reversed and screwed onto the conical part. The “stop” (right hand side of this picture) can be used as “stop” of achromatic doublet lens.
張り合わせの前玉をひっくり返して円錐形の部品にねじ込みます。ペッツバールの絞りは、そのまま風景用レンズの絞りとして働きます。

The screw of the frone lens element is compatible with camera flange. So, the lens above can be screwed into Camera board. In the picture above, Camera is left hand side.
前玉のスクリューは座金にねじ込めますので、この黒い部品が単独で風景用レンズになります。
The lens has no focusing mechanism. Fucuisng should be done by camera bellows.
このレンズにはピント合わせ機能がありませんので、カメラの蛇腹でピント合わせを行います。

2015-01-27 JAMIN Cone Centralisateur 3

It’s a reversible lens

Normally the black conical part (rear lens element) is camera side (actually inside bellows). In the picture above, Camera is left hand side and object to be photographed is right hand side.
通常は黒い円錐形の部分（レンズ後群）はカメラの蛇腹の中に入ります。上の写真だと、カメラが左側で被写体が右側になります。

My friend pointed that the lens can be reversed because two screws on both sides of the lens are same. In the picture above, Camera can be left hand side and object to be photographed can be right hand side.
ジオさんご指摘の通り、レンズを逆向きに取り付けることができます。フードをはずすと前後のスクリューが同じになるので、金色の真鍮部分をカメラの座金にねじ込み、黒い円錐形の部分を被写体に向けることができます。これにより、レンズが７５ｍｍほど前に繰り出せますので、短い蛇腹でも近接撮影できるようになるそうです。
because flange is missing fron this lens, I cannot reverse the lens easily.
このレンズは座金が失われていますので、今回は残念ながら簡単にリバーシブルで使うというわけにはいきません。

2015-01-27 JAMIN Cone Centralisateur 2

Investigation of Jamin Double Cone No. 1147 manufactured in around 1857.
Jaminのレンズが手元に届きましたので調査しました。刻印から多分1857年頃の製造と判断できます。

They lens has two drives: a front radial drive (for softness control) and rear tangental drive for focusing. 前方のラディアルドライブには”２”の刻印があります。これはソフト量調整用で、後ろのタンジェンタルドイライブ（ラックアンドピニオン）はピント合わせ用です。
JAMIN Ingr Opticien 14 rue Chapon paris Brevete, 1147 s.g.d.g
C. PAYSAGE engraved on front element.
I guess this is possibly engraved later because the find is very diffferent. 書体がずいぶん雑ですので、後の時代に刻印されたものと推測します。
Two internal stop rings, probably F4.0, F5.6 and F8.0. 　後ろの円錐状のコーンの手前に絞り板が二枚入っています。多分F4, F5.6, F8.0みたいな絞り値だと思います。

“Jamin a paris” with ink on the meniscus lens element. メニスカス・レンズの木場にPamin a Parisのペン書きがあります。
No flange ring exist, but it’s easy to take a sample picture using Sinar 8X10. I’ll show you 8×10 sample pictures took in a studio soon. I’m also going to make Pentax 6×7 mount adapter for portability.
このレンズを買った店にお願いしてSinarで8×10のサンプル写真を撮影して頂きました。出来上がりが楽しみです。機動性を考えて、Pentax 6×7アダプタを製作する予定です。

2015-01-23 JAMIN Cone Centralisateur

JAMIN Cone Centralisateur。焦点距離は多分１４インチくらい。巨大です。
住所が14 Rue Chaponになっています。1856年頃St. MartinからRue Chaponに移ったようなので、1856年以降の製造と考えられます。1860年頃になるとJAMIN DARLOT銘に変わりますので、1859年以前の製造と考えられます。シリアルナンバーは多分1147番です。よく似た刻印の1173番というのが本に出ていました。
焦点距離は１４インチ（３５０ｍｍ）くらいで明るさはF5.0くらいだと思います。まだ手元には届いていません。カメラ店で８ｘ１０のカメラを借りて試写した後で手元に届く予定です。
特長はラックアンドピニオンギヤが二個付いている点です。何の目的で二個付いているのかは、まだ分かっていません。

2015-01-19 ライカを小道具として使う

鶴岡八幡宮の牡丹園にいた人に、中将姫光学さんに借りた昭和四年製造のバルナック・ライカの自慢をしていたところ、和服の女性に気に入って頂いた様子。ブラックペイントのバルナック・ライカ＋ニッケル・エルマーは誰が見ても魅力的なようです。
ちょっと触ってみたいというご要望。となりにいた所有者の中将姫光学はもちろんＯＫなのでお貸しすることに。ということで、バルナック・ライカを小道具に使ったポートレート撮影会となりました。バルナックライカは女性の手になじむ大きさで、なかなかバランスがよろしい。昔の和服にもよく合って、見栄えるする小道具です。
バルナック・ライカを持った女性をバルナック・ライカで撮ろうと思ったのですが、もう一台借りている昭和二年製造のライカは家に置いてきたので、やむなくデジタル＋Ross XPRES 1.9/75mmで撮影。そんなに重いものではないので、今度からはもう一台のライカも持ってこようと思ったのでした。

2015-01-19 日本カメラ　２月号

先日銀座の歩行者天国を歩いていたら、http://tokyocamerastyle.com/ のJohn Sypalさんから取材を受け、日本カメラ２０１５年２月号の９５ページのJohn Sypal’s Yokyo Camera Collectionで掲載されました。
「あなたのカメラも町でジョンと出会うかもしれない」という副題ですので、取材を受けたい人は変わったカメラを首からぶら下げて歩くのが良いと思います。

2015-01-18 Leitz VXZOO ヘリコイド

LeitzのヘリコイドVXZOOが一本三千円で売りに出ていたので二本買ってみました。相場は分かりませんが、eBayで一番安い中国製のヘリコイドより安いことは確かです。
中にVXZOO、Elmar f=5cmと書いてあります。金具には沈胴のElmarのレンズヘッド0を抜いて差し込めるようになっているようです。Elmarを使ってスライドの複写をするため装置の部品のようです。
裏側の金具の穴の大きさが違います。左側の穴のネジは５０ｍｍほどで中途半端です。右側は３９ｍｍです。
分解するとこうなります。右側の３９ｍｍの穴が小さすぎてケラレそうなので、ピラニア鋸で穴を広げました。
一方はEOSマウントを貼り付け、もう一方はM42スクリューを張り付け。E.LEITZ WETZLAR Germany銘の入った安いヘリコイドの完成です。

2015-01-17 歌って踊って潜れるあまくらぶ

Wikipediaによると、「あまくらぶは、岩手県久慈市出身の高校生海女5人組による、2014年4月 ? 2015年3月までの期間限定で「歌って・踊って・潜って北三陸をPR」をテーマに活動を行っているグループである。」とのこと。
あと二ヶ月ほどで卒業になるようです。東京ドームの「ふるさと祭り東京」でとろろ昆布や「まめぶ汁」の販売をしていたので、撮影させてもらいました。ありがとうございました。ちなみに、「まめぶ」は甘く煮たクルミが入った小さな団子でした。

2015-01-15 居酒屋えぐざいる

「ふるさと祭り東京」に「居酒屋えぐざいる」が出店してました。別に混雑していなかったので、写真を撮らせてもらったり、雑談したり。後で調べたら去年フジテレビのお台場新大陸に「居酒屋えぐざいる」が出店したときには大混雑だったようです。（多分EXILEの主要メンバーが来店したためだと思いますが）
店員さんはEXAILE関係の現役ダンサーさんです。１８日（日）まで東京ドームで開店していますので、お暇な方は「居酒屋えぐざいる」へ是非。

2015-01-11 カラーネガフィルムのデジタル化（フィルムベース、白いショール）

顔の肌色を白をみなしてＷＢ調整して、フィルムベースの色を抜きましたが、フィルムの何も写っていない部分（フィルムベース）を白をみなすことも考えられます。また、明らかに無彩色（白、グレーなど）の物が写りこんでいれば、そこをクリックしてＷＢ調整を行うこともできるはずです。
顔をクリックしてＷＢ調整
フィルムベース（四辺の何も写っていないところをクリック）をクリックしてＷＢ調整
5dppshore 左側の女性が白いショールを持っていることが分かっているので、ショールをクリックしてＷＢ調整。
これをネガポジ反転すると次のような結果になります。
顔基準。ちょっと緑っぽい感じ。
フィルムベース基準。かなり青っぽい感じ。
ショール基準。これが一番出来がいいようです。白い物を基準にしているので、当然ですね。
最後に白黒化してしまえば、どれもそんなに変わりませんでした。本当にきれいなカラー画像が必要な場合には、プリントをスキャンするか、お店でフィルムをＣＤ化してもらう方がよさそうですね。

2015-01-11 カラーネガフィルムのデジタル化（顔）

モノクロ写真を撮るのに、カラーネガを使うのが良いと聞いたので試してみました。カラーネガだと普通のカメラ店で現像してくれますので、午前中フィルムで撮影したフィルムをカメラ店に持って行って現像を依頼し、午後デジタルで撮影した帰りに現像済みのネガを受け取り、帰宅後デジタル化してブログにアップすることができます。
Canon EOS 5D Mark II + Pentax 67 4/100mm MacroでRAWで二枚ずつ複写。（一枚ずつだと等倍マクロ撮影になるので面倒くさい）　後でホワイトバランス調整を使ってフィルムベースの色を抜きますので、RAWを使いました。今回は無償ソフトを使って処理しました。まずCanon DPPでトリミングをします。
3wb ネガフィルムは茶色のベースフィルムを使っていますので、この茶色をクリックホワイトバランスを使って抜きます。ネガを見ても何が白か分かりませんので、とりあえず顔が白だとみなします。頬のあたりをクリックします。こんな色になります。
次にDPPでダイナミックレンジ調整をします。先日モノクロネガで使った方法がそのまま使えます。このネガは１絞りほど露出オーバーなので、-2.5 ? +2.0EVあたりに調整すればよさそうです。
DPPから出力したファイルを使い慣れたIrfanViewで開きます。このソフトはほとんどショートカットキーで操作がでできますので、肩こりになりにくくて助かります。ネガポジ反転(Alt-I/Alt-T)するとポジ画像ができます。顔がちょっと緑っぽいですが、まあこんなもんだと思います。
7bwcmd 最後にグレースケールに変換して作業終了です。IrfanViewでの操作はAlt-ITIGのキーを押せばすべて終了。
顔が写っているものは、顔をクリックすれば色調整できるので便利ですが、顔が入っていないものは、どこをクリックしていいのか分かりません。昔、写真屋さんで聞いたような気がします。

2015-01-09 ブラック歯ブラシ

普通の歯ブラシでは前歯の裏のザラザラが取れません。そこで水だけでも歯ツルツルというデンタルプロ　ブラックという歯ブラシを購入。プラチナコロイドセラミックス入りの黒い特殊毛を使用しています。確かに軽く磨くだけで歯の裏がツルツルになります。
「歯グキをいためないように軽めの力で磨いてください」と書いてありますが、磨いた感じは普通の歯ブラシです。
お風呂の水垢取りにはメラミンスポンジが絶大な威力を発揮するのと感じが似ています。電動歯ブラシを買おうかと思っていたのですが、これくらい磨ければ別に電動でなくてもよさそうです。

2015-01-07 ちびまる子ちゃんのライカ

中将姫さんから借りたバルナック・ライカで撮影する時、昭和二年に製造されたライカですよ、と若い人に説明したところ、ちびまる子ちゃんに出てくるライカですね、との反応。私はそんなことは知らなかった。Wikipediaを見ると次のように書かれていました。
『ちびまる子ちゃん』- 作品中で「穂波真太郎（たまちゃんのお父さん）」がライカを使用している。このカメラは当初写真コンテストの賞品として貰ったという設定のライカM3であったが落下させて故障させ、花輪くんの家に使われずに眠っていたライカM4をもらって使用している^{[注釈 2]}。このことから代理店だった日本シイベルヘグナーは「老若男女の幅広い層にライカのブランド名を親しみやすく浸透させるのに大きく貢献していただいた」とライカR7うるしを作者のさくらももこに贈呈している^[21]。
ちなみに、ちびまる子ちゃんの父ヒロシさんが使っているのはキヤノネットだそうです。

2015-01-06 671スパムコメント

このブログはWordPressというソフトを利用しているのですが、元旦から５日にかけて、固定ページに対して突然671個のスパム書き込みがありました。今日は全くスパムはありませんので、止まったようです。
とりあえず、コメントをスパムに分類したので、それが効果を発揮しているのかもしれません。
一番困るのは、コメントがあるとメールで知らせる設定になっている関係で、メールボックスがスバムだらけになり、重要なメールを見落としているかもしれないことです。もし、メールに返信がない方がおられましたら、再送して頂くようお願いします。

2015-01-03 謹賀新年

あけましておめでとうございます。本年もよろしくお願い致します。
今年の年賀状は五種類製作。サンプルを準備して、その中から一種類だけ選ぼうとしたのですが、まあ別に選ぶ必要もないかということで、全種類を少しづつプリントすることに。最近は毎年そんな感じです。そのうち三種類掲載します。

2014-12-28 モノクロネガのデジタル化

モノクロネガのデジタル化も既に２０本を超え、やっとコツが分かってきました。バルナックライカ＋旧エルマー3.5/50mmでネオパン100 ACROSで撮影したネガをデジタル化した時の画像処理実験結果を説明します。
まずデジカメ(Canon EOS 5D Mark II + Pentax 67 Macro 4/100mm)を使ってライトボックスの上のネガを２コマずつ複写をします。１コマずつ複写した方が解像度は出せますが、等倍マクロ撮影になるので面倒。２コマずつなら1/2倍で済むので楽です。解像度は2700×1800ピクセル程度ですので、約500万画素になります。
フリッカーを避けるため、1/60s程度のシャッターを使用。濃度とコントラストの調整がしやすので、RAWで撮影。露出はＡＥ。

デフォルトのまま現像して白黒反転すると下のような画像になります。

画像は白っぽくて、黒がパーフォレーションの穴に合っています。パーフォレーションやフィルムベースを見てもしょうがないので、この部分が全部黒つぶれするように現像するのが良いと思われます。

ヒストグラムの一番右(+3付近）の山がパーフォレーションの穴、右から二番目（+2EV付近）がフィルムのベース（私はスリーブに入ったまま複写するので、厳密にはフィルム＋スリーブ）の色だと思われますので、これらが白潰れ（反転後は黒潰れ）するように現像します。-6より左の山はゴミが写ったものですので無視します。

これだと少し黒くなりすぎるようです。フィルムベースは真っ黒ではなく、少し余裕を持った方がよさそうです。

ヒストグラムの右側をパーフォレーションの山とフィルムベースの山の間に設定します。

変転後に黒に少し余裕ができます。

画像データは-2EVから+2EVの間に入っているようです。これは昔よく聞いた-2EVが黒で+2EVが白だという原理に合っています。オリンパスOM-4にはこの原理を利用したスポット測光機能がありました。

この方法だと、どの山がフィルムベースだとかを気にする必要はありません。機械的に4EVの範囲を選択すればよいので簡単です。

もうちょっと黒に余裕が欲しいときには、パーフォレーションの山の右まで含んだ約5EVを選んでもいいと思います。

少し白っぽいですが、白黒反転後に様子を見ながら黒を締めるという場合に適すると思います。ここまで分かれば、ネガの段階で反転後の予測ができますので、画像処理の回数を節約し、諧調豊かなデジタル画像を得ることができます。

2014-12-22 『文士の肖像110人』感想

『文士の肖像110人 [大型本] [1990] 朝日新聞社; 木村伊兵衛; 林忠彦; 浜谷浩; 秋山庄太郎; 土門拳』
この写真集をひととおり眺めてみたところ、写真から時代背景が透けて見えるように感じました。ただ文士の顔と居室の様子が少し写っているだけなのですが、それだけで当時の様子が分かります。一枚の写真では分かりませんが、１１０枚写真があるので分かるのです。
五人の写真家が撮影した写真が混ざっていますが、秋山庄太郎の写真だけは字を読まなくても分かります。顔だけのクローズアップ、レンブラントライト一灯でスタジオで撮影した写真ばかりです。他の写真が昭和３０年以前であるのに対し、秋山庄太郎の写真は昭和４７年頃です。昭和３０年以前には嫌がる文士の家に押しかけて、おだてながら自然光で撮影するしかなかったようです。昭和４７年頃になると、文士は喜んでスタジオに来てくれるようになったようです。本を売るためには文士は進んで顔を晒さねばならない状態になったと思われます。
木村伊兵衛と濱屋浩の写真はライカで撮影されたようです。林忠彦の写真も３５ｍｍで撮られたような感じです。室内の暗い条件でフラッシュなして撮影されたようで、粒子が荒くあまりシャープではありません。多分これが当時の流行りだったんだと思います。特に濱屋浩の写真は雑誌の印刷を考慮してか、線が太くてコントラストの高いプリントになっています。
土門拳の写真のうちの２枚（斎藤茂吉と辰野隆）は、大判カメラでアオって撮影されています。気難しい文士の家で三脚を据えて、奥の顔と手前の原稿に両方ピントを合わせる勇気があったようです。
それと、濱谷浩の幼馴染の桑原甲子雄の文章が面白かったです。「第二次大戦が終わったあと、日本敗戦で東京は混乱の極にあった（中略）写真家の数がきわめて少なかったこともあるが、（以下略）」。今は誰でもいつでもスマホで写真が撮れる時代ですので、当時とは全く事情が違いますね。
結局、写真家の意思とは無関係に、写真の背後にある時代背景が嫌でも写真に写りこんでしまうということのようです。（敬称略）

2014-12-20 アンティーク着物系ブログ

ふだんカメラ・レンズ系のブログ、それもわずか３～４ヶ所しか見ないですが、大正時代祭で撮影させて頂いた方のブログキモノに恋して。を見たところなかなか面白かったので時々見ています。古い着物を安く買ってコーデを楽しむというのは、古いレンズを買って改造して楽しむのに似ているようです。大正時代祭に来ておられたようですが、残念ながらお会いする機会がなかった方の着物と猫とカネコ系も面白いです。アンティーク着物ランキングではこれらふたつのブログが一位と二位で、その筋では有名なんじゃないかと思います。

2014-12-8 Petzval 2.3/70 hood真鍮張り

ホースマンのレンズに見えないように、フードにも真鍮板を張りました。

作業的に簡単な分、すこし薄っぺらいですが、ホースマンのレンズと間違われることはないと思います。

2014-12-18 Petzval 2.3/70 hood

F2.3/70mm Petzvalレンズに合うフードを探したところ、ホースマンのフードを少し削れば流用できることが判明。

銀色のつまみで簡単に脱着することができます。ただし、これではホースマンのレンズだと思われてしまいます。初めて見る人はどうしても刻印を読もうとするからです。

2014-12-16 Petzval 2.3/70真鍮張り

塩ビのパイプを使って改造した無銘のPetzval 2.3/70mmレンズに真鍮張りをしました。0.1mmの真鍮板をカッターで切って、合成ゴム系の糊で貼っただけです。

厚い真鍮板は高価ですが、0.1mmの真鍮板は厚めのアルミホイルみたいなもので、安いです。大きめのホームセンターなら簡単に見つかります。

EOSに取り付けるとこんな感じ。今は金ぴかですが、しばらく使うと錆びていい感じになると思います。

2014-12-16 革切包丁

革を切断するのに事務用のカッターを使っていたのですが、切れ味がすぐに悪くなります。しばらく革切包丁を探していましたが、やっと安くてよく切れそうなのが見つかりました。
実はこれは鑿（ノミ）です。元は刃先が長かったのですが、大工さんが使っては砥ぎ、使っては砥ぎを繰り返し、ついにチビてしまいました。刃先がなくなるまで使われた道具ですから、切れないわけがありません。

使ったら砥ぐようにと古道具屋からのお達し。ならばと、大工さんが使っていた砥石も付けてもらいました。大工さんお手製の砥石台が付いていますので、使いやすそうです。
この鑿で革を切ってみると、確かにスパッと切れます。注意点としては、角度を間違えると定規（アクリル製）まで削れることです。

2014-12-15 濱谷浩

大磯宿場祭りで知り合いになった方に大磯に住んでいた写真家の濱谷浩氏（1915-1999)など日本の著名な写真家の話をいろいろと伺いました。とても楽しい話だったのですが、私は日本の写真家のことをよく知らないので、ちょっと申し訳ない感じでした。そこで、勉強のためamazonで一冊写真集を注文。
『文士の肖像110人 [大型本] [1990] 朝日新聞社; 木村伊兵衛; 林忠彦; 浜谷浩; 秋山庄太郎; 土門拳』

2014-12-14 Petzval 70mm EOS mount

無銘ペッツバールレンズをEOSマウントに改造。適当な金属の筒を探したのですが見つからず、今回初めて塩ビのパイプを使ってみました。

パイプの内側を削ってレンズを木槌で軽く叩き込みました。塩ビは柔らかいので、少し伸びて接続されました。
マウント側もたまたまぴったり太さが合ったので木槌で軽く叩き込み。接着剤もビスもテープも使わず、ただ塩ビの弾性だけで組み立ててあります。
EOSに取り付けるとこうなります。
塩ビ管は安くて、加工しやすくて、弾力があって、軽くていいです。うまく口径があえば、ネジ切りや接着を省略することができます。難点は加工時の削りかすが掃除しにくいことです。

2014-12-14 Petzval 70mm E mount

中将姫光学から焦点距離の短い無銘のペッツバールレンズの改造依頼。刻印が全くないので年代もメーカーも不明ですが、１９世紀にはそれが普通だったようです。カメラに取り付けて販売されることが多く、カメラの方にだけ名前を書けばよかったためだと思います。

普通のペッツバール型レンズです。

EOSマウントではバックーフォーカスが足りなそうなので、Sony Eマウントに改造。ネジのピッチが違うので少ししかかみあいませんが、一応ちぇんとくっついています。

この辺が無限。焦点距離を測ってみたら約70mm F2.3。これならぎりぎりEOSマウントに改造できそうです。

2014-12-12 SUMMAR 2/50mm

Summar f=5cm 1:2 No 199237
１９３４年（昭和９年）に製造されたレンズ。これも中将姫光学さんからの借用品。
私のSummarはレンズ前面の拭き傷が原因でぼんやりした写りです。しかし、借用したこのレンズは傷もなく大変クリアな写りをします。ただし、一番後ろのレンズの内側がかなり曇っていました。曇っている状態でもフィルムだとよく写ったのですが、多分デジタルだと問題になると思い、分解清掃。（中将姫さん、勝手に分解清掃してすみません。事後報告です）その結果すっかりきれいになり、完ぺきな描写が期待できます。
沈胴Summarは直径約0.8mmの小さないもネジで組み立てられています。一番後ろのレンズを外すには、ます平先イモネジを一本抜きます。
続いて、沈胴レンズを引き出した時のストッパー金具をはずし、その中のレンズをコンパスで引き抜きます。これが非常に硬くて回らない。専用のレンチがあればいいのですが、コンパスだと苦労します。
これでやっとレンズの内側がはずせましたので、拭いて元に戻します。このイモネジは細いので無理に力を入れて回すと頭が折れてしまいます。折れると抜き出すのが大変です。私も実際折ってしまい、よく写らない私のSummarのネジを流用しました。
ネジの頭が折れる原因は、このネジの小ささです。あまりに小さくて1mmのマイナスドライバーの頭にうまく乗せることができず、落としてばかり。変なところに落とすと探すのが大変。穴に入ったと思って慌てて締めると折れます。
イモネジがうまく入らず悩んだ結果、いい方法を思い付きました。ドライバーの先にちょっとだけ合成ゴム系の接着剤を付けておくのです。そうすると、ドライバからネジが落ちず、スムーズに締められます。

2014-12-12 Leitz Elmar 3.5/50mm

中将姫光学さんに借りたElmar 3.5/50mm。ゲルツのガラスを使った旧エルマーと言われるレンズです。レンズ交換式になる前のレンズのようで、シリアルナンバーの刻印はありません。

まだモノクロネガを一本撮影しただけですが、非常によく写りました。そのうちデジタル(NEX-5N)でも使ってみたいと思います。

2014-12-11 バルナックのストラップ

お借りしたLeica 14428にはストラップ用の金具は付いているのですが、（Leica 4764には金具がついていない）、ストラップはついていません。カメラをさっとポケットから出して、さっと撮影して、またポケットにしまう、というのをやってみたのですが、沈胴のレンズを伸ばしたままだと結構不便ですし、落下の可能性も高い。そこで、ストラップを作って、みました。

材料は、革：90cm x 2cm、細い紐：50cm
これをボンドでくっつけて、二本針で手縫いすれば完成。
厚手の革を縫う場合、菱目でしっかり穴をあけることが重要です。このように距離は短いが強度が必要な場所には二本針が適しています。
一般には強度が必要ないところは一本針の方が縫う速度が速いと言われていますが、私の場合には二本針の方が速いようです。一本針だとどうしても糸が絡まったり切れたりするトラブルが発生し、それを解決するのにずいぶん時間がかかります。二本針は確実に締められますし、トラブルが起こりにくいです。
菱目で穴があけられれば、厚い革を手縫いするのはそれほど難しくありません。穴に糸を通して綴じていくだけです。ポイントは良い（高価な）糸を選ぶことです。安い（撚りの弱い）糸を買うと、縫っている間に撚りが緩んで、針から糸が抜けてしまったり、切れてしまったりしてトラブルの原因になります。

2014-12-11 Leica No 14428

中将姫光学さんからもう一台バルナックライカをお借りしました。製造番号14428、1929年製造のＩ型です。

後にライカ社で連動距離計とスローガバナが追加され、ＩＩＩ型に変更されています。距離計の上面に製造番号が象嵌されています。
この距離計には視度調整レバーがついており、上げると老眼用、下げると近視用になります。視度を合わせるとかなり見やすくなります。もちろん老眼鏡をかけたまま距離計を見ることもできますが、今度は右側のファインダーが見にくくなるので不便です。

2014-12-10 Leica No 4764

ライカの製造番号表を見ると、
Serial Number 2466-5433 Leica I 1926-27
と書いてありますので、中将姫光学さんから借りた4764番は1927年製造のLeica I型であると分かります。かなり初期型ですね。その後、ライカ社で連動距離計を追加し、距離計の上面に製造番号を刻印しなおしたようです。
大変よく使い込まれていますが、動作はスムーズです。現像結果が楽しみです。

2014-12-09 RERAPAN 100-127銀塩プリント

かわうそ商店のベスト判白黒ネガフィルムRERAPAN 100-127のネガを見たとき、粒状性も諧調も気に入らなかったのですが、試しに銀塩でプリントしてもらったところ、ほぼ完ぺきなプリントができてきました。キャビネサイズの半光沢紙にフジフィルムの標準的な機械プリントをしてもらいました。

ネガを直接見ると目立つ粒状性の悪さ、諧調のなさ、などの欠点は消えて、なめらかなプリントになりました。

拡大するとこんな感じです。やはり、ネガフィルムは銀塩プリントした時に良くなるようになっているので、プリントせずに評価をしてはいけないようです。
古い白黒ネガに残った写真を、新たに写真集として出版する時、直接ネガをスキャンするより、銀塩プリントした紙をスキャンするのだそうです。この例で、その理由がよく分かりました。
しかしながら、今ご覧いただいた写真はデジカメで複写したものであり、実際のプリントよりはかなりアラが目立ちます。人間の目はデジカメほどには細かいところが見えないせいだと思います。
銀塩プリントという化学現象を画像編集である程度再現することはできます。単にボカシをかければいいようです。ですから、銀塩のフィルムまたはプリントをデジカメで複写してそのままWebに載せるのは無理があるようです。ボカシなどの必要な画像処理を行ってからWebに掲載した方が実際に近いと思います。

2014-12-09 ねえ、私に集中して

チャラの歌詞でもうひとつ印象的だったのは、
「ねえ、私に集中して」
です。今まで何故怒られているのか分からなかったことが多々あるのですが、理由は多分これですね。私には「私に集中してほしい」という概念がありませんので、意味が分からなかったんだと思います。言葉の内容とか態度よりも「集中」が大切なんですね。参考になりました。

2014-12-09 永遠とはいけないこと

チャラのCDを何枚か聴いたところ、二カ所ほどすごいなあと思う歌詞がありました。
「永遠とはいけないことでしょ！」
最近、永遠を望むのはいけないことだと思うことが多いのです。盛者必衰。必要なのは永遠ではなく、世代交代。チャラはえらい。
ところが、ネットで歌詞を検索すると、正しくは、
「永遠とは逃げないことでしょ？」
だそうです。これは全然違いますね。なんか生臭い感じですね。

2014-12-08 CC Harrison

C.C Harrison New York 9650
中将姫光学から改造依頼のあったC.C. Harrison社のペッツバールレンズ。製造番号から1863年（文久三年）頃にニューヨークで製造されたと分かります。

非常にきれいな刻印です。

普通のペッツバール型のレンズです。ラックアンドピニオンギヤが今でもスムーズに動きますので、これでピント合わせできます。今回はヘリコイドを使わずにEOSマウントに改造しました。

部品はジャンクのレンズから取り出したEOSマウント付の筒と、アルミのアングルから切り出した小さな金具３個。

これらをビスで接続して改造完了。

最後にアダプタ部分に化粧革を巻き、革でキャップを製作。左手でピント合わせができるように調整しました。

2014-12-08 はちきんガールズ

はちきんガールズは高知出身のアイドルグループ。高知県の野球チームのチアグループのなかから「はちきん」に選ばれた４人が上京しアイドル活動をしているそうです。高知県観光特使なので第一回ご当地「鍋」フェスティバルで歌う合間に「はちきん鍋」の宣伝。

高知県をはじめ各県は東京での観光キャンペーンに熱心で、毎週たくさんのイベントが開かれています。原宿表参道元氣祭スーパーよさこいにはミス高知が派遣されますが、交通費もバカにならないので、東京在住の高知県観光特使が活躍。なにより、すぐ隣の小音楽堂でのステージの空き時間に活動できるので、効率的です。
いまだ高知には（というか四国に）行ったことがありませんので、一度行ってみたいと思います。

2014-12-06 東京府のマボロシ

東京府のマボロシ　という本が１２月１２日に社会評論社から出版されます。その中で日本モダンガール協會の会長の淺井カヨさんが「郵便受に咲く花のやうに　─モダンガールとその時代の追體驗─」と題する特別寄稿をされています。その中で私が江戸時代のレンズ（1851年と1861年製造）で撮影した写真を掲載して頂きました。

2014-12-04 Leica III

中将姫光学さんからもう一台バルナックライカIII（Summar付）を借りました。スローシャッターが付いています。

こちらにはTMAX100を入れました。一眼レフしか使ったことがないので、まずはレンジファインダーでの距離合わせを練習しなければなりません。

2014-12-04 Leica II

中将姫光学さんから旧エルマー付のLeica IIをお借りしました。保護用に黄色いフィルターがついています。白黒ネガフィルムで撮影しようと思います。

私はバルナックライカはもとより、M型もRも使ったことがありません。製造年など、詳しいことは未調査。中将姫光学さんにフィルムの入れ方を教わって、TMAX400を入れました。ぼちぼち使ってみたいと思います。

2014-12-04 老眼鏡のストラップ

近眼の人はずっと眼鏡をかけているのでストラップはいらないようですが、老眼鏡は頻繁にかけたりはずしたりするのでストラップが便利です。
最初、百均で眼鏡ストラップを数本買って試したのですが、どれも細すぎていまいち。その後USBケーブルを改造したのですが、眼鏡との接続ゴムが百均のものだったので、ちょっと引っ張るとすぐ切れる。通販でゴムのチューブに眼鏡のツルを押し込むタイプを発見したのですが、デザインがいまいち。

そこで思い付いたのが、このゴムチューブ。直径約７ミリ。子供の頃、ゴム銃で使ったあれです。ホームセンターで1mあたり250円くらい。50cmくらいあれば足りますので、安いです。抜け落ちることも、切れることも、からまることもなく、今のところ順調です。

2014-11-30 127白黒ネガフィルム

127（ベスト判）白黒ネガフィルムでの写真の撮り方がやっと分かってきました。要点は以下の三つ。
１．好みに合ったフィルムを使う
２．良い現像条件を見つける
３．良いレンズを使う

京都二年坂にて。カメラ：Nacht Exakta、レンズ：Dallmeyer Super-Six 1.9/75mm、フィルム：efke R100-127
１１月２３日は三連休の真ん中で、紅葉の盛りの京都はものすごい人手。二年坂の途中での撮影は結構迷惑なので手早く済まさねばなりません。左側の通行人が切れるのを待ちたかったのですが、結局待ちきれず。

京都二年坂にて。カメラ：Nacht Exakta、レンズ：Dallmeyer Super-Six 1.9/75mm、フィルム：efke R100-127
efke R100-127はほぼ満足のいく結果を得ることができました。現像はアートラボの機械現像。
一方、ReraPan 100-127の方は１０本撮影しても、ついに好みの画像を得ることはできませんでした。

カメラ：Nacht Exakta、レンズ：Schneider Xenon 2/8cm、フィルム：ReraPan 100-127
フィルムのせいか、現像のせいかは分かりませんが、粒状性も諧調も好みではありません。カメラと撮影方法はefkeの時と同じ。
念のため、両方のフィルムを購入した「かわうそ商店」に問い合わせてみたところ、次のような丁寧な回答がありました。
○　同じカメラで撮影し、自家現像してみた経験上RERAPANが劣るようなことはなかった。粒状性ならびに階調に大きな差が出るのは腑に落ちない。他のRERAPANユーザーの評判は良い。
○　フィルムベースが透明系のefkeに比べ、多少色のついているRERAPANはスキャナーによっては幾らか分が悪い。
○　モノクロフィルムは撮影時の露出や現像液、現像条件により同じフィルムでも出来上がりが大きく変わる。
結論は、efkeのフィルムをアートラボで機械現像してもらえば好みのネガができる、ということになりました。自家現像をしたいところですが、それは後の楽しみに取っておきたいと思います。

2014-11-22 アジェ・フォト

アジェ・フォトは昔の写真家の作品を見るのに便利です。日誌に書くためジュリア・マーガレット・キャメロンのことを調べる途中でこのサイトを見つけました。
キャメロン、ナダール、マイブリッジ、ケーゼビア、べロックなど、１９世紀末から２０世紀初頭の写真家が面白いです。１９００年頃にはコダックがブローニーフィルムを売り出したようですが、プロの写真家はまだしばらく乾板を使ったようです。
写真集が欲しくなるのですが、どれも高価で重そうなので躊躇します。アジェ・フォトにはyoutubeの動画へのリンクがたくさんあります。最初はyoutubeで写真をみるのはどうかと思ったのですが、見出すとなかなか分かりやすい。マイブリッジの連続写真はyoutubeでは見事に動画化されています。今や写真はyoutubeで見る時代になったのかもしれません。

2014-11-19 大磯宿場まつりの白黒写真

大磯宿場まつりでベスト判の白黒フィルムで撮影した写真を少し説明します。撮影機材：
Camera: Ihagee Nacht Exakta
Film: efke R100-127
Lens: Schneider Kreuznach No 870382 Xenon f:2 F=8cm D.R.P.
ＪＲ東海道線の大磯駅から徒歩１０分ほどのところに、旧東海道の松並木が残っています。ここに近隣の方が店を出して宿場祭りを盛り上げています。三年ほど前までは仮装行列があったようですが、二年前に初めて行った時には、高齢化のため行列は中止になり、その場で仮装するだけになったそうです。今年は天気予報が雨だったせいもあり、仮装する方の数が減ってしまい残念でした。一昨年と昨年撮影させて頂いた写真を２Ｌサイズにプリントして差し上げたところ、店の暖簾に張り付けて頂きました。
同級生の方々で店を出しておられそうで、とても楽しそうでした。昭和１０年に製造されたカメラに白黒フィルムを入れて撮影すると言うと、にこやかに整列して頂きました。実家の古いアルバムに貼られた古い白黒写真の中の整列の仕方に似ています。
着物姿で働く奥さんにモデルをお願いしたところ、快く引き受けた頂きました。現代の物があまり写っていないのでよかったのですが、左側の旗の字が読めないので何を売っておられたのかは不明。なかなか繁盛していました。
この写真は北東を向いて太陽を背にしているので順光なのですが、明るい空が入っているので、かなりフレアが出ています。この条件ではデジカメ＋古いレンズでもやはりうまく写りません。スマホで撮影しても同じだと思います。戦前のカメラで良く写る光線状態であれば、今のカメラだと必ず良く写ります。
紋次郎さん。三年前に品川宿場祭りで知り合って、大磯宿場祭りを紹介して頂いた方です。自前の衣装で各地の祭りなどに参加しておられます。笠をかぶると顔が暗くなってしまうので、少し笠を上げてもらっています。フレアが出て画面中央が白っぽくなっていますが、顔が明るくなってちょうどよかった例です。
紋次郎さんは若いころから江戸時代の衣装を研究しているので本格的です。気軽に記念撮影に応じて頂けるので、大変な人気です。

2014-11-19 馬車道の白黒写真の説明

ふだん http://www.ksmt.com/ に大量にレンズ毎の作例を掲載していますが、写真の説明はほとんどしていません。写真を見て頂ければ描写は分かると思いますので、説明文を書く暇があったら一枚でも多くの写真を掲載しようと思っています。
ブログは一般に写真一枚ずつ説明するのが普通ですので、たまには普通に説明してみたいと思います。

Camera: Ihagee Nacht Exakta
Film: efke R100-127
Lens: Schneider Kreuznach No 870382 Xenon f:2 F=8cm D.R.P.

午前１０時半に馬車道駅付近に行ったら、すでに鹿鳴館時代の衣装を着た方々の撮影会が始まっていました。最初はカメラマンで混雑していましたので、Nacht Exaktaで撮影することはできません。上からファインダーを見る関係上、カメラをお腹のあたりまで下げなければなりません。このため、列の一番前に出なければなりません。カメラを上下さかさまにして頭上に差し上げる方法を試してみましたが、これはかなり危険だし、ピント合わせ困難なので、やめました。
この写真は人物もバックも日陰のため、普通に描写されています。ビルが高いので、前方に全く空が入らず、完全な順光条件になっています。ピントもまあまあで、今までNacht Exaktaで撮影した写真の中では、一番まともに写っています。

Nache Exaktaで縦位置の撮影は困難です。左右逆像のため、横位置でもうまく水平になりません。縦位置だと上下逆像になり、さらに水平が保てなくなります。縦位置ではピント合わせできないので、まず横位置でピントを合わせて、後でカメラを縦にして撮影しています。その時、ちょっとピントがずれたようです。

バックに明るい空があり、逆光になっています。今のカメラだとまったく問題ない条件ですが、昭和１０年当時のレンズでは問題になります。逆光なので、より昔風の写真に見えるともいえます。この写真は白黒フィルムで撮った写真の中で最も昔の雰囲気が出ていると思います。
画面中央に白っぽいフレアが出ており、コントラストが低下しています。レンズに深いフードを取り付ければ多少改善されると思いますが、この写真は場合には明るい空が直接画面に入っているので、多分完全にはフレアは取れないと思います。もうちょっとカメラを右に振って、直接空が入らないようにすれば、フードがよく効くと思います。ただし、このレンズに合うフードはないので、手作りになります。その時、カメラの外観を損ねないようにするのが難しです。
タスキをかけているのが横浜観光親善大使で、それ以外の方は公募で選ばれた方だそうです。撮影会の後も馬車道付近を歩いておられますので、別に急がなくても、ゆっくり撮影できるようでした。

2014-11-17 電力の歴史　平岩外四

「ところが、その木川田の後継者である平岩外四が東電、財界の実権を握るようになったとたん、通産省に力を貸し、木川田があれほど死守してきた原子力の主導権を、簡単に通産省に譲り渡してしまうのである。平岩が東電の社長になったのが１９７６年、その翌年の７７年に木川田は亡くなっている。これはどういうことなのか。あきらかに平岩は木川田とまったく逆の道に踏み出した。当時の時代背景を考えれば、平岩の方針転換の理由はわからないでもない。１９７３年のオイルショック以降、石油問題は、経済の問題を越えて政治的なものとなり、民間企業の手に負えるものではなくなっていた。しかも石油に代わるべく電力会社が通産相としのぎを削って導入した原子力はトラブル続きで暗礁に乗り上げていた。」（電力と国家から引用）
オイルショックのことは覚えています。ガソリンの値段はどんどん上がり、今とほぼ同じ値段になりました。当時の日本の経済成長は著しく、電力消費量はうなぎのぼりでした。工場は増産を続け、家庭にはカラーテレビ、冷蔵庫、洗濯機などが普及しました。電力はもっとも大事なエネルギーとなり、何としても停電を防がなければなりませんでした。中東の石油に不安がある以上、悪魔に魂を売ってでも原発を推進する必要があったようです。今となっては悪魔に魂を売ったことが悔やまれますが、そのおかげで、停電することなく日本の産業が発展を続けることができたのもまた事実だと思います。

2014-11-17 電力の歴史　政治献金廃止

「木川田は、１９７６年に会長を辞めるまでに、福島第一原子力発電所の二号機、三号機を完成させ、福島第二原子力発電所の用地買収にも自ら先頭に立って精力的に関わった。このときの木川田には「企業の社会的責任」を全うするという以外に邪念はなかっただろう。」（電力と国家から引用）
「たとえば木川田は、１９７４年夏に、「たとえ自民党がつぶれても、東京電力をつぶすわけにはいかん」と言い切って、企業としての政治献金を廃止した。石油ショックのあおりで、この年の６月、東電は１３年ぶりの値上げをした。参議院議員の市川房枝が、政治献金は違法という民事訴訟を起こそうとし、献金反対に絡んだ「電気代一円不払い運動」が広がり始めていた。木川田は、考えた末に、政治献金を廃止することを決断し、社長の水野久男と常務だった平岩外四を呼んだ。」（電力と国家から引用）
「松永、木川田らは、GHQの威を借りてまで日発を解体し、民間による九電力体制を発足させた。それ以来、電力国管の悪夢を二度と蘇らせまいと、国家の介入を極力排除し、電力会社の自立、独立に全精力を傾けてきた。」（電力と国家から引用）

2014-11-17 電力の歴史　福島

木川田には原発が悪魔だという認識があった。「だからこそ木川田は、「努力の道標」として、自分の故郷に原発を持ってこようとしたのではないか。それが悪魔的な代物だからこそ、いい加減な官の手に任せず、民間企業の責任で危険を管理していくのだという思いがあったのだはあるまいか。自分の故郷に原発を建設したのは、その覚悟の表れであったと見るのは、甘いだろうか。」（電力と国家より引用）
「じつは、最初に「福島県の大熊、双葉あたりに、将来有望な産業を誘致したい」と木川田に持ちかけたのは、当時衆議院議員だった木村守江である。大熊、双葉町のあたりというのは、県内でもとくに貧しく、人々の生活は停滞していた。町長たちからせっつかれる形で木村が木川田に相談を持ちかけたのだ。」（電力と国家から引用）
木川田は福島県梁川町（現伊達市）の医師の家に生まれる。木村の家も代々医師で、同郷で同業の家計に木川田とは親しかった。木村の産業誘致の相談に、木川田は「原子力発電所はどうか」と即答し、木村は原発誘致に乗り出した。経済効果があるので票につながると胸算用したに違いない。
昭和３６年、東電は大熊、双葉町に原発建設を決定。その時、木川田は東京電力の社長に就任していた。

2014-11-17 電力の歴史　木川田一隆

大正１５年、東大を卒業した木川田一隆が東京電燈に入社。当時、東京電燈は松永安左エ門率いる東京電力に仕掛けられた攻撃に戦々恐々の状態だった。木川田と松永は敵対関係にあった。
戦後松永が復帰すると、関東配電常務だった木川田が松永に賛同し、松永をフォローする。「電力をもって国を興そう」としていた松永を支えた。
東京電力の副社長だった木川田一隆は最初原子力政策に反対だった。昭和２９年、中曽根康弘が奔走し、国会で初の原子力予算が可決。同じころ、第五福竜丸が水爆の死の灰を浴びる。まだ広島・長崎の原爆から９年しかたっておらず、原発反対運動が起きる。木川田は当然原子力導入を断固拒否。
ところが、木川田は突然豹変し、原子力発電の開発のための体制づくりを指示。戦前、松永とともに繰り返した国家との戦争が、戦後には原発を巡って再発。「原子力開発は挙国一致で」という河野一郎の主張は戦前と同じだった。木川田は国家に自由を奪われた暗い時代に逆戻りはできないと、決戦にのぞむ覚悟をきめた。

2014-11-17 電力の歴史　河野対正力

１９５５年、東京電力に原子力発電課新設。大型発電用原子炉導入の動きが活発になる。
「その当時、原子炉の受け皿をどこにするか、政府内で対立が起こった。原子力委員長の正力松太郎は、迅速かつ柔軟な対応が可能な民間の企業を受け皿にすべきだと主張し、経済企画庁長官・河野一郎は、まだ不安定要素が多い原発は、国家機関で慎重に行うべきだと主張していた。正力には、自分が作った日本テレビの普及のために、民間の電力会社に原発を導入させ、速やかなる形で低廉で豊富な電気が欲しかったのだ。（中略）河野一郎にいう、原発の受け皿になる「国家機関」とは、かつて松永安左エ門と共に、苦労して解体に追い込んだ「日本送発電」を母体にした「電源開発」だったからである。電源開発とは、日発解体後、九電力体制がまだ発足したばかりで力弱かった頃、通産官僚たちの巻き返しで生まれた国策会社である。この原子炉導入をめぐる攻防は、民に奪われた電力の主導権を再び国家のものにせんとする、まさに官僚の仕掛けた「遺恨試合」でもあったのだ」（電力と国家から引用）
「河野対正力の対決は、河野に電力会社が「届け物」をしたことで、あっけなく手打ちとなる。「届け物」とはもちろん金である。」（電力と国家から引用）
その結果、民間が原子力発電の主導権を握り、民間８０％、電源開発から２０％出資して日本原子力発電が設立された。

2014-11-17 電力の歴史　値上げ

昭和２６年、九電力会社がスタート。政府は昭和２８年までの二年間の電力需要増加を３％を想定し、２５２１億円の資金を投じて９６万８千キロワットの電力開発を行う方針を打ち出す。しかし、松永は増加率を８％に想定し、７８４８億円を投じ７２２万キロワットの電力開発を行う案を提示。松永はまず日銀総裁の一万田尚登を説得。３%では日本の経済復興は期待できない。米国で電源開発資金について話し合う時には８％を主張してほしいと依頼。
問題は九電力会社の資金力。渇水問題と石炭の入手困難で停電対策に追われていた九電力会社には金がなかった。松永はまたしても政府、国会、消費者、産業界と真っ向から闘う。適正原価にもとづく採算可能な電気料金の算出を電力各社に要求。この結果、値上げ率は平均７６％。これに対し、庶民もメディアも一斉に猛反発。GHQも困惑し、値上げ幅を３０％に下げて昭和２６年８月に値上げ実施。翌昭和２７年５月に再度平均２８．８％の値上げ。
日本の産業も消費者も、結局大幅な値上げを消化することができ、電力会社の財政好転。高度経済成長による電力需要の激増に対応でき、日本の経済の発展を支えた。

2014-11-17 電力の歴史　GHQ

昭和２４年、GHQの要請により「電気事業再編成審議会」が設置され松永安左エ門が会長に就任。「過度経済力集中排除法」により、日本発送電解体し、電力事業の再編成を行う。当時、日本電気産業労働組合は送発電事業の全国一元化、日発は全国一社案、九配電は民営化を前提とした地区別発送電（戦前、政府の統制下で配電事業は九社に統合されていた）を主張。片山哲内閣は全国一社案を提示したがGHQに黙殺された。
GHQは米国から専門家チームを招いて解決を図る。オハイオの電力会社の元社長のT・O・ケネディーが中心となり、送発電分離の「全国七ブロック案」を作成。これに対し、松永は送発電一体の「全国九分割案」、すなわち現在の九電力体制である。
松永はまず大蔵大臣池田勇人を説得。池田が通産相兼任となり、九分割案の実践を決断する。しかし、GHQが反対し、折衝は難航。松永が会長の電気事業再編成審議会も松永案に反対、ジャーナリズムも反対、国会も反対。
松永はついにT・O・ケネディーを説得。国会審議ではなく、GHQが「ポツダム政令」によって送発電一体の「全国九分割案」を政府に命令。

2014-11-17 電力の歴史　電力国家管理法

昭和１３年、電力国家管理法成立。東邦電力の松永安左エ門と日本電力の池尾芳蔵は最後まで頑なに反対したが、軍部と革新官僚に押し切られる。昭和１４年国営電力会社「日本発送電株式会社」（日発）発足。
昭和１４年は雨が少なく、水力発電が主力だった日発は致命的な打撃を受けた。親方日の丸の日発は水不足に備えて、火力発電用の石炭の確保をしていなかった。送電停止、停電が相次ぎ、阪神工業地帯の工場主は休業をやむなくされた。
政府への非難が高まると、国家総動員法を使い「電力消費規制」を発動。異を唱えるものは「非国民」として弾圧。民間の電力消費を制限し、兵器製造に優先的に電力を供給。一家に許される電球は一個のみ。
松永安左エ門引退。大蔵大臣や大政翼賛会総裁などの誘いをすべて断る。

2014-11-17 電力の歴史　松永安左エ門

太陽光発電のことを調べる中で、「電力と国家」（佐高信著、集英社新書）を読んだところ、日本の電力の歴史が書かれていました。抜粋して紹介したいと思います。松永安左エ門がこの本の主人公です。
松永安左エ門は明治八年、海運業を営む豪商、二代目松永安左エ門の長男として生まれる。福沢諭吉の「学問のすゝめ」を読んで感激し、父親の反対を押し切って慶應義塾に学ぶ。福沢諭吉の朝の「散歩党」に加わり、師の言葉に耳を傾ける。「福沢の門下生は数多いが、福沢精神を体現した門人の筆頭は「電力の鬼」松永安左エ門だと私は考える」（電力と国家より引用）
父親が亡くなると故郷で三年間家業を継ぎ、また慶應に復学する。しかし学校がつまらなくなり、社会に出る。三越の売り子、日本銀行入社、石炭販売などの事業を行うが、不良石炭山をつかまされ、無一文に。
明治１２年、エジソンが白熱電球の実用化に成功。明治１６年日本で最初の電力会社東京電燈設立。日清・日露戦争の好景気で明治４０年ごろには、全国で１００社以上の電力会社が乱立、競争が激化。明治４１年、松永安左エ門が電力にかかわる。
広滝水力発電の監査役、福博電気軌道の設立、名古屋電燈の再建、関西水力電気を合併し関西電気を発足、九州電燈鉄道を統合し東邦電力を設立。子会社東京電力（今の東京電力とは無関係）を使って東京に進出。東京電燈と激しい覇権争い。
「昭和に入り、革新官僚たちの「電力国有化」論が台頭してくると、松永の敵は官僚たちへと鮮明に切り替わる。松永の人生の中で、このときほど官に抗する福沢諭吉の精神を体現し、自らを奮い立たせたときはなかったのではあるまいか。「国有化されれば、「自由な企業家精神は死ぬ」と、電力国有化反対の立場を貫いたのだった。」（電力と国家より引用）

2014-11-13 127フィルムの複写

127フィルム複写用のマスクを作成。厚いボール紙に67mm x 44mm程度の穴をあけます。これで、ライトボックスからの不要な光を遮るとともに、カールしたフィルムを平らになるよう押さえつけます。三脚にPentax 67 MACRO 4/100mm+EOS 5D MarkIIを取り付けて複写をします。複写は手持ちでもできます。
手持ちなら５０ｍｍマクロレンズでも複写できますが、三脚に据えるとフィルムから距離が離れるので倍率が低すぎます。100mmだとちょうどよい感じです。無料で頂戴したPentax 67の100mmマクロが役にたしました。

2014-11-11 efke R100-127フィルムのカール

efke R100-127フィルムは現像後にこのくらいカールします。

スリーブに入っていても、これくらいカールしています。ベースのフィルムの性質なのだと思います。同じ127フィルムでもReraPan 100-127はほとんどカールしません。

2014-11-11 ksmt.com/blog開設

ksmt.comブログを開設しました。どうそよろしく。
ksmt.com掲示板はスパム攻撃を受けて、あえなく廃止。ksmt.com非業務日誌も更新が滞りがち。古いWindows VistaのPCで更新していたのが、そもそも無理があったかも。今後はスマホでも更新できるはず。だからと言って何か変わるわけではありませんが、とにかくブログ始めます。

		Summar	Summarit	Hektor
1.5m	Leica II	1.4m	1.4m	1.25m
	NEX 5N	1.4m	1.4m	1.25m
infinite	Leica II	10m	30m	4m
	NEX 5N	20m	50m	4m